破译电影《催眠大师》的叙事迷宫

□ 陈丽丽

破译电影《催眠大师》的叙事迷宫

□ 陈丽丽

国产心理悬疑电影一直面临着在电影审查制度下挣扎求生的困境。“现有电影审查制度对国产影片中过度血腥、惊悚、恐怖的情节元素以及科学无法解释的灵异现象有着较为严格的限制”，对创作思维产生了极大的局限，使得国产心理悬疑电影几乎与烂片画上了等号。但由中国当代新锐导演陈正道导演、编剧的电影《催眠大师》，在元素结构和叙事技巧上有着质的提升，豪取2.7亿元的票房佳绩，获第22届北京大学生电影节最佳编剧奖、第四届北京国际电影节首映礼提名，得到了业界的一致好评。该片的问世，带来了国产心理悬疑类型片的一线曙光。

《催眠大师》的叙事迷宫包含两方面的内容：谜一样的故事与谜一般的叙事。“催眠大师”徐瑞宁（徐峥饰）应导师要求，接诊一位受“阴阳眼”所困扰的患者任小妍（莫文蔚饰），但当徐瑞宁成功催眠任小妍进入梦境后，却被带入了一个个可怕的迷宫……

现就影片《催眠大师》叙事策略探析如下：

一、人性主题的凸显

负罪感是主人公执迷的心理根源。徐瑞宁因自身过失而造成了心爱之人与最好朋友的离世，从此背上负罪枷锁。这种精神创伤掩藏在人物内心深处，成为主人公迷入歧途的诅咒。主人公在具体行为过程中缺乏清晰的行动指南，精神焦虑让他总是走向错误的道路，一步步陷入迷宫深渊：心理治疗师徐瑞宁起初接手特殊病人任小妍，只是为了满足自己的成就感，而之后却由于内心的负罪感，陷入一层又一层的迷局中，直至堕落梦境仍不晓事态发展始末。

徐瑞宁是国内擅长催眠疗法的知名心理治疗师，由他治疗过的病人无不痊愈出院，莫名的自豪感让他有些狂妄自大。一个方教授介绍过来的特殊病人任小妍的病例摆到了他的面前，这位病人十分怪异，她看过的心理医师没有一名能够治疗她的病情。任小妍讲话虚实难辨而且懂得如何回击治疗师，在床下看到逝去的邻居，在马路上看到车祸身亡的女童，都是她恐惧的所在，进而牵引出她被抛弃的身世，但随着故事的深入，这些顺理成章的事情又仿佛并非如此。后来，徐瑞宁看到被水浸泡的房间以及跌入深不可测的水池，惊恐万分，神经几乎崩溃。

然而，电影结局以方教授的叙述视角完全翻转上述情节。原来方教授由于得知学生徐瑞宁患有创伤后症侯群、并且出现严重的自残行为，希望通过积极配合患者内心深处渴望被原谅的心理，让他在催眠梦境中面对自己的病症、打破心理防线、彻底瓦解自信心，从而治愈病症，因此对之采取医学界颇有争议的清醒催眠疗法，而非恍惚催眠疗法。

电影文本以创伤后症侯群患者的视角展开叙述，呈现出主人公眼里任小妍被扭曲、变形的恐怖世界，但他自己却一无所知。文本结局揭示真相，由此解谜。电影以创伤后症侯群患者的不可靠叙述建构文本谜题机制，

故布疑云、误导观众，增加解谜的趣味性。

这部电影具有侦探小说的质感，但主人公并非侦探，完全无法控制自己的命运，不知自己从哪儿来，亦不知自己要到哪里去，这正是现代人潜意识深处普遍存在的精神焦虑。男主人公徐瑞宁究竟是正义的心理治疗师、还是不敢面对错误的精神病患者？意外失去未婚夫的女主人公任小妍是否能自我治愈心灵创伤，选择原谅徐瑞宁？影片通过知名心理治疗师徐瑞宁和棘手的女病患任小妍之间发生的故事，透过剧情的演进和人物情感的纠葛来展现人性的复杂，让观众在观影的过程中拷问自己的内心，做出价值判断。

二、多线并置的叙事线索

“时间的流变和空间的转换，在电影中有着无穷的潜力，而这正是电影叙事的重要条件和基本特征。”作为时间和空间结合的电影艺术，时间的流变和空间的转换在影片的叙事和影片的风格形成等各方面发挥着强大的推动力。在电影《催眠大师》中，线性的自然时间大都被解构重组，故事在支离破碎的时间线上展开。

《催眠大师》是陈正道导演在徐瑞宁与任小妍双雄对战的戏剧结构上进行的一次非线性叙事尝试，故事通过两个人物的视点展开，并以屋中下雨的梦境为“超文本链接”，将不同人物的回忆叙述编织在一起。影片多线并置的叙事线索，将文本分为四层，利用梦境理论对时间做了超现实处理，通过将时间碎片化、时序错乱的非线性叙事策略，将本来简单的故事变得复杂，本来熟悉的故事变得陌生，并达到了高潮不断，悬念迭出的艺术效果。

第一层梦境，当任小研进入到童年的南都时，她进入了第一次重要的深度催眠。电影以任小妍视角形成叙述欺骗，构成明显的文本误导，让观众以为“亲生父母”任建国和何琴无力偿还债务，为保护任小妍才被迫遗弃她。该部分结尾处，任小研用藏在手里的牙签刺伤自己，在梦境中看到手指流血了，第一次回到意识主导位置。而此时徐瑞宁让任小研推开身后的门时，任小研说了502，成功把徐瑞宁推下水，带他进入催眠梦境，让这位骄傲的催眠师乱了手脚。

第二层梦境，任小研的记忆深处是情节“发现”的关键，文本以闪回性镜头补叙视角，与任小妍第一层梦境所见构成视角冲突，让观众随女主角一起恍然大悟，而原来任建国和何琴不是亲生父母、而是养父母，为逃避法律责任才编造假遗书和遗弃她，从而形成文本扭转。此时，徐瑞宁已经发现弹珠、小女孩、车祸都与任小研的亲身经历有关，有理由相信所谓的“阴阳眼”其实是任小研的想象。

第三层梦境，徐瑞宁用结束本次治疗的理由，成功让任小研进入第三次梦境，让她回忆到自己小时候在孤儿院的情景，以及如何遇到自己未婚夫的一系列画面。但任小妍并没有在徐瑞宁的催眠中不能自拔，就在任小妍被未婚夫一再逼问凶手是谁时，再次清醒过来。这次，徐瑞宁推理出：任小研之所以会一直看到鬼，是因为希望看到自己的未婚夫。

徐瑞宁几乎完全说服了任小妍，但任小妍却利用“阴阳眼”，说出他和女友之间的“船长”“一辈子”等私密话语，使得徐瑞宁瞬间瓦解心底防线，掉入了第四层梦境。这层梦境，以徐瑞宁的视角叙述他与女友的爱情故事，揭示八年前由于自己醉驾导致爱人和好朋友葬身大海的真相。其实，徐瑞宁在潜意识中渴望任小妍真的能看到鬼，能看到他最爱的女友和最好的朋友。任小妍通过徐瑞宁这个心理弱点，进行催眠引导“男的说，他早就原谅你；女的说，她对你的爱从来没有变”。雨水一下子停止流动了、凝固了，徐瑞宁终于完成救赎，放下了这段心结。至此，观众才明白“女病患”任小妍才是真正的催眠大师，造成情节的“突转”。

《催眠大师》在这四层梦境时空的结构中，每深入一层，真相就被颠覆一次，形成一次戏剧突转，从而产生新的悬念。观众在观影过程中，深深陷入电影的叙事迷宫中无法窥得全貌，只能通过重复的观看主动的思考，参与揭谜中来。影片便在导演、电影、观众三者的互动之中完成了对设计谜题到解答谜题这一过程，形成了独特的审美机制。

三、独特的悬疑氛围

独特的悬疑氛围是影片的主要特色之一。电影在开篇中，采用了黑白和彩色两个时空，并且这两个时空又分别被切分为板块式的模式，交错出现在影片中。黑夜中，老年妇女为躲避“陌生女人”对孩子的抢夺，逃进徐瑞宁的办公室，瞬间进入白天的时空。通过老年妇女与徐瑞宁的对话，观众明白那个领着孩子跑的老年妇女，年轻时候由于自己的疏忽导致孩子离世产生了精神障碍，总觉得是有人把她女儿抢走了，认为女儿还活着。影片看似是两条叙事线索并列进行，似乎彼此之间并无太大关联。导演通过这种人为的叙事时空的交错设计，目的在于强化影片的叙事效果，使得电影中简单的故事在多元的时空建构中变得复杂而神秘，让观众在片段式的交错时空中感受人内心的不可知与事件的不可测。

影片还通过一些符号或道具的运用来增强悬疑氛围。最先带来视觉冲击的是诊疗室门厅黑白相间、棱角分明、图案交错的地板，复古的沙发茶具，意识流的绘画作品，以及多达十余盏的台灯、吊灯、形状各异的钟表，令人不由得产生紧迫感与焦虑感。办公室洗手间的镜子边缘进行了碎片化切割处理，侧面映射出男主人公破碎的影像，态度鲜明地暗示出他陷入了某种严峻的精神困境。这些符号或道具是关系到主人公命运的重要物件，在推动故事情节的发展和加强故事的悬念性方面起到了微妙的作用。

独特的悬疑氛围对于影片节奏的形成、对观众观影心理的控制起到了重要的作用，同时使得影片的时空更加具有深刻内涵，对于影片的艺术性表达起到了重要的作用。

结语

国家新闻出版广电总局电影局局长张宏森指出，“产业繁荣之下，中国电影外部面临着进口大片的压力，内部存在着产业升级的挑战。在此情况下，我们要坚持文化自觉和文化自信，持续做大做强本土电影市场，为中国电影走出去积蓄力量”。电影《催眠大师》通过对于人物复杂心理的刻画，人物内心负罪感的展现，以及深层次人文内涵的探寻，不失为国产心理悬疑电影的有益尝试，值得我们从事影视创作的工作者学习和借鉴。在中国电影快速发展的关键时期，心理悬疑电影作为国产商业片的一种重要类型，更要把握社会热点，紧随时代潮流，以深刻的思想和真挚的感情反映普通人的“中国梦”，通过更多优秀作品为普通人的幸福逐梦提供精神动力和情感支持。

（作者系广东珠影影视制作有限公司文学编辑）