随心适性自优雅

2015-03-23尹军

天工 2015年1期

文尹军

随心适性自优雅

文尹军

书法的最高境界是什么呢？这是我经常苦思的一个问题，但却很少能够找到答案。刘冠锋先生的书法给了我一个启示，即戴着镣铐（传统书法）跳舞留下的轨迹，那是轻松中的沉滞，是形似拘泥中的随意和奔放，无意之间的严谨与拙朴之中的机巧均被风骨可见的气韵所笼罩，这几种因素的浑然一体，便构成了冠锋书法的精神气质。

——忽培元（著名文学家、书画评论家、国务院研究室信息研究司司长）

南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”冠锋先生可谓兼之者。

出生于诗礼之家、天资聪慧的冠锋先生，自幼就秉承家学，习书临池不辍。从柳公权、颜真卿到欧阳询、赵孟頫，从唐人小楷到行、草、隶、魏，采拾历史撒落的遗珠，寻求书法家的个性、风格以及与历史的衔接点。

《沁园春·雪》刘冠锋／作

冠锋先生书法诸体兼擅，尤以晋唐为主线的行草书为最。他的书法作品从“二王”法帖得益颇多，对“二王”的研究和认识已经走在前列。作品取法高古，敦厚俊朗，大气率真；结体生动活泼、奇趣多姿；用笔灵动率意，古拙浑厚；笔饱墨沉，墨色多变，作品流露出其对传统经典的深入理解和准确把握，既有对传统的坚守，又有时代的创新。

近年来，他对“二王”及孙过庭心摹手追，逐渐体察到“二王”与孙过庭的节奏，有洞开心扉的快感。当然这也得益于他多年来笔下米南宫和王铎的根基。其结字以羲献、《书谱》为根本，融古借今。行笔间每以轻灵笔触空中摇曳，力求会恰魏晋之法。节奏掌控力求自若，努力营造大小、长短、轻重、疾涩、浓淡、枯润、虚实关系，使作品产生映带相生，变化叠次的效果。在他的行笔中，节奏慢多于快。力求慢中求稳，求厚，求精，慢而不滞，慢而不颤。在行草的整体审美追求上，努力求其清逸萧散、奇趣俊朗。

《泰山颂》刘冠锋／作

美是一种目标，它要表达的是作者内心灼热高远的追求。不过对于刘冠锋而言，他所追寻的美不仅是生动自由的，也是典雅蕴藉的，是对魏晋风度的心向神往。《世说新语》为我们展示着风度的经典，就右军一门来说，袒腹东床、访戴空回这样的佳话总叫人心向神往。只有那样的心性，才能拥有那样内心的优游，才能拥有那样的逸笔草草。一封信札，一篇短文的信手挥洒都足以成就千秋经典。冠锋先生内敛的心性、驰骋的情怀造就他那熔铸二王、孙过庭、苏米、王铎的书风，厚重敦实中的萧散成就着自己的风格。也是基于同样的缘由，他的行草书走向魏晋风气。我很看重刘冠锋书风中这种内在的统一。这种统一意味着在千百年的经典重负下，内在的自我像罅隙中的溪流不断地汇集，茁壮，最终形成完整的自我的河流。陈丹青先生曾经说到久已磨灭的那种发自内心的优雅，欣羡于那样“随心所欲而不逾矩”的境界。

在这样的太平盛世，优雅其实也刚刚成为一种可能，冠锋先生带着鲜活的心灵切入心仪的经典，他的笔墨没有故作苍茫的老辣，却葆有充盈的随心适性的自由和典雅。在这样的创作中，一位书家穿越了千百年的时光，书法被还原成了无羁绊的情怀抒发。