浅谈萨瓦歌剧

虞景茜

（南京师范大学，江苏 南京　210097）

浅谈萨瓦歌剧

虞景茜

（南京师范大学，江苏 南京210097）

萨瓦歌剧作为英国轻歌剧的标志，在十九世纪后期引领着英国歌剧的潮流。在这一系列萨瓦歌剧中，代表人物吉尔伯特与沙利文使用很荒诞滑稽的故事映射真实的社会现象，并成为风靡维多利亚时期的剧种。

萨瓦歌剧吉尔伯特沙利文

1.英国的轻歌剧——“萨瓦歌剧”

萨瓦歌剧（Savoy opera）作为喜歌剧的一种形式，发展于英国维多利亚时代，十九世纪后期，剧作家W.S.吉尔伯特（William schwenck gilbert，1836-1911）与作曲家阿瑟·沙利文（Arthur Sullivan，1842-1900）是萨瓦歌剧的最早建立者和最成功的实践者。

萨瓦歌剧这一名称出自于萨瓦剧院（Savoy theatre）。由于英国轻歌剧开始得比较晚，在此之前英国轻歌剧市场一直被法国和维也纳的轻歌剧控制，观众被一些轻佻的歌舞杂耍误导，为了创造属于英国并且积极向上的轻歌剧，1881年制作人理查德·德奥利·卡特 （Richard d’oyly care，1844-1901）在伦敦建造了萨瓦剧院。萨瓦剧院坐落于英国伦敦西敏市的河岸街，是世界上第一座完全采用电力照明的剧院。理查德·德奥利·卡特与吉尔伯特和沙利文进行联合，那些不是G&S（吉尔伯特与沙利文）所创作的作品或是未能达到标准的剧目渐渐淡出人们的视野。留下的是“萨瓦歌剧”这个代表英国轻歌剧的标志，以及作曲家沙利文和剧作家吉尔伯特对于英国轻歌剧开创性的影响。

吉尔伯特，沙利文，卡特，和其他维多利亚时代的英国作曲家、词作家、发行商，以及当代英国媒体和文学作品，都将这种作品称为“喜歌剧”（Comic operas），用来将萨瓦歌剧和其他欧洲大陆的“有伤风化”的轻歌剧（operettas）加以区分，希望萨瓦歌剧可以取代它们。那时候，大多数吉尔伯特和沙利文出版的作品都属于“萨瓦歌剧”、“喜歌剧”。然而，企鹅歌剧院指南（the Penguin Opera Guides）和其他很多音乐词典/百科全书都将吉尔伯特和沙利文的作品归类于轻歌剧。1881年的《耐心》（Patience）是在萨瓦剧院上映的第一部歌剧，因此，《耐心》是第一个严格意义上的萨瓦歌剧。

2.萨瓦歌剧的代表人物——吉尔伯特与沙利文

2.1剧作家W.S.吉尔伯特（SirWilliam Schwenck Gilbert，1836-1911）

威廉·S·吉尔伯特爵士是英国剧作家、编剧、诗人，插画解说①。吉尔伯特的父亲威廉姆（William）曾是一名海军外科医生，后来转行成为一名小说作家，有些威廉姆出版的小说，会配以吉尔伯特的插图。吉尔伯特的母亲，安妮·玛丽·拜·莫里斯（AnneMary ByeMorris）出生在一个药剂师家庭②。另外，吉尔伯特还有三个妹妹③。

吉尔伯特儿时的小名叫做巴布（Bab），因此将年轻时所做的诗歌称作巴布歌谣（Bab Ballad）。吉尔伯特的巴布歌谣，广泛收集打油诗并在其中插入一些自己创作的滑稽的插画。他创作的产量包括超过75部的戏剧及编剧剧本，许多故事、诗歌、歌词和其他各种诙谐喜剧与庄重严肃的作品。他的戏剧和现实的舞台指导风格启发了其他的剧作家，包括奥斯卡王尔德和萧伯纳 （OscarWilde and George Bernard Shaw）。据《英国、美国剑桥文学史》（The Cambridge History of English and American Literature）介绍，吉尔伯特的“作词的诗意和抒情上升到了一个前无古人后无来者的高度”④。

后期作品最著名的是在与作曲家阿瑟·沙利文合作生产的14喜剧歌剧（被称为萨瓦歌剧）。其中最有名的是《H.M. S.皮纳福号军舰》、《彭赞斯和海盗》、《日本天皇》，这些都是历史上最频繁上演的轻歌剧。除了这些，还有几个其他的萨瓦歌剧，在英语国家中不断被歌剧团、话剧团企业、学校和社区剧团演奏。这些作品中的一些经典台词已经成为英语的一部分，甚至成为固定用法和搭配，如“short，sharp shock”（“短，大幅震荡”），“What，never？Well，hardly ever！”（“什么，从来没有吗？嗯，几乎没有！”），“Let the punishment fit the crime”（“让惩罚与罪行相称。”）。

2.2作曲家阿瑟·沙利文（Arthur Sullivan，1842-1900）

作为一名英国作曲家，沙利文最著名的作品就是和剧作家吉尔伯特合作谱写的一系列歌剧作品，包括《皮纳福号军舰》（H.M.S.Pinafore）、《彭赞斯的海盗》（The Piratesof Penzance）和《日本天皇》（TheMikado）。沙利文一共作曲23部，其中13部主打管弦乐，8部合唱剧，2部芭蕾。除去歌剧作品外，沙利文也为许多歌曲、钢琴曲、赞美诗配乐。其中不乏很多著名的赞美诗，例如 《前进的基督战士》（Onward Christian Soldiers）和《遗失的和弦》（The LostChord）。

身为军队乐队指挥的儿子，受其父亲影响，沙利文八岁时谱写了他的第一部赞美诗⑤，曾被选中在儿童合唱队演唱《皇家礼拜堂》⑥（ChapelRoyal）时担任独唱。1856年，英国皇家音乐学院（Royal Academy ofMusic）为当时14岁的沙利文颁发了门德尔松一等奖奖学金 （Mendelssohn scholarship），并允许他在学院学习。之后去德国的莱比锡音乐学院（Leipzig Conservatoire）进修⑦。沙利文的毕业作品是为莎士比亚的《暴风雨》配了一系列的配乐。它在1862年上映时，便引起轰动。因此，沙利文开始了他的作曲生涯。后来，1871年到1896年间，沙利文与剧作家吉尔伯特合作共同创作轻歌剧。当时的他们被广大观众合称为“吉尔伯特与沙利文”。他们创造的轻歌剧拥有极高的艺术水准，以诙谐幽默著称，在英国维多利亚时期火爆上映。他的代表作有 《皮纳福号军舰》（H.M.S.Pinafore）等。

3.萨瓦歌剧代表性作品及成功原因

3.1代表作品

被世人所熟知的是，吉尔伯特与沙利文共合作了十四部轻歌剧，但是其实还有一部未出版的轻歌剧，也是两人共同执笔的。在这一系列萨瓦歌剧中，吉尔伯特与沙利文使用很荒诞滑稽的故事映射真实的社会现象，并成为风靡维多利亚时期的剧种。吉尔伯特和沙利文所写的“萨瓦歌剧”有：

泰斯庇斯Thespis（1871）（从未出版）

陪审团的判决Trialby Jury（1875）（成名作）

魔法师The Sorcerer（1877）

皮纳福号军舰H.M.S.Pinafore，or The Lass that Loved a Sailor（1878）

彭赞斯的海盗The Pirates of Penzance，or The Slave of Duty（1879）

TheMartyrof Antioch（1880）

Patience，or Bunthorne’s Bride（1881）

Iolanthe，or The Peer and the Peri（1882）

Princess Ida，or Castle Adamant（1884）

日本天皇TheMikado，or The Town of Titipu（1885）

Ruddigore，or TheWitch’sCurse（1887）

The Yeomen of the Guard，or The Merryman and hisMaid（1888）

The Gondoliers，or The King of Barataria（1889）

Utopia，Limited，or The Flowersof Progress（1893）

The Grand Duke，or The Statutory Duel（1896）

3.2成功的原因

1875年，当时管理皇家剧院的理查德·狄欧义·卡特和约吉尔伯特及沙利文共同谱写他们的第二场演出——一场只有一个章节的歌剧：《陪审团的判决》（Trialby Jury）⑧，并取得成功。1876年，经过几次失败的尝试之后，卡特终于汇集了一笔资金用于建立、支持这个戏剧剧团公司，创作并推广亲民的喜歌剧⑨。新的歌剧叫做《魔法师》（Sorcerer），上映于1877年11月。同以往一样，《魔法师》取得了巨大的成功，一共上映了178场⑩。不但歌剧的乐谱很畅销，歌剧的旋律被街头音乐家演奏着⑪。与其他为剧院而创作的艺术家不同，吉尔伯特和沙利文拥有自己的剧院，他们的创作被自己的资金支持着，因此，他们可以自由发挥，创作自己想要创作的属于自己艺术理念的作品，可以根据作品的灵魂自由选择演员。他们选择的很多有才华的演员，大多不是明星，没有高收费的指挥，因此他们可以教会那些演员摒弃当时人们普遍使用的表演风格，从而使用更自然的风格。他们根据这些演员的能力，为他们量身定做合适的角色。吉尔伯特和沙利文用他们的表演对观众产生很大的影响。就像评论家赫尔曼·克莱恩（Herman Klein）所说：“我们偷偷惊叹于吉尔伯特和沙利文用巧妙而荒谬表现出的简易和自然，在此之前没有一个人在这样的舞台上见到如此怪异，孤僻，但却个性强烈的人们……他们撰写出了一个前所未有的漫画般的世界。”⑫

《魔法师》的成功为吉尔伯特和沙利文的再次合作铺平了道路，卡特也同意剧团是时候推出一个新的歌剧，因此吉尔伯特在1877年年底开始了 《皮纳福号军舰》（H.M.S. Pinafore，）的创作。吉尔伯特的父亲曾是一名海军外科医生，因此，航海主题的歌剧深深吸引了他⑬。他曾经做的《巴布歌谣》（Bab ballad）中，就有很多航海的主题，例如《舰长里斯》（Captain Reece），《上将约翰》（General John）⑭。《皮纳福号军舰》中，很多人物的原型都是出自于《巴布歌谣》：迪克死眼（Dick Deadeye）出自于《女人的感激之情》（Woman’s Gratitude）；早期版本的拉尔夫（Ralph Rackstraw）是基于《乔，轻轻地》（Joe Go-Lightly），都是一个水手疯狂地爱上了一个地位远高于他的人的女儿。“小奶油杯”（Little Buttercup）几乎完全来自于 《小贩船女的故事》（The BumboatWoman’s Story）⑮。在1877年12月27日，当沙利文在法国维埃拉度假的时候，吉尔伯特给他发了一个故事情节的草稿，这个故事就是《皮纳福号军舰》。沙利文看了这个草稿之后非常高兴，于是吉尔伯特于一月中旬给卡特也看了剧本的初稿。在导师T.W.罗宾逊的指导下，吉尔伯特努力使剧中的服装和布景都合情合理。1878年4月，当吉尔伯特准备军舰的场景时，他前往朴茨茅斯，参观并描绘H.M.S.圣文森特和H.M.S.胜利号，并基于他们创作出一款新的型号，并将图纸交给木匠来制作模型。这些在维多利亚时代的歌剧界是前作未有的。吉尔伯特的全新理念远远超过那个时代，自然的表演仅停留于概念，作者也无法选择演员，甚至无法指导演员如何就自己的戏剧而更合适地演出。吉尔伯特这种对细节的注重成为他所有萨瓦歌剧的共同特点。1878年4月，虽然不幸患上肾结石，但沙利文依然“如火如荼”地工作着，并与4月24日完成创作，开始音乐的排练阶段。5月初，两位合作者最终完成了这项作品。

在《皮纳福号军舰》中，有几位之前出演过《魔法师》的老演员。吉尔伯特曾在1877年12月建议过沙利文：“克利普斯太太（也就是‘小奶油杯’Little buttercup）最适合埃弗拉（Everard）出演，而舰长则适合由巴林顿（Barrington）出演，格罗史密斯（Grossmith）则当之无愧成为上将的不二候选人。”

然而，在推荐《魔法师》中出演sangazure的霍华德保罗夫人（Mrs Howard Paul）时，出现了意外。霍华德保罗夫人当时定下了表演皮纳符号军舰的合同，在剧中出演上将的表妹Hebe.吉尔伯特为创作她的角色付出了很多努力，然而沙利文却不看好她。最终，在1878年5月中旬，距离演出正式上映仅有一周的时候，吉尔伯特和沙利文达成共识，请霍华德夫人离开了此场演出。后来，卡特请来了演唱歌手杰西邦德（Jessie Bond）出演表妹Hebe。由于邦德并不是经验老道的演员，吉尔伯特和沙利文删去了除最后一幕之外的很多对话，为她量身定做了宣叙调。还有很多其他新的演员出演，比如艾玛好森（Emma Howson）和乔治帕瓦（George Power），他们这一对男女高音曾为《魔法师》带来了许多亮点。

吉尔伯特总是亲自为自己的作品指导导演，他寻求现实主义的表演，就像他争取逼真的细节、逼真的视觉元素。他摒弃自我意识，提倡与观众互动，并坚持一个荒诞却自然的写照风格。

沙利文创作音乐的时候，总是习惯性地将序曲放到最后。等到草图大致完成的时候，就委托公司的音乐总监，让音乐总监完成。在皮纳福号军舰中，阿尔弗雷德赛利亚（Alfred Cellier）则担任了这个音乐总监的职位。

首映于1878年5月25日的皮纳福号军舰，是一部有两个章节的喜歌剧，是吉尔伯特和沙利文第一步红极一时的剧作品。故事发生在充满势利和假仁假义的英国社会，贫贱出身的水手拉尔夫和舰长女儿约瑟芬相爱了。尽管吉尔伯特发布了免责声明，观众、评论家，甚至首相都认出了剧中的“约瑟夫·波特爵士”就是当时的W.H.史密斯（当时被任命为海军部的第一长官，但是他既没有军队，又没有任何航海经验）。

4、结语

轻歌剧作为歌剧的一种，是一种独特的舞台表演艺术，其包含音乐、戏剧、舞蹈、对白等方面的一种综合艺术。这样的舞台艺术让观众不仅能收获听觉的满足，而且能享受视觉的冲击。

我国对于英国轻歌剧的研究尚为空白，没有太多人关注英国轻歌剧的发展。但笔者认为无论是萨瓦歌剧还是作曲家沙利文，剧作家吉尔伯特都具有很高的研究价值。

注释：

①Powell，Jim.William S.Gilbert'sWicked Wit for Liberty The Cambridge History of English and American Literature，Volume XIII，Chapter VIII，Section 15（1907-21）.

②Stedman，Jane W.“Gilbert，Sir William Schwenck（1836-1911）”，Oxford Dictionary of National Biography，Oxford University Press，September 2004，online edn，May 2008，accessed 10 January 2010.

③Eden，David.Gilbert：Appearance and Reality，p.44，Sir Arthur Sullivan Society（2003）.

④Jacobs，Arthur（1984）.Arthur Sullivan：A Victorian Mus ician.Oxford University Press.ISBN 0-19-315443-9.P.5.

⑤Jacobs，Arthur（1984）.Arthur Sullivan：AVictorianMusi cian.Oxford University Press.ISBN 0-19-315443-9.P.7.

⑥Jacobs，Arthur（1984）.Arthur Sullivan：A Victorian Musician.Oxford University Press.ISBN 0-19-315443-9.P.8.

⑦Jacobs，Arthur（1984）.Arthur Sullivan：A Victorian Musician.Oxford University Press.ISBN 0-19-315443-9.P.10-13.

⑧Ainger，Michael（2002）.Gilbertand Sullivan-ADualBiography.Oxford University Press.ISBN 0-19-514769-3.P.130.

⑨Ainger，Michael（2002）.Gilbert and Sullivan-A Dual Biography.Oxford University Press.ISBN 0-19-514769-3.P. 110，119-120，130-131，157.

⑩Jacobs，Arthur（1984）.Arthur Sullivan：A Victorian Musician.Oxford University Press.ISBN 0-19-315443-9. P113-114.

⑪Jacobs，Arthur（1984）.ArthurSullivan：AVictorianMusi cian.Oxford University Press.ISBN 0-19-315443-9.P 111.

⑫Ainger，Michael（2002）.Gilbert and Sullivan-A Dual Biography.Oxford University Press.ISBN 0-19-514769-3.P145.

⑬Fitz-Gerald，S.J.Adair（1924）.The Story of the Savoy Opera.Stanley Paul&Co.，Ltd.ISBN 0-306-79543-4.P35.

⑭Allen，Reginald（1979）.Gilbert and Sullivan in America，The Story of the FirstD'Oyly Carte Opera Company American Tour.The Pierpont Morgan Library.ISBN 0-686-70604-8.

⑮Stedman The Happy1 Land（1873）P106-110.

［1］Ainger，Michael（2002）.Gilbert and Sullivan-A Dual Biography.Oxford University Press.ISBN 0-19-514769-3.P. 107-157

［2］Allen，Reginald（1979）.Gilbertand Sullivan in America，The Story of the FirstD'Oyly Carte Opera Company American Tour.The PierpontMorgan Library.ISBN 0-686-70604-8.

［3］Eden，David.Gilbert：Appearance and Reality，p.44，Sir Arthur Sullivan Society（2003）

［4］Fitz-Gerald，S.J.Adair（1924）.The Story of the Savoy Opera.Stanley Paul&Co.，Ltd.ISBN 0-306-79543-4.P.35

［5］Jacobs，Arthur（1984）.Arthur Sullivan：A Victorian Musician.Oxford University Press.ISBN 0-19-315443-9. P.5-8，P.111-114

［6］Powell，Jim.William S.Gilbert's Wicked Wit for Liberty The Cambridge History of English and American Literature，Volume XIII，Chapter VIII，Section 15（1907-21）

［7］Stedman，Jane W.“Gilbert，Sir WilliamSchwenck（1836-1911）”，Oxford Dictionary of National Biography，Oxford University Press，September 2004，online edn，May 2008，accessed 10 January 2010（subscription required）