姜文影—像—中《阳喷光薄灿烂欲的出日子的》青解读春激情

祖 群

（山东师范大学 传媒学院，山东 济南 250000）

“那时候好像永远是夏天。太阳总是有空出来伴随我们，阳光充足太亮，使得眼前一阵阵发黑。”这是一个被阳光包围环绕的影片，同样是一部被阳光灼痛的影片。这是一部男性荷尔蒙随处可见的影片，在窥视跳舞中，在胡同斗殴中，在桥下打架中，在跳烟囱的过程中……是喷薄欲出的男性荷尔蒙，同样是青春的节奏，青春的激情。它欲罢不能，我们迷恋其中。用激情支撑起一部电影是一种冒险，甚至是一种疯狂，它往往会因为激情的表达松懈或者过度使其中途夭折，或者功亏一篑。但是姜文，让他自己的激情与疯狂贯穿在《阳光灿烂的日子》中——汹涌澎湃，淋漓尽致。

从某种意义上说，姜文是“革命时代”的产儿，却生长在一个“告别革命”的年代。这是他生命的一部分，他需要一种表达，但他似乎也并没有试图解决这个问题。在他的镜头下，文革与浪漫、青春一样激情澎湃——可以逃学，可以在北京城横冲直撞，可以泡姑娘，也可以和兄弟反目成仇……他只是通过这个青春的故事讲了一个寓言，结尾要靠观众自己来完成。从《阳光灿烂的日子》里对青春的回忆，我们看到更多的是依附于姜文颠覆的历史并不断深入对人性的探讨，通过探讨表达了姜文对逝去的世间事物和人物的一种无奈和怜惜。当然遗憾的背后是过程，是青春的历程，是一个个浑然天成的、热气腾腾的生命。这种理想主义、纯净浪漫、充满激情的情感和境界才是青春的觉醒，生命的觉醒。

姜文经常鲜明的表达：电影应该表现浓烈的情感和主观感受。在《阳光灿烂的日子》或者其之后的四部影片中，都时时刻刻展现他主观世界里的生活或者历史。《阳光灿烂的日子》浪漫、抒情，到处是激情澎湃的革命歌曲，绿色的军装、红色的标语、金灿灿的太阳也随处可见，可是灿烂背后的表现形式是残酷的也是深刻的。在胡同斗殴的段落中，是影片大力渲染的段落，其中暴力的美以及雄性的力量都对影片起到了渲染、强调作用。从某种意义上讲，《阳光灿烂的日子》是马小军追求“长大成人”的故事，每个人成长的旅途中不可避免的会有青春成长的激情，只是姜文给予了男主人公马小军更直接更深刻的表达罢了。送父出征、胡同斗殴、跳烟囱、游泳池打架、“老莫”对打、雨中示爱等等都是激情事件的选择与安排。《阳光灿烂的日子》中的激情事件都是以相对称的形态表现出来，这种对称的核心是暴力和爱情。

暴力和爱情，都是观众的兴趣点。这两类事件的性质又是对立与交叉的：悲壮与抒情、阳刚与柔美。正是事件的安排与选择才使影片节奏变化有致，一张一弛、一松一紧。如果说激烈的暴力片段让人神经高度紧张，那么马小军心中神圣的爱情又人轻松。从初见“画中人”到再见“画中人”及遭遇“画中人”的一系列桥段的铺垫与安排，当马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》响起来的时候，你会不禁感叹：爱情才是人类永恒的主题，人类不亡、爱情不止。少年的马小军赤裸着上身在屋顶上漫无目的地行走，像一只猫在楼顶跳跃前进，影像与音乐的配合，将马小军的爱情表现的美丽而又激动人心。

影片通过前面的分析呈现出的核心是一种理想主义、暴力美学、青春激情的宣泄和喷薄。诠释这些核心的除了故事本身，还有一个很重要的造型元素——光。既然这是一个与“阳光”有关的故事，那么必然那金黄的、温暖的、灿烂的光芒就被赋予了更深刻的含义。例如影片中经常出现的曝光过度。这种特殊光效处理，是创作者故意而为之的主观事件。在房间里拍摄米兰时，米兰身着洁白的上衣，黑黑的辫子垂在胸前，黑色的辫子让白衣更加洁白，此时强烈的布光使被摄主体米兰呈现曝光过度的状态，人物的美感以及不真实的状态更加凸显。而这种曝光过度也再次证明马小军爱情的不真实与迷狂的特殊心态，从而达到戏剧化的效果。除此以外影片中的光线还起到了曝光作用以及造型作用，因此光线成为电影叙事的核心和主体。

《阳光灿烂的日子》是一部写意电影、诗电影、情绪电影、激情电影。直白来讲，就是姜文自己的电影。姜文将生活、人物、事件、情绪进行筛选。筛选的依据就是制作者自身的冲动和激情。所以不要试图去探究影片的真实性，其结果只能是无功而返。它只不过是表现主观的真实——年少时在成长时期内心微妙的变化以及个人复杂的精神状态。姜文表现出来了，我们感受到了，也就足够。

[1]赵艳丽.解读视觉语言的建构美——评析影片《阳光灿烂的日子》[J].当代经理人，2006(10).

[2]苏牧.太阳少年——《阳光灿烂的日子解读》[M].上海：上海人民出版社，2007.