浅析莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》演奏技法

【摘要】《A大调钢琴奏鸣曲》（K.V331）提前以行板变奏曲开始，音乐富有极强的变化，旋律富有诗意和幻想色彩。笔者试图通过对这首作品创作背景的了解并对其进行简略的和声、曲式结构分析，可以让听者感受到莫扎特钢琴奏鸣曲所特有的音乐曲风，进而使得在演奏过程中能够更好地控制把握演奏的技法。

【关键词】奏鸣曲；曲式特征；演奏技法

一、创作背景

众所周知莫扎特的生活并没有像他的音乐作品那样惬意。这首《A大调钢琴奏鸣曲》是在1778年旅行时所创。也正是这一时期的艰辛给予了他对生活体验的日益成熟，使得他在作品写作时的情绪表达更加内敛，同时也最终成就了他奏鸣曲完全成熟的标志，成为了这一时代音乐的风尚标。

二、曲式结构分析

第一乐章由主题和六个变奏组成。主题为A大调，采用四部和声织体，带再现的单二部曲式结构。

变奏一以对置的方式展开，形式采用问答式，对曲子的中心主题句进行装饰性的扩写。

变奏二对原有主题的旋律部分做了适当的装饰，左手用三连音进行伴奏。这样的创作方式较主题旋律而言使变奏二显得更为精致。

变奏三突然转入同主音的a小调上，音乐的情绪变成浓重忧郁的暗淡色彩，曲风也与变奏二形成了鲜明的对比。

变奏四再次回归A大调，与变奏三的音乐风格形成强烈对峙。在声部进行中也运用了复调创作的技巧，整体显得较为平稳。

变奏五以慢板的形式出现。旋律采用装饰音装饰，伴奏织体采用三十二分音符与右手旋律声部紧密配合。

变奏六为第一乐章的结尾部分，采用快板形式，四四拍节奏。同时力度变化上的强弱对比也增添了整首变奏曲的激情，推动了全曲的高潮。

三、演奏技法特征

（一）力度与速度

从谱例上我们不难看出莫扎特钢琴奏鸣曲的弹奏力度一般都介于p和f之间，较少使用ff。一般来说每个演奏者在弹奏过程中对作品的感情处理与个人的生活方式有直接联系。试从莫扎特当时的生活环境与创作历程来分析比较，笔者认为莫扎特在生活中是一个很注重举止得体的绅士，所以他的作品就展现出流畅、清新、和谐的特点。这一特点就要求我们在弹奏时必须控制好自己的弹奏力度，既不能含有狂热的激情，又不能在中间形成断点，更不能在弹奏过程中出现现代钢琴演奏中的威力。我们要尽量按照原有的力度记号进行演奏，只有这样才能使音乐保持在平稳中进行演奏，才能在练习过程中体会出作曲家所要传达的音乐情感与要素，进而能够更深刻的体会到作曲家内心世界的细微变化与性格特点。与此同时在演奏中不仅要处理好力度的变化对比，还应该注意到弹奏中的速度变化。例如第一乐章给明为优雅地行板，一般弹奏时速度稍慢=66。而速度的快慢最能直接影响该首作品的音乐风格与音乐内容。过快的速度演奏就失去了作品所要传达的平淡与恬静，影响了整体的风格体现。

（二）触键方法

莫扎特钢琴奏鸣曲弹奏时的触键方法，主要有连奏、断奏和装饰音。弹奏连奏的方式主要有两种。一种是小连音，另一种为快速跑动音符。在弹奏连音时要注意指尖的感觉一定要敏锐，反应一定要非常灵活。手指应很有组织很有控制地下键，手指的第一关节必须与钢琴面呈垂直放松状态；手掌作为着力的支撑点，这样才能使手臂成为自然发力的原动力。弹奏小连音时也应该注意要使用平稳、连贯的方式来进行弹奏，需要注意地是保持乐句之间的呼吸性；同时还应注意到每小节之间的强弱拍对比，保持整个弹奏过程中的连贯性，不能出现节奏不均衡的现象。跑动音的弹奏有几点是需要特别注意的：发力点要轻，指尖触键要干净利落，运用手腕的力量来控制调动指尖，保持弹奏过程中胳膊肌肉的放松，从而使弹奏过程中能够达到很流畅地演奏。

断奏的演奏形式主要有跳音、顿音。在跳音演奏时可以通过调控触键面积，尽量少接触到琴面，触键必须要做到快、准。装饰音主要还是颤音和倚音的练习。弹奏颤音时，注意手的支撑点集中在掌关节和指尖，手指接触键的面积要小速度要匀称，但必须要清晰地弹奏出每一个音符，不能只注重速度而把每个音都弹的不够清楚。弹奏倚音时必须要遵守倚音弹在拍子上的原则，只有这样才不会感觉到弹奏的时值一直在拖着原有的节拍速度。短倚音要注意时值把控并要快速回到主音。长倚音因其只在古典主义时期出现因此弹奏时需要根据具体的音符时值加以处理。

结语

本文试从通过对莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》进行浅析，是因为这部作品最能够涵盖出他所有奏鸣曲式的曲风特色，为这一体裁特征的后续完善和发展作出了历史性的贡献。对莫扎特钢琴音乐的创作风格、主要特征和演奏技法方面进行分析也是其理论技术层面的进一步解释，使得演奏者在弹奏过程中能够透过对曲子演奏的处理来更好的了解莫扎特特有的音乐曲风。

参考文献

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作者简介：吴倩琳（1991—），女，河南焦作人；华中师范大学音乐学院硕士研究生，研究方向：中国音乐史学。

指导教师：郭杰 讲师（商洛学院）。