桂林抗战漫画运动的发展分期及其概况探析

吴祖枝

【摘要】桂林抗战漫画运动因大批漫画作家、漫画团体的汇集以及与木刻团体的紧密合作而呈现出高潮迭起、波澜壮阔的局面。桂林抗战漫画运动的发展波澜起伏、五彩纷呈，其大体是随着桂林文化城的发展及抗战形势的变化而前进的，可总结为：兴起——高潮——低潮——复苏这四个时期。

【关键词】抗战时期；桂林；漫画运动；发展分期

桂林抗战漫画运动作为桂林抗战文化运动的一个缩影，其分期是与桂林抗战文化运动大致相同的。目前学界关于桂林抗战文化运动的分期有两种意见。第一种是以1941年1月皖南事变为界，其划分为前后两个时期，持这种意见的专家学者有魏华龄和杨益群等；第二种意见认为应当划分为三个时期；1938年10月——1941年2月、1941年3月——1942年1月、1942年2月——1944年9月，经历了“高——低——高”三个阶段，持这种意见的专家学者有李建平、林焕平、苏关鑫等。笔者结合这两种意见，并参考西南大学美术学院凌承玮教授对重庆抗战漫画运动做出的阶段分期后，认为桂林抗战漫画运动可分为四个阶段，即分别是：兴起、高潮、低潮、复苏四个阶段。

一、兴起阶段：（1937年——1938年10月）

在广州、武汉沦陷，桂林成为抗战文化城之前的这段时间。在抗战前桂林就有由总政训处举办的多期街头漫画展，如1937年12月由赖少其主办的抗战漫画展和1938年5月1日由五路军总政训处举办的五月街头漫画木刻展以及1938年9月1日由国防艺术社举办的街头漫画展等。此外，还有两次全国性质的漫画展，如1938年1月1日由全国漫画作家协会在桂林初中举办的第一次全国漫画展和1938年9月2日由梁飞燕在乐群社礼堂主办的全国漫画展览。此阶段的漫画展览不算多，但桂林的五路军总政训处就举办了至少十几次的街头漫画展，而且收到了很好的效果。当时有不少关于街头漫画展的评论报道文章，如“十字街头的转角，一簇簇的人在指手画脚，脸上显出各样的情状。凑近去，视线全射在画报上。因为好奇，心弦已被打动了。它是中国社会的缩影。清冽的玻璃框里充满了民众的热力”。

二、高潮阶段：（1938年10月——1941年初）

大致是武汉沦陷后到皖南事变前的这段时间。此时到桂林的知名漫画作家和漫画团体很多，当时的桂林抗战漫画界可谓盛况空前。黄茅在《漫画艺术讲话》一书中说明了原因：“广州和武汉相继退守，南下北上的漫画工作者到桂林作为一个中站，逗留一个相当长久的时间，因而形成了这一个东南漫画的中心。”这一时期来桂林的著名漫画家有：丰子恺、廖冰兄、余所亚、特伟、沈同衡、刘元、汪子美、张光宇、张正宇、黄茅、梁中铭、陆志庠、周令钊等。其中漫画团体有从武汉迁到桂林的国民政府军事委员会漫画宣传队和中华全国漫画作家抗敌协会，1940年年底全国漫协在桂林成立了桂林分会。这一阶段举办的各种街头漫画展、巡回漫画展等有关文章报刊记载就多达12次之多，且颇有影响。特别是漫画宣传队，他们不畏旅途艰辛往来于广西、湖南、广东三省之间，用漫画巡回展览的形式对这些地区的抗战宣传起到了相当大的作用。此时的漫画交流、漫画培训勃然而兴，漫画宣传、漫画展览此起彼伏，漫画期刊、漫画专著的出版亦非常活跃。此阶段是桂林抗战漫画运动最活跃、影响力最大的一个时期，形成了“一个东南漫画的中心”。高潮阶段的桂林抗战漫画运动除了漫画展览次数之多，漫画宣传范围之广，影响之大外，还有一个不得不提的就是桂林抗战漫画期刊的出版发行。这期间，迁入桂林继续办刊和在桂林创刊的漫画刊物几乎全部集中在这一时期，而且也都在这一时期终刊。高潮阶段发行的漫画期刊有：《工作与学习·漫画与木刻》《漫木旬刊》《漫画木刻月选》《木艺》《救亡木刻》等，其中《工作与学习·漫画与木刻》和《漫木旬刊》是突出代表，影响力广泛。

三、低潮阶段：（1941年初——1942年底）

这段时期内国内外发生了两件大事，即1941初国内发生的“皖南事变”，1941年底发生了太平洋战争且香港沦陷。皖南事变后整个桂林文化城被笼罩在紧张的政治氛围之中。此时的桂系迫于蒋介石的压力不断地阻止和打压文化城的各项进步宣传活动，漫画活动也不例外。以往在桂林街头常见的街头漫画展此时几乎都销声匿迹了，所见有记载的画展是叶浅予于1942年6月27—30日在依仁路社会服务处举办个人画展。此时在桂的漫画作家亦为数不少，特别是太平洋战争爆发香港沦陷之后，有一批漫画作家由香港抵达桂林，如著名漫画家丁聪、叶浅予、陆志庠、特伟等。但此时见于报刊杂志发表的漫画相对于皖南事变前却是很少的。这期间发表的漫画主要是刘元发表在国民党机关报里的漫画，如《国防周报》和《扫荡报》，他在这两个国民党机关报里发表了大量进步漫画，确不简单。此外还有《木艺》《野草月刊》《音乐与美术》等期刊刊载了一些余所亚、刘元、汪子美等的漫画。值得一提的是余所亚脍炙人口、广为流传的漫画作品，如《前方马瘦，后方猪肥》《消夏图》《他说：“为抗战祝福”！》等漫画都是在这一时期发表的。这期间的漫画宣传、漫画展览和漫画交流等各种活动曾一度低迷，但整个文化城的进步抗战文化活动并没有中断而是在低潮中坚持和发展的。

四、复苏阶段：（1942年底——1944年9月）

在低潮中坚持和发展一年多的漫画活动在这一阶段又丰富活跃起来了，此时桂林的街头漫画展和个人漫画展此起彼伏。这时有记载的漫画活动就达10次之多，较之以往的漫画活动不同的是，这时的漫画展览主要是由漫画作家自己主办的个人漫画展居多。而团体主办的漫画活动只有总政训处和艺师班漫画教育社主办的少量街头漫画展，巡回漫展不见于期刊报纸记载。这阶段由于没有较大、较有影响力的漫画团体参与宣传活动（漫宣队于1940年因经费问题解散，全国漫协于1940年迁往重庆），因而其影响力不如高潮阶段。这一阶段的漫画画展、漫画宣传虽然比不上高潮阶段时影响力大，但是这阶段的漫画画册和漫画理论著作的出版确是盛况空前。这一阶段出版的漫画画册、著作高达11种之多，超过桂林抗战时期漫画画册、理论出版种类数的一半以上，特别是1943年间出版的画册、著作就高达9种之多。这其中有丰子恺著的《漫画的描法》和黄茅著的《漫画艺术讲话》这两本重要的漫画理论著作。“抗日战争时期，在漫画实践活跃的同时，许多漫画家曾先后发表漫画的论文或著作，为推进漫画研究作出了贡献。重要论著包括……不过最有分量的还数黄茅的《漫画艺术讲话》和丰子恺的《漫画的描法》。”

结 语

综上所述，桂林抗战漫画运动的发展是随着桂林抗战文化城的发展以及抗战形势的变化而波澜起伏的，应分为兴起一高潮一低潮一复苏这四个阶段。这与重庆抗战漫画运动的分期“兴起一高涨一沉寂一再度高涨”，有一定的相似之处。不同的是，桂林抗战漫画运动的兴起阶段和高潮阶段都要比重庆抗战漫画运动来的更早、影响更大，但是在其后期就远不如重庆影响大了。