古筝音色的多变性研究

【摘要】古筝又称“秦筝”， 中国传统民族弹拨乐器之一，距今已有两千多年的历史。它不但能够演奏出多样的乐曲形象，并且具有丰富的表现力，其中音色最为重要。通过音色的多变性，刻画多样的音乐形象，表达丰富的内在情感。因此把古筝音色的多变性作为研究的重点。古筝特有的材质及弹奏技巧对其音色有着重要的影响。义甲的选择、琴弦的质地都发挥着音色的优势；通过不同的技巧手法，使古筝音色发生各种变化。演奏者可以根据乐曲情感的需要，充分合理地运用古筝的音色，从而使乐曲更富有感染力。 通过对课题的进一步研究，既增加了对古筝音色的认识，还了解到多样化的演奏技巧在乐器中起着举足轻重的作用，准确把握古筝音色可以恰当地表现弹奏者的情感，以便于在日后学习中正确的运用古筝音色，表达出乐曲的音乐文化，达到更高的水平。

【关键词】古筝音色；特有材质；演奏技

一、古筝特有的材质对音色的影响

古筝材料的选择是重中之重，一把古筝是否优秀或价值不菲都大体取决于此。古筝在材料选择上必须讲究。其常用材料是花梨木、乌木、紫檀木、梧桐木、红木等等或其他硬度较大的木质材料。一把古筝并非由一种木料制成，而是需要组合，因为每种木质的质地和性质不同，故而需要合理分布。例如梧桐木的材质柔软，弹性大，故而常用来制作面板。而琴的头尾部分一般采用硬度较大的木料制成，琴身一般都是由不同木料粘合而成。这样能够起到提升音量并产生共鸣，让演奏者和听众有莺舌百啭之感。红木的质地较硬，纹路直且顺畅、色彩美而鲜亮，坚实耐用。一般用来制作筝框及岳山利弦柱等等。制作古筝的木材是否优质，对古筝的传声性能及琴板的弹性有重要影响。值得强调的是，古筝面板的质地、纹路直接决定其音色是否优美，在制作过程中，其对木料的要求更加严苛——质地不能太柔也不能太硬，纹路必须匀称，密而不乱，无倾斜无损伤，选用桐木板是上上之策。

二、演奏技巧对古筝音色的影响

古筝音色的变化是非常丰富的。在古筝的演奏过程中，通过不同的技术手法，使其音色发生各种变化。弹奏者可以根据不同乐曲的音乐需求，充分合理的使用音色来描述出不同的音乐形象及情绪，这对于乐曲音乐的表现力尤为重要。

（一）义甲基本触弦的方法

古筝的基本弹奏方法分为夹弹法和提弹法。

夹弹法是一种使用普遍的奏法。由于夹弹法是无名指或小指扎桩放在琴弦上，两指呈八字形，靠掌关节运动，我们称为“扎桩”。其发音音质饱满，多用于北派传统曲目中，感情色彩比较高亢、铿锵有力。例如《陈杏元和番》，这首曲子表达了陈杏元在去和番的路上那种悲愤的心情。

（二）义甲触弦的变化对古筝音色的影响

1.义甲触弦的位置对古筝音色的影响

在同一根琴弦上，不同的触点能够产生千变万化的音色。一般来说，靠近前梁3至5公分处，其音色圆润、结实、透明；在前梁与筝码的二分之一处，音色显得朦胧、飘渺，因此要根据需要进行变化。例如《彝族舞曲》中要求弹奏出的音色一定要柔和、空灵、如歌一般，这时弹弦的部位就要在筝码与前梁的中部，触弦要轻柔，缓慢些。《英雄们战胜大渡河》乐曲需要带有磅礴的气势，这就要求弹奏者把力量高度地集中，右手触弦部位离前梁3至4公分的地方，这个地方可以使琴体共鸣效果更加饱满。

2.义甲触弦的深浅对古筝音色的影响

（1）义甲、琴弦接触面积较大时， 使其触弦较深，发出的音色就浑重、沉闷。例如《广陵散》，演奏时就采用触弦深的方法来增加发音的厚度、强度，用浑厚的声音来表达作品中聂政为报杀父之仇那种轻权贵、愤世俗的痛恨情绪。

（2）义甲、琴弦接触面积较小时， 其触弦较浅，音色轻盈，灵动。例如《雪山春晓》乐曲的快板部分是先慢渐快的节奏，左手低音使得节奏分明，右手需要手指着力点均匀，指尖发音自然流畅，使乐曲更加热烈。突出了藏族人民独有的音乐特点，也将人民欢欣雀跃庆祝节日的景象表现得淋漓尽致。

3.义甲触弦的角度对古筝音色的影响

“角”：指甲拨弦与古筝面板所构成的角度。在弹奏过程中，触弦角度过大或过小，都会产生划弦，会有“呲啦呲啦”的杂音，影响音色的清脆。因此，通常触弦角度以45°为宜，这样的角度拨弦可以使琴弦充分振动，使发音圆润清亮，且不易出杂音。例如《姊妹歌》第一段中就根据上述弹奏方法，使其发音连贯流畅，松弛柔美。

三、弹奏者的心理对音色的影响

好的音色是来源于内心的音色。如果没有美的内心音色，就无法演奏出悦耳的音乐。因此，一个古筝弹奏者欲在演奏时将感情细腻的表达出来，首先要拥有一定的文学素养，懂得文学常识，掌握一些古文知识，平时就需要接触各种流派的演奏风格、技巧及音响效果，提高自身的音乐素质。只有从中找到音色不美的地方，扬长避短，才能不断地丰富音色，达到更高水平。

要演奏好一首乐曲，不仅要具备以上修养，还应该善于模仿优秀演奏者以及学习了解作曲家的创作背景及情感变化。例如《秦桑曲》中弹奏者要以作者的角度来表达出它在乐曲中给予的情感。通过多种旋律的变化，描述了女子思乡、念人，盼着早日与家人团聚的迫切心情。

结语

从古筝的特有材质、义甲的选择、演奏技巧、心理情感这四个方面，系统的论述了古筝音色的多变性。首先，想保障演奏效果的完美，主要取决于客观和主观两方面。在古筝演奏的整个流程中，可以说是古筝和演奏者的结合。换而言之，令人满意的演奏效果是优秀的演奏者加上优秀的古筝所得到的结合。此外，在演奏过程中，演奏者通过不同的技巧手法和根据乐曲中的音乐需要，合理恰当地运用古筝的音色，使其发生各种变化。随着时代的发展，为了得到更好的古筝音色，不断地开拓创新，从而使古筝这种乐器更加完善。通过对古筝音色的多变性研究，从而加深了对古筝音色的认识。古筝作为我国传统民族乐器之一，它能够演奏出独特的音色。随着研究的深入，古筝在音乐领域中发挥着重要的作用。

参考文献

[1]刘瑶.试论古筝演奏中音色的体现[J].贵州大学学报艺术版，2011（3）：

84-86.

[2]杨琳.古筝演奏的音色问题[J].中国音乐（季刊），2009（3）： 197-198.

[3]滕菲.试论古筝的音色[J].哈尔滨师范大学音乐学报.2010（2）：229.

[4]庸爱红.论古筝音色的探究[J].音乐论坛.2008，（11）：114.

作者简介：马语燕，女，汉族，甘肃兰州人，西北师范大学音乐学院，专业：音乐表演，研究方向：器乐教育。