从歌剧《麦克白》看威尔第民族主义情结

【摘要】朱塞佩·威尔第是浪漫主义时期意大利著名的作曲家，他著名的作品有《弄臣》、《茶花女》、《阿依达》、《麦克白》等。在他的创作风格里，经常会加入自己的情感和对文学上的独特见解，并且注重对人物性格与心理的刻画描写，他所提倡的“歌剧即人性的戏剧”体现了他的民族独立和爱国主义意识。在歌剧创作道路上，他是19世纪意大利歌剧的创新者，他凭借着自己对音乐无限的热爱，视音乐创作为生命，将意大利歌剧的发展推向了一个新的高峰。

【关键词】麦克白；创新；戏剧；奥赛罗；民族主义

在19世纪的浪漫主义时期，诞生了一位伟大的音乐家，他用他的热情和民族自豪感创作出了无数的经典歌剧作品，他就是朱塞佩·威尔第，意大利歌剧的创新者与领跑者。他的作品流传于世界的各个角落，成为了主流音乐的推动者。他的创作风格更多的是以现实主义为主，在他的歌剧中，声乐占主导地位，旋律通俗，易于传唱。他的贡献不单单是留下的这些歌剧作品本身，而更多的是他对民族独立的渴望和一颗爱国的赤诚之心。

一、朱塞佩·威尔第歌剧创作的发展历程

威尔第1813年10月10日出生在意大利帕尔马的隆高勒，因为家境的原因，学不起钢琴，所以他的启蒙音乐教育都是来自民间。18岁时，他报考米兰音乐学院，但是由于钢琴演奏技术的不成熟而未被录取。但是凭借对音乐的热爱和执着，促使他在米兰拜作曲家拉维尼亚为师，继续着他的音乐探索之旅。

1842年的《纳布科》使他名声鹊起，而1847年的《麦克白》的创作更是将他推向一个高峰。这短短几年的创作成就，奠定了他在歌剧道路上所占有的一席之地。歌剧《麦克白》的创作打破了19世纪意大利歌剧不成文的规矩，展示了一个没有爱情的故事，只是用极强的音乐表现力来塑造勾心斗角，宿命，心理暗示的人物形象。 不管是歌剧创作内容上，还是形式上，威尔第都把创新思想放在第一位，并一直延续贯穿，这是他作为一个音乐创新者所不朽的原因。

二、19世纪晚期的德国神话音乐剧与意大利传统歌剧

在19世纪晚期歌剧创作上，德国的神话音乐剧与意大利的传统歌剧分别体现出两种不同的风格特性，以瓦格纳和威尔第最具代表，他们都是将戏剧与音乐完美的结合。瓦格纳提倡整体的艺术，认为音乐和文学是密不可分的，也和政治有关联，所以在他的作品中，展现了艺术的整体性，其中包含音乐、戏剧、舞蹈、文学、诗歌、绘画、雕塑、建筑等。而威尔第则更多地倾向于意大利的歌剧传统，他创作的优美动人的咏叹调传唱于大街小巷。

在他们的歌剧创作中，音乐与文学的联系在全剧中占有很大的比重，如威尔第的《茶花女》、《李尔王》、《唐·卡洛斯》、《麦克白》，瓦格纳的《漂泊的荷兰人》、《仙女》、《特里斯坦与伊索尔德》、《纽伦堡的工匠歌手》等，都体现出他们文学与音乐结合创作的深厚功底。

三、威尔第的民族主义情结

19世纪的浪漫主义时期，音乐风格偏向于感情化和主观化，更能体现出音乐创作的民族特性。所以，这一时期涌现了许多的音乐家和民族乐派，在创作上加入了大量的文学作品作为素材，使得民族主义思想得以发展和传播。

威尔第为了“人性的戏剧”不断地创作出对生活有积极和向往的歌剧作品，如《弄臣》、《茶花女》、《游吟诗人》等，他把意大利歌剧的创新发展推向了巅峰，加入了一些像莎士比亚，小仲马的著作为素材，希望用带有矛盾冲突的剧本来更好的展现他的民族主义情结。

在歌剧《麦克白》中有些场景能够说明威尔第的民族主义情结，第一幕中，麦克白产生了想刺杀邓肯的想法时出现的幻觉，将虚幻的匕首现实化，就像是在讽刺那些有邪恶想法的人们，缺少对现实理想的认识。第四幕中，当勃南森林向城堡靠近时，苏格兰的难民们唱起了哀伤的歌曲，盼望正义的到来，到最后人们胜利的舞蹈预示着民族和国家在暴君统治下得以解放的喜悦，说明了真正的正义，公平是存在的。

为了使歌剧更加生动，威尔第将自己的情感加入了其中，把人物的性格特点和心理描写刻画的淋漓尽致，是他民族爱国主义的一个真实写照。为什么是“人性的戏剧”？因为有人的灵魂的注入，所以戏剧变成了活的精神，因为有爱国主义思想的注入，所以有威尔第民族主义的情怀。

结语

《麦克白》是根据莎士比亚悲剧的同名著作改编而来的歌剧，是威尔第最著名的歌剧之一，通过这部歌剧，可以看出威尔第所具有深厚的民族主义、爱国主义的情怀。无论是与文学作品的完美结合，还是与同时期各国歌剧性格特征的对比，威尔第的歌剧都是有其独特的创新意识融在其中，他所带给大家的贡献不光是作品上的，更是精神上的，而这种民族主义精神需要我们不断地去继承和发扬。

参考文献

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作者简介：

宋小龙（1990.3—），男，江苏徐州人，江苏师范大学，13级在读研究生，硕士学位，研究方向：钢琴表演。