二胡演奏的气息与意念运用探究

史静

摘   要：演奏一部作品，娴熟的技术及对作品的全面掌握是必不可少的，同时气息的运用也起着至关重要的作用。在二胡的演奏过程中，演奏者的呼吸和意念主宰着作品的进行。通过对谱面上的标记与气息、演奏状态与意念和气息、作品形象与意念和气息、演奏中的意念与气息几方面的分析，探究气息在演奏中的运用，从而达到演奏气息与乐曲“呼吸”同步这种“情、技、心”三者合一的境界和状态。

关键词：二胡演奏;意念;气息

中图分类号：J632.21     文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）33-0095-01

一、谱面的标记与气息

目前越来越多的二胡作品都由多个乐章构成，每一乐章运用不同的速度标记、表情记号、弓指法技巧和节奏型等来表现音乐内容。针对这些不同的记号，需运用不同的呼吸方式来处理。如谱面上标记：徐缓的广板、庄重地。此处的节奏就固然不会出现整段快速十六分音符的进行，而是采用适速的节奏组合。弓法上也不会出现跳弓、顿弓、分弓等这些跳跃性、演奏效果颗粒感很强的弓法技巧，而是会运用长弓、连弓这些弓法演奏来表现音乐形象。在演奏这种感觉的旋律时，呼吸要保持在一种稳定的状态，根据谱面上标注的换气记号慢呼慢吸。对于此类乐段中一长段没有换气标记的乐句，运用已有的音乐素养去处理、认识和了解它，联系上下乐句找出气口。音乐作品也像文章一样，一句话说完了会用句号;演奏音乐作品也就像是说话一样，会有停顿与气息。认识和处理乐句时要唱，如同说话一般的找出它的句号、逗号等符号，这也就是所谓的乐句的气口。在气口处要换气，以一种沉稳的呼吸方式来演奏，在这种状态下，运弓就会平稳，弓速自然会慢而均匀，二胡的音色就会庄重;当谱面上标有：活跃的舞蹈性的快板。那么此段就会运用轻快的节奏型，弓法上就会选用分弓、跳弓等技巧。演奏这种乐段时，呼吸就要随着乐句快呼快吸。二胡的音响效果也会随之活跃。

二、演奏状态与意念和气息

观看二胡演奏家们的演奏时，会发现他们在演奏前静坐，其实这就是“入境”。在起弓演奏作品之前就已经开始进入乐曲意境，为起弓奏出的乐句做好准备。这就好比运动员的起跑一样，有个准备的过程。突然起弓会产生人心理上的慌乱，有时在演奏乐曲之前做深呼吸有助于减轻紧张度。传统的表演美学中也指出“调气则神自静”，在安定的状态下才能更快更准确的进入到作品的意境中，之后才能用意念控制好呼吸来完整的展现音乐形象。演奏过程中，也要通过气息来调节自身的情绪，尽量地完全“入境”，用全部投入的意念去控制呼吸完成作品的演奏。在作品结束时，通常会发现一些演奏家在收弓动作之后，长舒一口气，这就是他在演奏过程中完全投入到乐曲的意境中，同乐曲共“呼吸”，演奏时每一乐句都有一个完整的交代。在演奏的整个过程中始终有一股气提着，这绝对不是紧张，而是意念的集中。意念上的集中绝不是外在运弓和运指上的紧张，演奏时一定要做到意紧而行松。二胡的演奏状态一定要是相对的放松，任何一只手的紧张会导致僵持，造成左手手指僵硬，右手大臂传力受阻。这种运弓与运指的放松状态其实也是靠呼吸来实现的。意念与呼吸完全与作品内容结合在一起，演奏的呼吸与乐曲共“呼吸”，精力就不会放在左右手的持琴上了。所以在二胡演奏过程中，能否“入境”是意念控制气息的保证，完全“入境”意念就能很好地控制气息随作品共“呼吸”。反之，就会影响作品内容的展现、音乐形象的塑造。

三、作品的音乐形象与意念和气息

音乐作品要表现音乐形象，二胡作品一样如此。作品所要表达的内容、形象与内涵是演奏时要刻画、塑造的东西。呼吸不是结合谱面上的标记、做表面功夫，是要联系整个作品所要展现的音乐形象内容，用意念去控制好气息的运用。例如刘光宇的《蚂蚁》这首作品。整首作品是在表现蚂蚁们前呼后拥、浩浩荡荡的画面和齐心协力、百折不挠的精神。因此在演奏这首作品时就要有一种唱战歌的感觉。心中要有唱战歌的感觉，意念就会支配呼吸配合这种需要。《乐记》中说：“凡音之起，由人心生也”;又如刘文金的《长城随想》，作品由四个乐章组成，每个乐章的音乐形象与内容都不一样。对待这种大型作品，投入作品意境的同时用意念控制好呼吸配合每一乐章的进行。这种由几个乐章共同构成的作品，运用气息配合每一乐章不同音乐形象的转换，这就需要意念起很大的作用。《简易经》说：“德化情，情生意，意恒动。”音乐形象刺激内心产生情感，情感产生意念，意念控制气息结合娴熟的技术最后归于音乐形象的二度创作即演奏。

四、演奏中气息的运用

气息对于二胡演奏至关重要。优秀的演奏家通过对乐曲的分析、展现作品音乐形象、表述音乐内容，恰当的运用呼吸结合乐句，做到与作品同“呼吸”。每一位能称为演奏家的演奏者，在技术与音乐素养方面已经不存在大问题，他们在完成每一部作品时按照自己对作品的理解方式，演奏出属于自己对于作品的音乐风格。之所以每个人处理的同一部作品会不一样，同他们的音乐素养和技术有一定关系，但主要还是对作品处理细节上的把握，气口的收放与理解不同，气息在乐曲中贯通的位置不一样造成的。

二胡的演奏过程就是二胡作品的二度创作过程。二度创作就是要使谱面上的乐音变成一个个鲜活的音乐形象。二度创作的前提是对乐曲娴熟的技术掌握，在此基础上结合意念控制气息，做到演奏气息与乐曲“呼吸”同步，这样才能称得上是好的二度创作。总而言之，在二胡的演奏过程中，演奏气息与乐曲“呼吸”同步也就是要达到“情、技、心”三者合一的境界，即演奏者与乐曲统化为一的状态。