西方近现代绘画流派对张大千泼墨泼彩绘画美学特征的影响

摘  要：张大千泼墨泼彩绘画是他晚年旅居国外时在传统笔墨基础上创变出来的。而他生活的年代，也正是处于上世纪西方近现代绘画思想深深影响中西绘画界的时代。因此张大千泼墨泼彩绘画的形成，不仅与其深厚的传统笔墨功底有关，也与他晚年接触的西方绘画思想有关。与之相应，其泼墨泼彩绘画的美学特征，不仅与传统中国画的美学思想有致密的联系，也受到过当时西方近现代绘画流派的审美风尚的影响。

关键词：西方近现代绘画流派;张大千;泼墨泼彩绘画;美学特征;影响

作者简介：张毓婷，四川大学公共管理学院美学专业2014届硕士研究生。

[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-20--02

被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”的张大千（1899-1983），是20世纪中国画坛上极富传奇色彩的人物，也是一位百科全书式的书画大家。他的绘画经历极其丰富，一生广游天下，画风多变。他敢于求变创新，在晚年创变出泼墨泼彩的绘画风格，不仅成为他个人的艺术符号，开辟出他的绘画新境界，也成为近现代中国画史上重要的篇章。

任何一种绘画形式，都有其特有的美学特征。张大千泼墨泼彩绘画风格，是他一生的美学理想的集中体现。这里面既有中国传统哲学、美学思想的影子，也充斥着西方绘画美学思想的气息。在老庄哲学、美学思想为代表的中国古典艺术精神的陶铸下，大千泼墨泼彩画在“水”、“墨”的尽情发挥中，彰显出“道”这一永恒的存在体的内在蕴涵，也表现出他浑穆瑰丽的艺术风格和审美理想;在西方抽象表现主义等绘画思想的影响下，他将创新性的绘画语言和构图方式应用于泼墨泼彩绘画的创作上，淋漓尽致地表达出对宇宙、自然、生命的内在感悟，同时也抒发着强烈的现代性思想意识。张大千泼墨泼彩绘画达到了中西绘画艺术在现代审美范畴上的完美交融。

一种绘画形式的美学特征，其蕴含的美学思想，是因特定社会历史时代而产生，并涉及到其中包含的政治、文化、艺术、哲学、宗教等方方面面。任何绘画美学特征形成的踪迹，我们在其形成的过程中便可窥得。而这种绘画形式的形成过程是与绘画者自身经历和其所处社会时代的内外因素有着密切联系的。从大千先生的绘画经历来看，在40岁之前主要是“师古人”，而这一时期正是近现代绘画思潮影响着中国画界的时期;40至50余岁是在“师古人”的同时以“师自然”为主，期间他广游过海内外名山大川，积累了许多创作素材和灵感;50岁以后是“师心”的阶段，在传统笔墨基础上，他运用西方现代绘画的抽象表现主义等绘画思想，创变出了泼墨泼彩的绘画形式，并创作出了一幅幅举世瞩目的精品。如令人震撼的《山雨欲来》，精致典范的《瑞士雪山》，首次在中国嘉德国际拍卖会拍卖过亿的《爱痕湖》，以及后期规模浩大的《长江万里图》和《庐山图》等。

所以，纵观大千先生的人生经历、生活环境和其绘画经历我们可以发现，处在20世纪西方近现代绘画思想深深影响中西绘画界的时代里，大千泼墨泼彩绘画的形成，不仅与其深厚的传统笔墨功底有关，也与其晚年接触的西方绘画思想有关，深受西方近现代绘画流派的影响。而与之相应，其泼墨泼彩绘画的美学特征，不仅与传统中国画的美学思想有密切联系，也与西方近现代绘画流派的思想观念和审美意识有关。

一、 西方近现代绘画流派影响下的中国近现代绘画思潮对大千泼墨泼彩绘画形成的影响

西方近现代绘画呈现出一种多用象征手法、表现抽象的绘画之风，也出现了很多抽象主义的绘画流派，如前后期印象派、野兽派、表现派、立体派、未来派等等。“西方现代绘画一开始就和象征分不开……毕加索表现对法西斯战争的抗议的著名作品《格尔尼卡》， 就是用象征手法画成的……打倒‘ 四人帮 后， 我们在一些画展中看到了不少用象征手法表现画家对我们当前的社会问题的看法的作品。”[1] 可见抽象主义的画风不仅是西方画坛的绘画风尚，也对中国绘画界产生很大影响，并直接导致国内掀起了一股革新性的绘画思潮。“这一时期中国美术以传统美术、西方美术、新兴美术三大版块构成，国粹、西化、融合三种观念相向交错纠缠。”[2]而生活在这一时代的张大千，其绘画过程受到绘画思潮的影响是无疑的，而国内的这些绘画思潮又受西方近现代绘画流派的影响至深。

“五四运动”后，在西方现实主义绘画思想的革新意识下，中国画界掀起了一股“石涛热”，当时的许多著名画家包括大千之师——曾熙、李瑞清都大力追捧，所以大千先生受浪潮涌动学习石涛是必然的。石涛绘画革新后的最大特征是将“粗湿浓黑”（湿笔画）的笔墨运用于绘画当中。大千先生对习得的这一革新性技法的运用，也成为了后来泼墨泼彩绘画的显著特点。也就是说，大千先生早年绘画受到过国内近现代绘画思潮影响，也为晚年的泼墨泼彩绘画的创造奠定了很好的基础。而中国近现代绘画思潮本身就有受到西方近现代绘画流派的影响，使画家们产生了在外来因素的刺激下不断改革创新以求更好发展的精神。拿当时的著名海上画派来讲，“海上画派——这个开放的与西方外来艺术直接对冲的桥头堡在思潮纷乱的动荡年代依然坚守了民族艺术的立场，以创新精神赋予中国画以新鲜活力。”[3]而当时能称得是半个海派画家的张大千，在各种思潮的冲击下，从骨子里就萌生了一种力求创新、善于借鉴的超脱气概。在这种创新精神的引导下，大千先生的泼墨泼彩作品有了强烈的现代意识和豪迈奔放的美学特质。

二、 西方近现代绘画流派对大千泼墨泼彩绘画风格的影响

西方现代绘画从塞尚开始，逐渐趋于追求对自然的真实描绘和对自我的表现，并形成了一种现代绘画潮流。塞尚是介于印象派和立体主义画派之间的画家，他“重视形、色、面、体的美，把这些东西从具体的物象中突出起来， 加以有意识的组合。” [4]而在大千先生的很多泼墨泼彩绘画中，我们尤能够看到这种通过色、面、体的完美组合去追求和谐的审美趣味。

在大千先生绘画历程的中晚期，也就是二战以后到上世纪60年代早期，西方绘画受到“抽象表现主义”画风的影响，例如有巴黎画派的毕加索、马蒂斯、莫迪里阿尼，纽约画派的波洛克这些善于运用抽象手法表达内在意志精神和审美理想的著名画家。“它们的绘画特色在于大力挥洒颜料于画布上，以表现出一种律动感。……生成一种让水份与颜料自动地在画面上流动、晕染、沉积而造成特殊的视觉效果……在当时欧美画坛中，是极为常见的风格表现。” [5]而在这一时期，大千先生受战乱影响正旅居欧美多国，同时也领悟了许多西方绘画思想，抽象表现主义的绘画流派对其泼墨泼彩绘画影响可谓至深。

立体派的代表毕加索（1881-1973），也深深地影响过大千先生的绘画创新。大千曾与毕加索的会晤，定使他认识到了那抽象画里的点、线关系在绘画中的创造性，力曾了图变求新的意识。大千先生在《画语录》中也说道：“中国画与西洋画不应有太大距离的分别。一个人尚能将西画的长处溶化到中国画里面来，看起来完全是国画的神韵，不留丝毫西画的外貌，这定要有绝顶聪明的天才同非常勤苦的功用。”[6]在抽象主义的反叛性、无秩序性和超脱于虚无的特异感觉的启示下，大千先生最终运用非凡的智慧和判断力创变出泼墨泼彩绘画这种绘画形式，作品中也处处流露出其开放、包容、豁达的艺术精神。

关于对抽象的看法，大千先生1972年（民国六十一年）在美国加州接受采访时也谈到过。中西绘画艺术相通，西方绘画的抽象实际上也就是老子学说里“遗貌取神”，都是追求一种形而上的更高内在气象。所以大千先生泼墨泼彩绘画也是他在西方绘画抽象派的提示下，不断追求艺术的最高境界——“道”的成功之举。现代著名国画家邱笑秋先生曾对大千先生泼墨泼彩绘画做过深入研究，他在其文章《试论张大千晚年变法》一文中写道：“张大千对于西方艺术的研究是深刻的， 借鉴的方法也是稳妥的。” [7] 唐代司空图提出了“超于象外，得其环中”这一美学命题（《诗品·雄浑》），大千先生泼墨泼彩绘画正是这样——要最终抛开画面构图、色彩的具体形态，来展现一种抽象的朦胧美，一种“无象之象”的绘画神韵之美。

除此，张大千泼墨泼彩绘画还有效地运用了光对绘画的视觉效用。西方印象派开始对光的运用，使光与时间、空间、体积、色彩等审美因素的结合深深地影响了西方现代绘画。大千先生也正是将光与水墨各个要素进行巧妙处理，以营造出深邃而悠远的意境，表达出内心世界的情感和审美需求。如《幽谷图》即是如此。

因此笔者认为，西方近现代绘画流派对大千泼墨泼彩绘画影响深远 ，所以大千泼墨泼彩绘画的美学特征里，不仅有传统中国画丰富而深邃的意境美，也有西方现代绘画的抽象美。大千先生正是这样在深厚的中国传统绘画功底的基础上，吸取近现代西方绘画的精华创造出泼墨泼彩的绘画形式。在这些作品中，不仅能透过画面神韵的朦胧感和神秘感体悟到在中国传统哲学、美学熏养下的“大象无形”的“道”的境界，也能通过色彩与光的刺激感受到强烈的现代抽象艺术气息。大千先生以这种独特的创新思想和美学观念创造出一幅幅基于传统又与时俱进的时代艺术佳品，为中国画的发展和艺术创新做出了巨大贡献。

参考文献：

[1] [4]刘纲纪.漫谈西方现代绘画.文艺研究[J].1981，（02）：75;71.

[2] 叶春辉，王希. 中国现当代美术创作方法论研究[M].广东高等教育出版社，2009.102.

[3]海派绘画研究文集[C].上海书画出版社，2001.113，114.

[5]巴东.张大千研究[M].国立历史博物馆，1992， 124.

[6] 李永翘.张大千画语录[M].海南摄影美术出版社，1992，34;27.

[7]邱笑秋.试论张大千晚年变法.美术[J].1988，（07）：55.