女性的身体自由

姜菁

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-03-0-01

西蒙娜·德·波伏娃曾说 “女性真正的生存不在于她的幸福，而在于她成年的自由;女性的自由不在于认同某种被男人指定的女性本质，而在于成为‘自身”，“我绝不让我的生命屈从于他人的意志。”在凯瑟琳·布蕾亚的影片中出现的爱情和欲望元素恰恰可以替代波伏娃的原话中的 “幸福”和“自身”。那么布蕾亚对爱情的看法就清晰可见了。在她的影片中，“他人”成了与女主人公有关系的所有男性，这些男性企图以爱情之名限制女性的自由、左右女性的生活。将凯瑟琳·布蕾亚影片中的女性角色的经历连贯起来看，就是女性自由意志的奋斗之路。

《罗曼史》探讨女性身体的自由。玛丽的男友保罗对她冷淡，不与玛丽亲热却期待玛丽怀孕。当玛丽讨好他时，保罗说“你这样做会使我轻视你”。保罗对玛丽的冷淡并非是生理的，而是心理的。正如波伏娃所说：“女性在男性面前主要作为性存在的。他是主体，……是绝对，而她是他者。”保罗作为主体要控制他者，玛丽作为他者是没有自由的，玛丽与路人、校长之间的关系就不仅仅是对于欲望的追求，还带有女性争取自己身体自由的色彩。《姐妹情色》与《罗曼史》在女性自由的主题上是一致的。姐姐伊莲娜与妹妹海伦娜在女性自由意志的范畴里可以理解为《罗曼史》中玛丽的两个部分。美丽的伊莲娜就像还没有自由意识的玛丽，影片中费南德劝说伊莲娜与自己发生性关系的说辞与保罗对玛丽的劝说实际功效也是一致的，都是以自己的意志控制女性。费南德说伊莲娜“美丽的礼物”，“（性关系）是你对我表达你的爱”，而伊莲娜的失身证明了她丧失了女性的自由意志，屈从于以身体的自由为代价而换得的“爱情”。这种自由意志在妹妹海伦娜的身上被寻回，犹如玛丽认识到自身的自由。路上的陌生人杀死了海伦娜的母亲和姐姐后将她拖到树林中施暴，海伦娜平静地说“别伤害我”，在陌生人强暴她时，她拥抱了这个人。海伦娜对警察说这不是强暴，这正是海伦娜站在自己的立场所说的，她对自己的身体有绝对权利，自己的身体和意志都不受他人的左右。

凯瑟琳·布蕾亚不仅时时提醒女性关注自身，争取自身的自由，她还在影片中塑造了许多刻板、单面的男性形象，幫助女性角色和观众保持精神的独立自由。这好似将传统电影中对女性形象的塑造运用于影片中的男性角色塑造。她曾说过：“我的电影中只有女性的怨恨与欲望，而没有男性的心理，男性不会认同我的男主人公。”，“男人在我的电影中只是道具”。这些作为“道具”的形象共同指向一个所指：充满欲望的人。《非对称情爱》里的男人与女人的感情靠性维持，当性的平衡被打破，两人的分歧就显露出来。《罗曼史》里包括保罗对玛丽有控制欲而或性欲其他男性对玛丽有性欲。《老情妇》中利诺形容自己的贵族妻子时说“她的屈服和牺牲才最美妙”。这样的表现手法对于影片中女性意识的表达是有利的，对于女性主义电影的发展却未必有利。女性主义电影理论的第一阶段，主要批评了传统电影中对女性角色的单面的塑造，她们不是天使就是恶魔。过于刻板的塑造男性形象可以看做是女性主义电影的矫枉过正。

同样可以视为对传统叙事电影的矫枉过正的是凯瑟琳·布蕾亚影片中出现的性爱描写。在她的影片中总总是以性将男女联系在一起，于是她还被比喻成女萨德。色情在布蕾亚的影片中不是目的而是武器，这种武器被她用来击破传统叙事电影中男性欲望主导的传统。劳拉·穆尔维对女性主义研究的态度恰恰也反映在布蕾亚的电影创作中。以女性的视角展开影片中情色的段落，打破以男性为主体创造的视觉快感。既然传统叙事电影中以男性的欲望为中心，“而女性却依然被束缚在作为意义的载体、而非意义的创造者的位置上。”女性形象是“通过男性欲望对象对她们的建构”，我们无法立刻创造出另一个以女性为中心的电影叙事系统，那么就只有表现女性的欲望并以女性欲望的表达为中心。这种创作态度无疑具有明显的先锋性，更具先锋性的是布蕾亚对女性欲望的表现绝不低俗，不是为了让观众沉浸于似火的激情，而是一种“冷”的风格，将性和欲望进行“冷处理”这是布蕾亚的独特标签。

无论是对女性身体及意志自由的宣扬，还是对女性欲望的表达，凯瑟琳·布蕾亚创作都以女性自身的情感体验为出发点，这是女性主义导演的共同特征。但不同于同时代的女性主义导演，简·坎皮恩、萨莉·波特，她对两性关系的探讨持悲观的态度，她坚信女性终将成为父权的牺牲品。随着女性主义电影理论的发展，女性主义电影关注的不再仅仅是两性关系，它更加多元。她依然坚持自己对女性自由的支持和女性体验的表达，她的影片依然充满对欲望的诠释。

参考文献：

[1]【法】西蒙·德·波伏娃.《第二性》[M].湖南文艺出版社，1986版.

[2]秦喜清.《西方女性主义电影：理论、批评、实践》[M].北京中国电影出版社.2008版

[3]【美】劳拉.穆尔维《恋物与好奇》  世纪出版集团上海人民出版社. 2007 版

[4]【美】劳拉.穆尔维《视觉快感与叙事电影》金虎译 周传基校