疏影横斜 暗香浮动

潘乃奇

昆剧《影梅庵忆语·董小宛》一场终了，涌上我心头的是这样的八个字——梅影处处，梅香阵阵。许是应了那“影梅庵”三字中的一个“梅”字，全剧颇多梅的意象，可谓妙极。

多年前，于旧书店偶得小书一本，名曰《影梅庵忆语》，作者冒襄。读时很是喜爱，也对书中描摹颇有些向往，曾想过倘若自己是董小宛，逝后能被所爱之人如此挂怀，并在疏影横斜、暗香浮动的影梅庵中，将对自己的追忆凝成文字，一生纵有不完满也是值得。女人都是梦做的，想过也就罢了，并未料想会有一日，北昆将这《影梅庵忆语》搬上舞台。

开篇，便是树枝腊梅。舞台上营造出视觉空间赫然是窗外白雪飘飞，就着腊梅，耄耋之龄的冒辟疆挥毫书写，宣纸从桌上绵长地拖到地下、展向远方。

老年冒辟疆边写边吟咏《影梅庵忆语》中的内容，“秦淮佳丽，近有双成，年甚绮，才色为一时之冠……” 这吟诵之声，伴着梅影，交映成画，清晰可见的是，老年冒辟疆的黑色长衫上，缀着数朵藏蓝色梅型图案，于是，意念中的梅气与视觉中的梅形相映成趣。难道不是么？看到的，是老年冒辟疆寂寞之中的自足，倾诉之中的宁静，就在他书写和吟咏的同时，第一眼看到的，是冷。梅花的冷与冒辟疆的冷，清绝得令人倾倒。但是我相信这表面的冷内里暗藏着巨大的热，冒辟疆若没有内心对心上人董小宛的炽热怀恋，又怎会有这样一段往事开始追述？藏在内心若干年的复杂心事，终究不吐不快，付诸笔墨，让这段情事如墨梅怒放于宣纸之上，外化于大千世界。这不是正应了那句“凌寒独自开”？

对于此时的冒辟疆，用“冲寂自妍，不求识赏”来描述或许也更贴切。而这，刚好就是梅的品格。回望中国唐诗宋词中，至少有百首是咏梅的。海棠也好，牡丹也罢，任它千树万树梨花开，任它小荷才露尖尖角，都抵不住梅花之余韵悠长，直抵人心。这与梅的高冷特性有关，试想，梅从不愿在桃李争艳的春光中露面，只爱在天寒地冻、万木不禁寒风时，傲然独立。踏雪寻梅也好，已是悬崖百丈冰，梅花独俏也好，大雪中的繁花满树，以及那点点梅花散发出的幽幽冷香，寒风中沁人心脾，催人落泪。冒辟疆在舞台上，和着那窗外梅枝与笔墨中那场梅事，带给人的，是同样的感受。梅影中，当时时代交替之时的文人风骨、道德精神，也可在冒辟疆身上找到印证。

事实上，梅在中国文化意义中，承载了对时间秩序和生命意义的寄托。就如冒辟疆，他的影梅庵中的梅，毋庸置疑负载着他对董小宛的一片真情，这梅由此是梅而非仅为梅，早已拓展了梅原有的植物属性。也许发散开来，冒辟疆回顾的不仅是他与董小宛之间的真情，更有对时代动荡的痛诉。其实，梅也是伤时之花。“定定住天涯，依依向华物。寒梅最堪恨，长作去年花。”这是李商隐作幕梓州的后期之作，传达的是感时伤怀。于冒辟疆而言，这梅花又岂是无恨？只是家国动荡，爱人离殇，只剩下梅花满枝空断肠……

话说回来，昆剧《影梅庵忆语》虽以冒辟疆开篇，但最具光彩的，无疑是董小宛。有人说，董小宛过于情痴，用当代话来说可谓是被人卖了还替人数钱。然而我执意认为，在该剧第一出“重逢”之中，董小宛在等待冒辟疆的两年当中，心里是做好了冒辟疆不复返的假设的，而她却告诉丫鬟玉沁，也是告诉自己，要等！看吧，玉沁沏茶，一壶双杯。董小宛如有对饮者，相敬如宾。小宛且饮且问：“玉沁，此乃多少壶香茗？”玉沁答道：“正好是第七百三十壶。”七百三十个日夜，这位艳名远扬秦淮的绝色佳人，这位才艺双绝的痴情女子，就在痴等，或可说，在守望。她守望的，是冒辟疆，更是自己的心。

董小宛这种守望的精神，也有着梅的特质。梅花以清癯见长，这其中的坚贞自守不言而喻。“雪满山中高士卧，月明林下美人来。”董小宛也在等待她的“美人”——冒辟疆。这一等，等来一场重逢。原来一场误会隔了她二人两年。第二出“回乡”中，冒辟疆带董小宛回到家中，任家人阻止反对，也决意要同小宛共度一生。小宛无疑是感动的，信赖的，而她没想到如皋冒家并未容她，只安排她住到别院影梅庵。那又有什么大不了？只要是冒家，小宛都愿。而事与愿违，如皋城外，远处炮声不绝，难民络绎，在该剧第三出“出行”当中，小宛第二次与冒辟疆离分。

过场等待是清冷的，也是相对短暂的，等待的若只是时间，那么还并不算最难。最难的是，生死之间的等待，剧情来到了第四出“侍病”。用冒辟疆妹妹燕儿的话来讲，是这样的：“归来后哥哥病沉。可怜嫂嫂劳心，兄长药石不进，眼见他灯枯油烬。”小宛用情用到痴，竟欲以死相陪。就在这死生相间的时刻，冒辟疆被小宛真情打动，竟是起死回生，而造化弄人，小宛在这时倒下了。于是，一场病榻前生死之间的等待，又幻化为了一场嫁衣花轿中的等待。“奄奄一息婚嫁期，忍见红喜字！”

董小宛又是在等，或说，是她与冒辟疆二人之间的等，又或说，是冒家一家人在等。小宛于冒家，被排斥到被接纳，到被呵护，这过程的演变与她的等不无关系。只不过这一场红嫁衣相伴的等待，来得更为艰难。舞台上，红轿一顶，病佳人一位斜倚轿中，一袭嫁衣红得凄艳，正如寒冬中那一朵梅，红色。

此时董小宛，她这朵梅花虽红，红得也绝对是冷色调。就在此时，冒辟疆风雪中赶回，白雪红轿，胜似白雪红梅，董小宛与冒辟疆紧紧相拥，梅落于白雪之中。关乎守望的、梅的精神到此告一段落。

回顾前情，从二人重逢之时，小宛一身白底粉色梅花缀边长衫，彼时冒辟疆一袭蓝色斜襟长衫，也是梅花点缀;到后来每逢二人独处之戏，服装皆为梅花点缀，只不过色调由暖色变为冷色，这儿女之情与家国动荡，朝代更替紧紧契合，梅花装饰的服饰也在不断变化。剧中，大到窗前梅枝，再到身上衣衫，又到手中折扇，可谓一场一梅花，场场有不同。从喜上眉梢的梅，到冷艳凄绝的梅，到最后一场，老年冒辟疆梦中惊呼曰“岂死耶？”一恸而醒……一幅《影梅庵忆语》纱幕落下，开篇之时的文字，到此写就。舞台上，白纱幕，红座椅，凝固成画，全剧终。

一场昆，一场梅，于我而言，这倒是一次别样的体验。文至此处，猛然想起，倘若当年冒辟疆的冒家别院并未以影梅庵为名，而是影荷庵、影竹庵之类，还真是没有影梅庵这般相衬贴切，也便不会有这一晚昆剧，更不会有这一篇文章。