掌中木偶传统艺术的创新与发展——从掌中木偶剧《金星花——小萝卜头》的排演说起

文‖曾金亮

掌中木偶传统艺术的创新与发展
——从掌中木偶剧《金星花——小萝卜头》的排演说起

文‖曾金亮

掌中木偶表演艺术创新发展，必须立足传统，接续现代；必须让现代科技，“为我所用”；必须广采众长，“化为我有”。晋江掌中木偶非遗传承中心创作的多媒体动漫掌中木偶剧《金星花——小萝卜头》，正是在继承基础上大胆创新与发展的结果。

掌中木偶；创新；发展

中国木偶戏的历史源远流长，其表演技艺精湛，可谓中国艺苑中一枝独秀的奇葩。木偶戏又称“傀儡戏”，是由演员操纵木偶以表演故事的戏剧。由于木偶表演艺术是靠艺人操纵木偶表演，所以按照不同的操纵法分类，有提线木偶、杖头木偶、掌中木偶、水上傀儡，还有药发傀儡和肉傀儡等等，品种极为繁多。其中福建闽南掌中木偶俗称“布袋戏”，因表演风格与唱腔的差异，又有南北派之分，南派以晋江市掌中木偶为代表。2006年晋江市掌中木偶被列入首批国家级非物质文化遗产名录。

随着改革开放的深入发展,市场经济的大潮震荡和冲击了原有的戏剧演出活动的方式和环境，过去那种优越境况已不复存在。福建闽南掌中木偶如同其他地方剧种－样，被置身于多元化的文化环境和剧烈的市场竞争之中，处境窘困，举步维艰。掌中木偶戏的生存空间受到极大的冲击与挤压。面对戏曲艺术濒危的生态环境，掌中木偶艺人们清醒地意识到，求生存、谋发展的关键在于面对日趋激烈的市场竞争，如何在继承的基础上努力创新与发展。

经过多年来的艰难拼搏，掌中木偶艺人们在实践与探索的道路上取得许多宝贵的经验和喜人的收获。作为非遗传承单位的晋江市掌中木偶表演艺术传承中心，为了担负起继承与发展的双重任务，在继前几年推出的掌中木偶传统折子戏专场《古戏新姿》参加福建省戏剧调演荣获大奖后，近年又推出了一部大型木偶剧《金星花——小萝卜头》（以下简称《金星花》），该剧荣获文化部“文化创新提名奖”及全国优秀儿童剧展的“优秀演出奖”。这两台木偶节目的内容、风格、表演形式迥然不同，前者属于历史题材，它采用传统舞台模式、传统表演手法，旨在挖掘与发扬掌中木偶戏的优秀传统艺术；而后者则属于弘扬主旋律的现代题材，它在立足传统的基础上，融入了现代科技。这两台节目各具亮点、异彩缤纷。从继承与创新角度而言，都是一种探索与尝试，可谓相辅相成、相得益彰。下面本文主要以木偶戏《金星花》为例，简要谈谈关于掌中木偶传统艺术的创新与发展的问题。

一、立足传统，接续现代

立足传统，接续现代，是顺应时代发展、提高木偶艺术表现力的必由之路。《金星花》是一出集思想性、艺术性、观赏性、趣味性于一体的现代题材的创新剧目。其创作全过程始终以“立足传统，接续现代”为指导思想，实验性地尝试掌中木偶艺术与动漫元素、多媒体技术的深度融合，这是掌中木偶表演艺术一次大胆改革创新的尝试。《金星花》无论是舞台形式、表演手法，还是现代科技的应用，都有着深层次的变革与实验。

在《金星花》的前期创作中（即导演构思、造型设计及音乐设计的过程），无论是木偶头的制作，还是服饰、道具的设制，均有较大程度的改革创新，整体木偶形象掺入了卡通动漫的基本元素，使木偶形象更加生动可爱。特别是其偶头雕塑，一改过去那种仿真和类型化的传统方式，大胆采用卡通人物方式的形象设计，使偶像更富有表现力，更适应当代观众，特别是少儿观众的观赏需求。

在音乐设计方面，《金星花》不拘泥于布袋戏传统音乐的约束，而是在保留布袋戏主旋音乐的基础上，大胆地揉进了现代音乐，让整个音乐充满了现代气息，丰富了布袋戏音乐的表现力。剧组还特地聘请著名作曲家、歌剧《江姐》的作曲者姜春为《金星花》担任音乐设计，并由他亲自谱写了主题歌《金星花之歌》和《你是妈妈的好宝贝》两首优美动听的歌曲。姜春的作品成了《金星花》的一大亮点，明显地提升了掌中木偶戏音乐的表现力。

为了更好地探索传统掌中木偶戏新的表现手法和舞台形式，创作者首次尝试以多媒体3D动画为背景，增强木偶舞台的环境气氛的渲染力。当序幕拉开后，出现了似波涛般汹涌的黑云和阴森恐怖的狱房的3D背景，再加上闪电雷声的音效，使观众仿佛身入其境，不由得进入了戏剧的规定情境之中。3D背景不仅增强了舞台的环境气氛，同时也为演员操弄的木偶加强了表现力。例如第一场《智救流浪狗》中的木偶“小咚巴”，它是一只小流浪狗，为了寻找失散的狗妈妈，误入监狱中。“小咚巴”的出场就是在3D监狱的阴森背景和刺激感观

的光电声中，其走投无路、恐慌万状的表演得以渲染烘托，这样，就让一只活生生的、拟人化的小流浪狗可怜而又可爱的形象淋漓尽致地凸现出来，表演者操弄起木偶表演也更显得得心应手。

3D背景还可以表现出仅仅用木偶所不能表现的意境及情感。如第二场《金星花开了》出现意象中的新世界，3D动画背景映出了卡通式的自由的天空、繁华的都市、欢乐的校园，从而很好地烘托、折射出牢中难友们对美好未来的向往。这些仅仅用木头偶人难以表现的情境，通过3D动漫却生动形象地表现出来了。还有第四场《窗外已天亮》中，3D背景用开国大典的实况影像，有阅兵仪式、庆祝游行等壮观场景，再配上庄严嘹亮的国歌，让观众们倍加激昂慷慨。

木偶剧《金星花》用动漫手法增强木偶艺术形象，以现代科枝增进木偶艺术表现力，这正是立足传统、接续时代的一种大胆而有益的尝试。木偶剧的这种改革创新也是其争取年轻一代新观众的一种新思路，能为其在日益尖锐的市场竞争中赢得生存空间。

二、现代科技，“为我所用”

现代科技，“为我所用”，立足凸现掌中木偶表演艺术主体，是创新与发展的出发点。木偶表演艺术要发展，要善于采用现代科技，但我们要注意的是，现代科技绝非舞台艺术的主体，掌中木偶表演才是舞台艺术的主体。现代科技是为掌中木偶表演服务的，是烘托与强化掌中木偶表演艺术主体的一种手段。倘若让声、光、电等方面的先进技术肆意主宰舞台，那将给掌中木偶艺术带来灾患。高科技的运用可以为舞台艺术增光添彩，但过分依赖高科技将导致舞台艺术主体的衰退与消亡。

记得在《金星花》的排练中，有位玩电脑的高手朋友看过笔者在剧中操弄木偶“小咚巴”后，神秘地告诉笔者，他想把这只小流浪狗复制成机器木偶狗，输入电脑，编上程序，让演员用键盘随意操弄它，这样，它就可以既唱又舞了。这位朋友还煞有介事地对笔者说：“看你们手工操作木偶多辛苦，以后让所有木偶安上遥控装置，只要一个人坐在沙发上操弄电脑，就可以了。”笔者怀疑地反问：“这可能吗？”他脱口而出：“没问题！而且操弄起来要比你们更好看。”听完他的一番话，笔者哭笑不得，为他的这种遐想感到愕然！但这不经意的闲聊，却足以引人思索：当今艺术如果就像这位朋友所说的那样，任其由现代科技所取代，那么这号称千年艺术瑰宝的掌中木偶艺术，也只能被一成不变地送入历史博物馆了？如果真像这样，那么世上所有的传统艺术岂不都不复存在了？

事过不久，笔者从《中国戏剧》杂志上看到一篇题为《科技提升推动传统偶戏发展 从掌中木偶戏〈金星花——小萝卜头〉说起》的评论文章，该文指出：“掌中木偶戏面临着如何在新世纪获得新的发展动力；如何以新的面貌获得观众的认同与接受；如何在引进新兴舞台科技手段的同时坚持传统艺术的主体性和剧种个性。”[1]看过该文，笔者深受启发，并更加坚定地相信：掌中木偶戏融入现代科技，必须坚持“为我所用”，才能真正凸显木偶表演艺术的主体性，才能真正让现代科技为丰富和增强木偶的表现艺术而服务。

三、广釆众长，“化为我有”

广釆众长，“化为我有”，保持掌中木偶剧表演艺术个性，是横向借鉴、以我为主的立足点。在融入现代科技过程中，不仅要注重木偶表演艺术的主体性，而且在艺术创新上也应该把握掌中木偶剧种的个性特征。为了丰富本剧种的表演艺术，《金星花》在表演中以南派掌中木偶为主，同吋吸收采用了一些其他偶类剧种的表演技艺。如在操弄木偶“小咚巴”时，为了克服掌中木偶活动受指上动作幅度的限制，在表演时借用了杖头木偶的表演技巧，通过几根手杆以及内部机关暗线的操作，使“小咚巴”能够更加自由地手舞足蹈、左闯右跳，头部、尾巴和四脚都能随心所欲地舞动起来，达到拟人化、形象化的艺术效果。还有，操弄反面角色“狼警长”及男女“狗警员”时，为使它们更灵活地表现其穷凶极恶、张牙舞爪的态势，演员们在几个场面中采用提线木偶表演，通过二、三十线路操纵木偶各部位关节，使其动作更为夸张自如。

在借鉴和运用兄弟剧种艺术的问题上，老一辈艺术家阿甲告诫我们：“纵向继承不忘革新创造，横向借鉴切记以我为主。”《金星花》剧组所有编导演人员都牢记他的这句话，将把握掌中木偶传统艺术的主体性和剧种的个性贯穿始终，因为只有牢牢把握以木偶表演艺术为中心，才能真正做到既让现代科技为木偶表演艺术服务，又使兄弟艺术融入到整体的掌中木偶舞台表演之中。只有从本剧种个性出发，在吸取过程中努力把兄弟艺术“化为我有”，才能更好地发挥南派掌中木偶细腻传神的艺术特长。如何更好地“为我所用”和“化为我有”，这是导演和演员们的智慧和才能之所在。

总之，随着时代的发展、科技的进步，以及艺术形式的日益多元化，人们审美方式也在不断发生变化，这给传统的掌中木偶艺术也带来严峻的冲击。实践告诉我们，掌中木偶表演艺术一定要在继承传统的基础上求创新、求发展。如果没有继承，任何戏剧、任何艺术都将是无源之水、无本之木；但任何传统艺术也都要在动态中继承，没有在继承基础上的创新发展，就将失去竞争力，势必被时代所淘汰。晋江掌中木偶非遗传承中心创作的多媒体动漫掌中木偶剧《金星花》，正是在继承基础上创新发展的产物。这是一次大胆的尝试，也是一次有益的探索，其成功与不足正在接受市场和历史的考验。面对时代的机遇与挑战，为了掌中木偶传统艺术的未来，只要我们坚定信念，勇于面对，大胆实践，相信这古老的艺术瑰宝一定会更加辉煌灿烂！

[1]白勇华,洪世键.科技提升推动传统偶戏发展 从掌中木偶戏《金星花——小萝卜头》说起[J].中国戏剧,2012(12).

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曾金亮，晋江市掌中木偶艺术保护传承中心三级演员。