从《战狼》的影视语言看吴京男性气质塑造的不足

2015-04-10陈雅舟中国艺术研究院研究生院北京100027

绥化学院学报 2015年11期

陈雅舟（中国艺术研究院研究生院北京 100027）

陈雅舟
（中国艺术研究院研究生院北京 100027）

当好莱坞大片带着《速度与激情》中的一众肌肉男，《复仇者联盟》带着一票超级英雄，裹挟着浓浓的荷尔蒙气息进入中国电影界的时候，我们反观中国电影，我们的荧幕缺少血气方刚的汉子来应对好莱坞强势的英雄硬汉文化。在看到电影《战狼》取得优秀的票房成绩和影迷评价的同时，我们也应当从吴京硬汉外貌符号性特征塑造、武力与军备符号塑造、女性影像视角下被观看的客体男性气质塑造和本人表演塑造等几个方面评价吴京男性气质塑造的得失。

吴京；战狼；男性气质；女性视角；表演

2014年末至2015年5月，以电影《匆匆那年》《我的早更女友》《左耳》《万物生长》为代表的青春电影席卷荧幕。荧幕中，阳光帅气的大男孩彭于晏、暖男治愈系大男孩佟大为、骄傲又自卑腹黑又勇敢的大男孩欧豪、表面流氓痞气内心敏感脆弱的大男孩韩庚轮番上阵，踞占在银幕之上，有意展现出中国当代年轻男性的面貌。大男孩奶油小生似的面孔确实让观众看着赏心悦目，同时，偏中性化的气质也让观众感觉甜腻。

当好莱坞大片带着《速度与激情》中的一众肌肉男，《复仇者联盟》带着一票超级英雄，裹挟着浓浓的荷尔蒙气息进入中国电影界的时候，我们反观中国电影，我们的荧幕缺少血气方刚的汉子来正面应对好莱坞强势的英雄硬汉文化。试问，难道温润如水的小鲜肉真地会是中国男孩的代表吗？“银幕上有这么多的花美男，为什么不能允许有铁血硬汉的存在？”[1]解决这个追问成为了导演吴京拍摄《战狼》的初衷。电影《战狼》一经上映就被贴上了各种标识，如特种兵题材电影的回归、现代军事战争片、国内首部3D动作战争电影、孤胆英雄的传奇电影等。种种包装着意推出了一个中国式的孤胆英雄，他的另类青春成长体验将成为青春片别样的一种探索。《战狼》也因为“视听语言的极致化、剧作的精致化方面做到了更高的程度”被认为是“中国当代军旅题材电影迎来了一次'升级换代’”。[2]

看到《战狼》在国产特种兵类型电影中的种种努力和不易之后，本文将在比较视野下，把该片同英伦风格的特工电影《特工学院》和美国硬汉风格的雇佣兵电影《敢死队》在影像语言方面进行比较，意在从电影的影视语言上来分析和商榷造成吴京在《战狼》中男性气质塑造方面不足的原因。

一、影视语言对于吴京硬汉外貌符号性特征塑造的不足

西方学者经过多年的研究，发现了多元化男性气质的存在。由于“种族、少数民族和社会阶级等不同”，Connell等人将社会实践中构建起来的男性气质分为四种类型：支配性、从属性、共谋性和边缘性。“支配性（或霸权式）男性气质（hegemonic masculinity）指在一定场景或社会关系中处于权威主导地位的男性气质,其他形式的男性气质（从属型、共谋型、边缘型）可以并存,这四种男性气质共同建构了西方性别秩序中主流男性气质的各种实践关系”。[3]

在国产电影《战狼》中，通过影片中一个个事件的促进作用，使得吴京饰演的冷锋其男性气质从“共谋型”男性气质向“支配性”男性气质过渡。

客观地说，吴京的娃娃脸造型在给予他不老传奇的童颜之时，也限制了他的戏路。他身手矫健，但是脸上稚嫩的表情总能让观众有跳戏之感。影片《战狼》在角色塑造上显然利用了吴京娃娃脸的造型，将他塑造成为一个刚加入部队不久的“刺头狙击手”。迷彩服打扮、黑色警靴、黑色手套、狙击枪、黝黑的皮肤、小平头和嘴里偶尔吐露的“你丫”等口头禅都表现出他京油子兼兵油子的特色。经历了现代战争的洗礼，冷锋依然是中国普通军人的一个平凡代表，没有非常明显的另类标举特征。这种外在的形象塑造与军队文化中强调遵守纪律、整合化一的着装要求有关，但电影中这种无差异的外形却缺乏突出的外貌特征和男性气质来征服观众。影片给人的印象是，冷锋本身就很优秀，他一旦被放置在“战狼”这支特种兵中的特种兵部队之中，就像是把好钢用在刀刃上，自身的男性气质就展现了出来。片中战狼的对手境外雇佣兵在外部造型与军事装备方面和战狼部队形成对比，但是，不得不承认，他们的外形更加高大和勇猛，似乎比战狼部队更具支配型男性气质。《战狼》和《特工学院》两部影片都讲述了部队和组织训练新人的故事，战狼中队将战士变得狼性，kingsman将街头混混变成gentleman。

美国好莱坞电影中的英伦绅士男性气质乃是“通过男性明星本人的发音腔调、衣着服饰，他所饰演的角色性格等，建构一种温柔、礼貌、智慧、高贵的，被美国所想象和向往的英国男性气质”。电影《特工学院》将男主角Eggsy按照英国绅士的要求塑造成Kingsman中的一员，笔挺的西装、锃亮的皮鞋、一丝不乱的头发、黑色的眼镜、雨伞武器，全身的装备皆具有英伦范儿的绅士符号性。经过特工学院的改造，Eggsy从一个没有修养的街头混混成为了一个身手敏捷、举止优雅的绅士。影片在展现Eggsy的最后打斗中，多次使用镜头组合来拍摄Eggsy穿上西装战袍时的打斗动作。对手的无理同Eggsy不徐不慢的语言和神情形成了鲜明的对比。动静结合带来的视觉冲击力，把打斗中的身手敏捷与谈话中的彬彬有礼形成了强烈的视听对比。Eggsy人物外在形象塑造丰满，具有极强的可识别的符号性，把慢慢习得的，依靠暴力和武力推崇的强势支配型男性气质充分表现出来了。

二、影视语言对于吴京武力与军备符号塑造的不足

美国的鹰文化崇尚武力，作为美国草莽英雄联盟的代表，敢死队中的所有成员都持有各自擅长的武器装备，武器和人成功地融合为一体，展现男性气质。在叙事的进展过程中，电影塑造了由一个个独立的男性气质形成的群像，群像式的塑造方式是让多位男性气质形象彼此映照，形成鲜明的对比。武器和人物性格的关系顺畅地建立起来，会成功塑造一群和而不同、典型生动的男性气质形象，去凸显电影中支配型男性气质的主角。

电影《敢死队》中，敢死队的领袖巴尼是队中的灵魂人物，是支配型男性气质的代表，在战斗中他可以用一只短枪在重重包围中扫射敌人，带领队友突出重围。当队友被挟持的时候，他拍板决定放弃抵抗，答应挟制者的要求，勇于担当。队中的二号人物圣诞则是一个共谋型的男性形象，他善于使用飞刀，战斗力强，私下里他一口伦敦腔，是一个标准的“妻管严”，对女友百般顺从，经常在战斗过程中煲电话粥。队员贡纳青筋外漏、面目狰狞，是一个有化工硕士学历的猛男，善于运用化工武器远距离歼灭敌人。他的钢刀出鞘必见血，但他的暴戾乖张使得他不受男权主导的敢死队的掌控，是团队中的边缘性男性气质的代表。可以说，这支敢死队的每个队员都具有识别度极高的专属武器装备，尽管身材差不多，但角色让人过目不忘。

《战狼》的武器装备异常先进，美中不足的是武器虽然出动了，但是武器带来的强烈视听体验却未出现。

在影片《战狼》第一幕里，冷锋为了救出被敌人射伤的战友，罔顾领导的命令连续开射三枪击毙敌人。导演把现场即时的时空与事件之后冷锋接受部队质询的时空交叉剪辑，让冷锋在回答质疑时说出在事件发生中自己违抗命令的心声，展现了人物的两难选择。另外，在作战时空中，导演设置了三个空间和三个视点，把狙击手所在的空间、暴徒人质和分队长所在的空间以及部队指挥员所在的空间放置在一起，利用平行剪辑的方式将射击事件发生的实际时间拉长，形成了延展的时空。在此延展时空中，冷锋持枪的特写、射击瞄准器中暴徒的视像、冷锋所瞄准的石柱子、扳机、暴徒的反应、领导的反应、中队长的反应、冷锋眼睛的特写、冷锋脸部流汗的特写等几个时间短景别大的镜头被剪辑在一起，加快了影片的叙事节奏；将武器“远距离射击步枪”和人物建立起密切联系，显示出冷锋精准的枪法。但比较而言，影片对其他男性角色的武器装备和个人形象的紧密联系，并没有建立起有效的对照模式，以为烘云托月之势。因此，电影中英雄群像式的男性气质构造略显不足。电影过多展示了吴京饰演的冷锋作为狙击手一个人的成长，展示了孤胆英雄的心灵蜕变史，却缺少队友们各显其能的支援所带来的群威群胆“最后一分钟营救”效果，是为憾事。

三、在女性影像视角下被观看的客体男性气质塑造的不足

20世纪70年代，劳拉·穆尔维分析了电影的构成过程。她在《视觉快感与叙事电影》中，从电影媒介的角度提出，好莱坞电影中，“一个男明星的魅力特征显然不是凝视色欲客体的特征，而是那些更为完全、更为有力的理想自我的特征，这种理想自我产生于镜子面前认知的原初时刻”。[5]（P527）

因此，劳拉·穆尔维认为男性乃是作为观看的主体，女性则是被看的客体。21世纪，当“性别政治”和“男性气质”的议题提出后，人们惊讶地发现，我们在影视界已经进入到一个消费“男色”的时代，电影中男性角色成为了女性观众观看的客体。男明星已经按照女性观众的审美品位被定义成为花美男、硬汉等类型角色；电影人也按照观众的需求选择合适的男演员适应类型片的拍摄需求，满足“男色”的消费。传统的爱情片、武侠片、喜剧片等片种已经拥有了固定的类型演员，然而军旅题材电影还没有做好应战的准备。依据观影数据调查，男性军迷群体应当是《战狼》的理想受众，然而“影院中的女性观众并不少”。[2]因此，我们能够看出，影视语言中对于军旅题材电影中男性气质的塑造确实还有着巨大的提升空间。以往，中国当代军旅题材电影中多塑造意志坚定、充满爱国热情的男性作为英雄的符号出现在荧幕之上，观众不会对荧幕中的英雄产生性的投射力。“不同于美国都市电影中的‘武’特质通过外在的身体或者极度男性化的阳刚特质来增魅，华语都市电影中‘武’特质的男性，他的成功或增魅是通过其智慧、品德、修为、仗义或对家国的忠诚来实现”。[4]

例如，在根据第五届“全军十大学习成才标兵”黄和平和队友们的经历改编的电影《冲出亚马逊》中侯勇和穆立新饰演的两名中国特种兵在外形条件上远不如西方士兵精壮，他们排骨式的身板、瘦削的肩膀在西方健美先生面前，缺少外在的吸引力。《冲出亚马逊》讲述的是中国军人依靠钢铁般的意志、有勇有谋的做派和对国家的赤诚打动了医务官丽娜·罗斯的故事。其中，接受体检以及与西方特种兵比武过招的两场，让侯勇和穆立新两位主角在众人面前显示赤裸的上半身，医务官则作为体检者以及守卫者观看主角身材的展露。

《战狼》的男主角吴京的个子不高，但是肌肉结实、皮肤黝黑，符合中国中等身材男性的特征。《战狼》中吴京作为被看的客体始终存在于战狼中队长龙小云的视线里。吴京的健美肌肉是通过在禁闭室里做俯卧撑来展示的，观众作为客观的观看对象，只是在不经意间窥视到吴京的身体。影片并没有把吴京的身体作为一种叙事角色刻意地加以塑造，而是非常隐晦地展现他健壮的肌肉。肌肉的展示作为一种叙事方式存在于电影之中。所以，在强调视觉与听觉奇观的现代电影中，中国电影需要在除了依靠品德与智慧这些内在修为之外，还要用更具视听色彩的影视语言——银幕身体来突出中国硬汉的男性气质，以便与中国当代青年产生情感上的共鸣，将我们国家人民军队中的男性气质植入观众的心中。

四、吴京演技方面对于正面支配型男性气质的不足

吴京参演以往的电影，多是作为武打类型明星出现的。他的表演更具打星的类型化表演特色。吴京在《杀破狼》《男儿本色》等港产电影中，均扮演反面角色。如在《杀破狼》中，吴京是一身白衣、一副墨镜、桀骜不驯的黑帮杀手阿杰；在《男儿本色》中，吴京是一身黑衣、佩戴墨镜、表情冷漠的悍匪天养生。经历了在电影中多年塑造反面角色之后，吴京终于作为《战狼》中的正面角色出现，饰演了符合其亦正亦邪明星形象的刺头特种兵。在武戏中，吴京一身正气，功夫了得；在文戏中，吴京时而油嘴滑舌，时而铁汉柔情。

电影自身的“文戏与武戏交叉叙述不断调整着影片”[6]的叙事节奏，让观众体验这种节奏的变化带来的的电影艺术美感。吴京三枪击毙匪徒、一枪击毙敌指挥官、与敌对狙击手树林中的搏斗、同雇佣军首领做最后的肉搏战，在没有对白和情感交流的武戏中，吴京以精准的腿法、有力的阻击、凶悍的表情生动诠释了武打明星的男性气质。“功夫，这种视觉冲击强大的元素在电影中永远不会过时，但中国功夫片的叙事与叙述确实亟需现代化，为复仇而战的叙事内核与现代精神已渐行渐远……《战狼》给出了一个响亮答案：我为中国而战”。[7]“犯我中华者，虽远必诛”的口号将吴京作为个体的英雄和战狼这个作战群体紧密联系起来。在武戏中，保家卫国精神的感召包裹着为战友报仇雪恨的冲动，吴京与敌人搏斗中注入了深刻的感情，表情复杂有深度，自然地释放了支配型的男性气质，感动了观众，让观众过目不忘。

令人遗憾的是，在文戏中，吴京个人英雄主义的表现力还不够充分。电影文戏中“敌我双方众多的人物无暇得到展示，人物之间的情感关系无法令人信服地发展变化”[8]。吴京在和兄弟插科打诨或是回答女中队长问题的时候，油腔滑调的回答痞气有余，英气不足。或可以说，人物语言塑造还应趋于丰满和变化，去做人物成长最传情达意的叙述，深刻表达人物的男性气质和个人英雄主义，展示魅力以感染观众。这是突破中国电影塑造支配型男性气质人物的瓶颈。

总之，电影的热播带来了“‘战狼粉’、‘吴京粉’的数量快速增长，这种由影片引起的‘后粉丝’效应”[8]。也显现出观众对于吴京的支配型男性气质塑造的认可。在看到电影取得优秀的票房成绩和影迷评价的同时，我们也应当从吴京硬汉外貌符号性特征塑造、武力与军备符号塑造、女性影像视角下被观看的客体男性气质塑造和本人表演塑造等几个方面探讨吴京男性气质塑造的得失。同时，我们也期待着今后在荧幕上可以看到更多的拥有支配型男性气质的中国式热血硬汉出场，气象万千。

[1]李霆钧.实现军事题材影片新突破，解读《战狼》的“七年之战”[N].中国电影报，2015-04-15（6）.

[2]詹庆生.《战狼》：爱国主义与英雄主义的交响[N].文艺报，2015-054-29（3）.

[3]蒋旭玲，吕厚超.男性气质：理论基础、研究取向和相关研究领域[J].心理科学进展，2012（7）.

[4]程功.体·气质·类型——近年来都市电影中男性明星银幕身体与男性气质中的中美比较研究[J].北京电影学院学报，2014（4）.

[5]杨远婴.电影理论读本[M].北京：世界图书馆出版公司，2012.

[6]张力，荣誉尊严至高无上[N].解放军报，2015-04-17 （9）.

[7]周舟.《战狼》：“功夫特种兵”出世[N].中国电影报，2015-04-15（11）.

[8]虞晓.《战狼》：摸着石头过河的“英雄”[N].中国电影报，2015-04-15（11）.

[责任编辑郑丽娟]

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2095-0438（2015）11-0089-03

2015-07-22