浅谈《我的爱将与你相伴终生》歌剧选段的演唱处理技巧

尤越

【摘要】通过演唱欣赏该歌剧中《我的爱将与你相伴终生》认识到，我国的民族歌剧的基础是中华民族长久发展和积累的传统哲学和古典文化，我们创作时需要从中国的传统戏曲艺术等各种各样的学科中充分吸取优秀养分，在借鉴的基础上实现相得益彰。

【关键词】演唱处理技巧；《我的爱将与你相伴终生》；控制

在《我的爱将与你相伴终生》这首咏叹调中，演唱者的音色选择和声音技巧方面要做到非常精准的高度，选择什么样的音色就决定了是否能把观众带入到整个情境之中。这段音乐给了演唱者很大的表现空间，可以在完成剧情需要的同时很好的把个人的优势展现出来。我们知道每个音乐剧的故事编排不仅是随着人物内心世界的感情起伏变化着，而且她还有特殊性、个性变化，在不同的情况下演唱者选择的处理方式也能够起到推进情节发展的作用。所以说在要求演唱者不仅要有十分丰富的歌曲演唱经验，同时也要有揣摩人物内心世界的一种能力。

此曲是 E 宫调式，4/4 拍，其中有4/4 拍、5/4 拍与2/4 拍的穿插使用，有一种中国戏曲中紧拉慢唱的板腔体形式，表达了木兰跌宕起伏的情绪，同时也符合木兰在梦中说中带唱、唱中有说的语境。

一、气息的张力程度的控制

我国传统的气息理论上有着这样的说法：“夫气者，音之帅也。”也就说气息的强弱、粗细、浑浊清丽都会影响音色的发挥，比如气息粗就会导致声音的浮浅，气息弱就会导致音色的单薄，气息浑浊就会导致音色的停滞，气息散就会导致音色的无力。音色柔和明亮关键取决于演唱者对气息的把握和掌控，这样就会使人们感受到强烈的美，使听众在享受。而不是在替演唱者着急气息够不够用，是不是劲用多了。第一句“啊，哥哥，我的好哥哥”第一小节的弱起和第二小节一拍半的休止，在演唱时要有一种声断气不断的处理，要有一种木兰想对刘爽大哥表达爱意的羞涩之情。

在“你听啊，你听！百灵鸟唱的多么动听。你听啊，你听，她也在倾诉着爱的心声”一句中，作曲家巧妙地使用了一个六度音程，将作品向高潮处逐步推进。根据个人的一些学习经历来看，演唱时要注意高音的演唱要一步到位，不能有丝毫的犹豫，在第一个字“你”上要做好气息，腔体位置的统一，始终保持音色的的相统一。另外，演唱该句时要适当的增加声音和气息的力量变化，喉咙、软腭、横膈膜之间有一个相互协调的过程，气息的深度来保证每个字都是有根的，让音色达到松、亮。

“梦里依偎在你的怀中，想说爱你却又不能，这苦涩的滋味啊，让我的心感到好痛好痛”，这一句在演唱时对气息的要求就是平、稳、缓。但是情绪的波动要体现出来，同时音色要轻柔，把木兰羞涩，含蓄、缠绵的温柔之情倾诉出来，这就是表现木兰对刘爽那种难以诉说之情。

二、情感的把握

声乐是一门舞台表演艺术，所谓的“演唱”是“演”与“唱”的结合，是一种视觉艺术和听觉艺术的集中体现。作为一名演唱者不但要具备天生的好嗓子，而且还有具有一定的动态表演技能。观众在欣赏时注意的是一个整体的感官感受。比如说面部表情，眼神就有着带动观众情绪的作用，第二乐章《我的爱将与你相伴》中的这一句：“啊哥哥，我的好哥哥，我多想轻轻地喊你一声。”应该透露出一种想起自己心爱的人的甜蜜的眼神。“你听啊你听，百灵鸟唱的多么动听，你听啊，你听，它也在倾诉着爱的心声。”目光远送，眼中充满了对爱人的期盼和想念。“梦里依偎在你的怀中，想说爱你却又不能”眼神里应充满了一种无奈。当唱到后一句时眼神里要饱含着痛苦、纠结的目光。

“让这绿叶鲜花为媒，让这蓝天流水作证，我的爱将与你相伴终生”一句已经达到了演唱的高潮点，它需要重复两遍，而第二遍是由刘爽与木兰二人一起演唱，整首歌的情绪和状态一定要积极。 “生”字的处理方式可以根据自己对感情的把握来做适当的调整，在我个人的学习演唱经历中，“生”字情绪上要先强突一下，然后在慢慢的回收，在保持“啊”的嘴型状态下适当延长，腔体的位置要保持在一个高度，音尾自然地会轻收。在该句中还有一些特别注意的字要把握他们的情绪，比如“绿”字在高音区，唱时感情的积极和腔体的放松要协调一致，还有动词“为、伴”的唱出来，律动性带出来自然而然情绪也就有了。

三、借鉴戏曲中润腔的处理方式

在中国民族声乐的发展道路上呢，吸取唱腔对它的影响是很重要的，我们说有种手法是“润腔”，指的是一个基准音的周围加上一些小的音符来做修饰，从而使得音乐有了灵活性，带出了我们所说的那种“巧和俏”劲。“润腔”就好比是夏季闷热平静的湖面上忽然蜻蜓点水式的掠过，顿时就会有了一种清爽凉快的感觉。同样的歌词，同样的声线，但是不同的处理方式加上“润腔”额使用，就会有一种“腻人”歌味。在我的学习过程中，对“你可知道木兰心中的女儿情”的“儿”字和“这苦涩的滋味啊”的“味”字感受比较深，滑音的缓冲效果让我们在表达感情有了一个弯度，感觉不是那么的冲，也许是受中国东方女性含蓄的表达爱情的方式的影响，作者在编排旋律是就考虑到了这一点，在此刻的情感环境将木兰这个人物的女儿郎形象塑造的惟妙惟肖，点滴之中流露出木兰内心难于言表的情感。

四、清而准的咬字发声

“字正腔圆”可以说是对每位演唱者最基础的演唱要求了，声母快速咬，韵母快速到是我对中文歌曲演唱时的理解。

“我最亲的人，靠近我让我感受你的温暖；我最爱的人，拥抱我让我感受你的激情”一句中，“最”字在这句相当难把握，首先它在高音区，而且声带的力度也比较大，所以我们可以使用一个滑音带上去，轻而巧的到达位置再往出放声，可是说它是气与声相互推进。接着是“亲”和“爱”字，相对来说“亲”字稍难一些，闭口音劲大了要紧，松了漏气咬不住，这就需要我们再平时的实践中一点点的去把握力度和气息的控制，做到分配合理均匀。“爱”作为开口音来讲顺着“最”字可以直接出，这个“爱”就和前面的几个“爱”子有所区别不需要加字头，气息的支撑是关键。最后我们说“人”字，主要是说它的收尾，往出带很容易，但是收的时候一旦气息的没有撑住就会形成我们所说的“气薄而竭”。所以要轻，但是有根。

总而言之，通过演唱欣赏该歌剧中《我的爱将与你相伴终生》认识到，我国的民族歌剧的基础是中华民族长久发展和积累的传统哲学和古典文化，我们创作时需要从中国的传统戏曲艺术等各种各样的学科中充分吸取优秀养分，在借鉴的基础上实现相得益彰。