谈二胡演奏的持弓技术

刘菁

[摘要]二胡演奏中持弓技巧的掌握是一个重要而漫长的过程。只有更全面地掌握持弓技术，才能使运弓演奏具有更好地效果。本文对二胡演奏的持弓技术进行了全面而系统地分析，希望能起到抛砖引玉之用。

[关键词]二胡演奏；持弓技术；部位；功能

引言

对于二胡以及其他弓弦乐器来说，持弓、运弓都是教学的最基础内容，同时，这也是二胡以及其他弓弦乐器学习过程中的重要内容。持弓、运弓具有很高的技术含量，除了专业的演奏人员，即便是对于业余选手，也要掌握好运持弓技术。在很多情况下，我们都可以看出，运弓技术与持弓技术的关联非常紧密，很多问题都是互相影响的，甚至有一些重大问题出现的根本原因就是持弓技术引起的。所以，必须强调持弓技术的重要性，通过持弓技术的提升来提高二胡等弓弦乐器的演奏效果。

一、二胡演奏持弓时手指的功能

在持弓过程中，手指主要有两个重要作用。首先是传递功能。手和身体的运动能量以及思维信息都会通过持弓的手指传递到琴弓。在这个过程中，传递的速度和损耗度就是非常重要的技术标准，同时，传递的连续性和可靠性也具有非常重要的作用。其次是调节功能。主要是通过持弓手指的技术动作的变化，与重心的变化共同调节，使运动能量能够实时的进行放大或减小。另外，在传输方面也可以做出相应的调节，使声音能够像扩音器一样进行放大。由于二胡结构的特殊性，手指是直接与琴弓的弓毛相接触，并且接触的部分弹性很大，这就使得在右手持弓时，与其他弓弦乐器相比，可以更加灵活地进行调节，使得二胡的演奏更具弹性空间，产生出无可比拟的音乐变化。

二、二胡演奏的持弓技术

（一）二胡持弓部位分析

由于二胡具有独特的琴弓特点，所以在手指持弓时主要有两个功能区，也就是“弓杆功能区”与“弓毛功能区”。因为在演奏的过程中，拉外弦时手指的主控位置在弓杆部分，而拉内弦时手指的主控区在弓毛部分。只需通过一个小的测验就能够了解并证实上述观点。拉外弦时，如果我们只用大拇指、食指、中指持住弓杆部分，而无名指不必触控弓毛，也能够十分正常的进行演奏。但是反之，如果我们只通过控制弓毛去拉奏外弦而不去持住弓杆部分，那么演奏将十分困难，无法进行下去。如果用同样的方法来进行内弦演奏测试，则会得到相反的效果。

（二）二胡持弓力点分析

在持弓过程中，无论使用了哪种持弓方式，三个力点的运用都将起到关键性的作用。这三个力点就是演奏二胡时的支撑点，是弓与手最直接的结合部位，演奏者是通过支撑点来进行运动能量的传输和控制的。例如，在平持法中，第一个力点是在外弦演奏时，大拇指、食指与中指共同持弓所形成的持弓部位。持弓时，这三个手指分别从三个方向对弓杆形进行包裹，使得演奏者能够更好地对弓杆部分进行控制。第二个力点是在内弦演奏时，中指和无名指同时按挂弓毛的位置，这个弓毛的位置就是第二个力点所在。而第三个力点，也是在内弦演奏时，食指指根关节与弓毛根部接触的部位。第三个力点的最重要作用就是形成一个阻力点，这样能够与第二个力点形成杠杆效应，通过对琴弓张力的提升，使第二力点的力量更加有效。有些演奏者在进行内弦拉奏时，常常觉得使不上力，或者是不够灵敏，那么这都与力点的位置与是否正确使用是息息相关的。其实在持弓时，三个力点形成了一种自然的三角形力量，使得持弓手指在进行演奏的过程中能够有效地保持相对的稳定性和互补性。

（三）二胡持弓时中指的特殊性

在二胡演奏时，中指由于其特殊的持弓位置，并且具有较强的运动能力，使得其在二胡的演奏中起到十分重要的作用。使用平持法时，如果演奏内弦，那么中指可以与无名指一起对弓毛部分进行支撑和调节，如果演奏外弦，中指可以顺势对大指与食指进行辅助，使对弓杆部分的掌控更加有力。所以说，能够在两个功能区和不同力点之间跨越并起直接作用的持弓手指只有中指。其实，如果想在“平持法”、“叠持法”和“双持法”这三种二胡持弓方法之间进行转换，就会发现转换时都是通过中指移位来完成的。所以说，要想掌握好二胡的持弓技术，练习好中指的运用是十分重要的。

（四）二胡持弓位置的变化

对于二胡持弓位置的变化，可以从两个方面考虑。首先是从纵向来看，如果手指接触琴弓的位置越靠近指根就是越深，越靠近指尖就是越浅。如果从横向角度出发，则手指越靠近弓毛位置就是越深，反之就是浅。其实，这两种角度虽然考虑的出发点不同，但在实际的演奏过程中的效果却是相同的。持弓越深则运弓越有力，但往往显得稍有笨拙，而持弓浅虽然动作灵巧，但着力点却时常不稳，略显浮躁。就好像船在水中行走，船体吃水的深浅直接影响到船航行的稳定性与机动性。所以在进行二胡演奏时，保持一个合适的持弓位置和适当地深浅，才能够保持持弓技术的良好运行。

三、二胡演奏的持弓状态

在我国的每个艺术领域中，“活”都是一种高技艺境界的体现。在词典中，“活”的解释有很多种，例如“有生命的”、“机灵”及“有活力的”等。所以说，对于二胡的演奏来说，“活”也是一种十分理想的演奏状态。在二胡的持弓中，“活拿”也是一种很难用言语所表达的一种状态。其实“活”并不代表某种方式方法，而是在演奏的过程中演奏者所表现出来的一种灵活自如的状态，一种人与二胡合二为一的感觉。当演奏者具有这种状态时，那么所表现出来的就是超高的演奏水准和妙不可言的潇洒意蕴，可以说是松紧有度、顺势而动、弓手相随、行云流水。

四、小结

在近几十年，随着二胡演奏左右手技法的快速发展，各项相关技术都进行了不断地变革与更新，二胡的演奏艺术也更加全面更加理性的不断发展。笔者通过对前人经验的总结与借鉴，对二胡持弓技术的理论进行深入地研究与分析。篇幅所限，探讨于此，今后还将继续进行深入地学习与挖掘。如有不足，还请见谅。