浅析中国民族歌剧声乐作品的艺术风格处理

【摘要】民族歌剧选曲是民族声乐的一种，要求演唱者把握故事人物形象塑造、民族音乐风格体现、戏剧性再创作等多方面的统一，对演唱者的专业能力有着较高的要求。一些脍炙人口的民族歌剧选曲录入高校音乐教学以来，民族声乐教学获得长足的提高。本文结合若干教材选曲，分析了歌者对中国民族歌剧声乐作品艺术风格的处理。

【关键词】民族歌剧；声乐作品；艺术风格

我国民族歌剧发展历程并不悠远，是在毛主席“洋为中用”的指导思想下民族声乐的另一种艺术表现形式。民族声乐在民族歌剧中占据着重要地位，两者具有共通性，同时民族歌剧的良性发展可以拓展民族声乐的发展，在唱法和音乐结构上都丰富了民族声乐的变化。当代民族歌剧的民族声乐作品已不再局限于地方民歌，融入了更多的其他类别的音乐元素，包括传统地方民歌《三十里铺》《槐花几时开》《阿拉木汗》、戏曲选段《红灯记》《花木兰》、影视歌曲《枉凝眉》《铁蹄下的歌女》等，民族歌剧的音乐元素更为多元化，一些民族歌剧选曲经久不衰，成为民族声乐的代表作品，比如歌剧《红珊瑚》中的选曲《珊瑚颂》、歌剧《白毛女》中的选曲《北风吹》等，不但经常出现在荧幕、舞台上，还被写入民族声乐教学教材，深得广大民族声乐爱好者和师生的喜爱。

一、中国民族歌剧声乐作品的艺术特点

（一）戏剧性故事情节

完整的故事情节支撑歌剧的完成，而歌剧中的声乐作品出自歌剧的一个段落，有叙述故事情节的，也有抒发故事人物情感的，要想生动准确的传达出选曲的情感，了解歌剧的动人故事是前提。比如解放军海政歌剧团的九场歌剧《红珊瑚》讲述的是我党侦查参谋王永刚带领岛屿老老少少与国民党反动派、大地主、大资本家等邪恶势力斗智斗勇最后解放岛屿的故事，出现人物就多，故事情节复杂。又如中央戏剧学院歌剧系根据赵树理小说《小二黑结婚》改编的五场歌剧《小二黑结婚》，讲述的是解放前的刘家峻村里民兵队长小二黑和小芹的爱情故事，小芹母亲贪图钱财想把女儿嫁给地主，小二黑父亲封建迷信给儿子买了9岁的童养媳，地痞流氓金旺还企图加害这对情侣，最后被区长识破逮捕了金旺，又做通了二老的思想工作，圆满了爱情。

（二）个性化角色塑造

在歌剧中，演唱者要根据剧情安排找到自己的角色定位，塑造丰满立体与剧情统一的戏剧人物。歌剧中的民歌作品不同于一般的歌曲，要歌者根据歌剧中对人物的具体设定来联想人物的情感和行为表现，不能自己随意设定人物形象设计。比如歌剧《白毛女》中的喜儿在不同的剧情发展阶段展现了截然不同的性格形象，前后反差巨大，需要表演者有专业的表演功底和较高的歌唱掌控能力。喜儿在第一场中，形象活泼喜人，虽然家境贫寒但对未来充满了憧憬，而后父亲杨白劳被地主黄世仁逼死，自己又被黄世仁玷污之后，跑到深山变成了控诉社会的白毛女，身心都受到巨大的迫害。这时歌曲的演绎就要找到准确的角色定位，与人物的情感形象相统一。

（三）浓郁的民族音乐风格

民族歌剧中的选曲具有浓郁的民族音乐风格，一些歌剧的音乐创作直接来源于民间民族音乐素材，一些是由近现代作曲家对民间小调填词、变奏等整合而来的创作型民歌。《白毛女》就运用了大量河北民歌和小调，比如《小白菜》和《青羊转》的基调始终出现在剧中。民族歌剧中广泛运用到北方地方民歌的数不胜数，比如采用陕北信天游曲调填词创作的《王贵是个好后生》，也有运用少数民族音乐元素的，比如具有维吾尔族音乐风格的《阿凡提之歌》、具有藏族牧歌音乐元素的《飞出这苦难的牢笼》等，在节奏和曲调上都具有民族音乐特点。

二、中国民族歌剧声乐作品的艺术风格处理

（一）鲜明的舞台表演效果

中国民族歌剧具有鲜明的时代背景，表演技能的展现要受到情境的规定和民间地域文化的局限，在演唱的同时更注重舞台表演艺术效果。民族歌剧表演包括眼神、手势、表情、着装，这四个因素都是统一于突出艺术感染力为目标的，歌唱与舞蹈动作是相辅相成的关系，声音对情感的传达、肢体动作对人物情感的把握都要高度统一起来，服务于舞台表演效果。

（二）强烈的情感表达

同宗于戏剧的话剧，在情感表达上倾向于对话，而歌剧则倾向于歌唱，这也是歌剧艺术的魅力所在。歌剧歌唱者要深刻了解歌词的意义，并通过曲调完成舞台艺术的再创造。例如在歌剧《江姐》中《我为共产主义把青春贡献》的一段，江姐被叛徒出卖，在渣滓洞中面对反对势力的丑恶嘴脸义正言辞、大义凛然，不论是敌人的糖衣炮弹还是严刑审讯，江姐都镇定自若、视死如归，唱出一首咏叹调表达了自己对革命事业忠心。又如歌剧《红霞》中的《凤凰岭上祝红军》选段，红霞为救红军队伍把白匪带上凤凰岭，并让志刚向红军通风报信来围歼白匪，在白匪陷入绝境的时候，红霞三祝红军，最后壮烈牺牲。歌者要要自身融入为了革命胜利大无畏的献身情境中去，才能把感情融入到歌曲中。

（三）灵活掌控语气语调

歌剧演唱艺术中有很多运用语气来达到特殊艺术效果的例子比比皆是。比如歌剧《白毛女》选段《恨似高山仇似海》的音乐采用了河北、陕西、山西等地的民歌与地方戏的曲调，并加以改编和创作，塑造了具有鲜明特色的音乐形象。此作品戏剧性较强，除对声音状态的掌握上要严格要求外，把握人物的戏剧性也是非常重要的，必要时可以夸张表现。如“我是人”、“好”等字说唱的部分，要做到确实是由内心喷发出来的，而不是特意做出的。所以，这些字咬起来要特殊地加重语气，才能达到特殊的艺术效果。许多歌剧选段里的语言需要注意它的演唱字音的语调。又如歌剧《小二黑结婚》中，小芹在河边抒发内心情感时，运用各种润腔来表现女孩子的羞涩。

参考文献

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作者简介：谭强（1993—），男，本科，研究方向：声乐歌剧。