从情境论看户外真人秀的节目设计

李 莹

从情境论看户外真人秀的节目设计

李 莹

[摘 要]2014年上半年省级卫视播出了至少20档以亲子、旅行、军营、体验和竞技为题材的户外真人秀节目。这些节目在收视上的表现悬差较大，除了播出平台和播出时机的原因之外，本文将结合“情境论”对这些节目做四个方面的分析，以期梳理出户外真人秀节目成功的可循之迹。

[关键词]情境论；户外真人秀；明星平民化；矛盾化解；开放性游戏规则；陌生环境

[作 者]李莹，山东广播电视台。

早在2003年，户外真人秀节目就被中国观众所认识和接受。当时国内曾经出现了多个野外生存类型的节目，比如《生存大挑战》《星期四大挑战》《夺宝奇兵》等。但是户外真人秀节目在国内的发展并不顺利，直到2013年，湖南卫视《爸爸去哪儿》、四川卫视《两天一夜》的热播才又将户外真人秀的清新之风带回了电视荧屏。据初步统计，2014年上半年省级卫视播出的户外真人秀类节目至少有20档。

20.档亲子、旅行、军营、体验和竞技题材的户外真人秀节目，在收视上的表现悬差较大，除了播出平台和播出时机的原因之外，本文将结合浙江财经大学副教授洪艳的“情境论”对这些节目从嘉宾设计、矛盾化解、游戏规则和环境营造四个方面来进行分析，以期梳理出户外真人秀节目成功的可循之迹。洪艳将情境具体分解为：行为主体的人，含有特殊意义的文化特质，特殊意义的人与人之间的关系，个体及群体的社会互动过程，特殊的时间、场合和地点。

一、明星现实身份的平民化回归产生戏剧性的期待

（一）差异化明星的选择

在2014年上半年播出的20档户外真人秀节目中，只有《变形计》《超级女兵》《完美邂逅》和《非你莫属90后求职季》4档节目没有明星元素，其余节目或者参与主体全为明星，或者邀请明星作为嘉宾参与到节目中来。因此，研究户外真人秀类节目，明星元素是一个重要的研究对象。

在韩国，大约五年前开始，外拍真人秀逐渐取代演播厅节目，成为电视节目的主流。一般来说，韩式户外真人秀会设置一群参与者，即情境论中“行为主体的人”，“数量在5—7名，通常都是性格迥异的明星或通告艺人。明星的光环将帮助节目建立收视基础，但更重要的是，明星之间要能碰撞出精彩的火花，保证节目的丰富性”。为了搭配出有化学反应的明星组合，节目组往往要煞费苦心。

与韩国户外真人秀《花样姐姐》有很深渊源的湖南卫视《花儿与少年》就在20—60的年龄段中，每隔10年选择一个女性，这样不仅可以较好地代表当下社会各个年龄层的想法和作为，同时也可以照顾到每个年龄群体的观众。

另一档引进自韩国的户外真人秀节目，上海东方卫视《花样爷爷》在选择明星时，也同样采取了多样化的原则，嘉宾们的个性标签分别为：“指挥官爷爷”曾江、“好奇爷爷”牛犇、“迷糊爷爷”雷恪生和“偶像爷爷”秦汉。

因此，户外真人秀选对嘉宾是至关重要的，在外形、年龄、性格、性别、背景等各方面，既要保持多样性，又能形成反差、引起矛盾冲突，给观众以较大的心理冲击。

（二）明星平民化的转变

湖南卫视《花儿与少年》将明星的身份实现了平民化的转变，在节目中，明星们都只能携带自身的性格而非社会身份参加节目，也只能根据游戏规则自由真实地表达自己。于是，我们看到，《花儿与少年》中的嘉宾在节目游戏规则中表现出来的真实自己与以往在影视剧中塑造的角色有较大的区别，给了观众一个了解和评价他们私人生活的机会。比如出演过《鹿鼎记》的李菲儿，在剧中是温柔聪慧的曾柔，在本节目中却是一个丢三落四的酱油妹；而一直以塑造温婉贤淑影视形象见长的凯丽在本节目中则表现出了其热情奔放的一面。

同样的，无论是浙江卫视《爸爸回来了》还是湖南卫视《爸爸去哪儿》第2季中的明星爸爸们，并非是带着明星的身份来参加节目的，而是以父亲的身份参与节目，负责照顾好孩子们的饮食起居。观众们看电视时会发现，原来明星们在照顾孩子时感受到的痛苦、压抑、尴尬、快乐其实是一样的。

还原明星普通人的状态是韩式户外真人秀受欢迎的不二法门，在观众了解明星真实人物性格和生活方式的基础上，随着节目的推进，观众对明星会越来越了解，直到最后，观众感觉明星变成了自己的熟人，这是看这种节目的重要的观众心理基础。因此，该类节目须将明星的平民化做到位，建立观众对节目的熟悉度和黏着度。

二、明星之间的矛盾与矛盾的化解成为观众关注的焦点

“特殊意义的人与人之间的关系”也就是户外真人秀节目中的人物关系。《花儿与少年》节目中嘉宾的性别、年龄、个性各不相同，多重、复杂的人际关系在节目中实现了叠加与升级，在这个现实版的微人际圈中，明星之间的矛盾与矛盾的化解成为观众关注的焦点。

意大利罗马之旅启程，当“花儿”与“少年”们拖着疲惫的身躯走出机场时，张翰没有征求任何人的意见就去买了巴士票，引起大家的不满，“武断”成为大家对张翰的统一印象。接下来的几天，张翰随时会听到“花儿”们抱怨，比如订的酒店不合理、拒绝买可以避免排队的高价票、坚持开出了故障的车，等等。但是在长时间的磨合与接触中，张翰的主见、努力也被其他人看在眼里疼在心里，节目录制过程中7个生活中的普通人逐渐学会包容、理解、分担，成为患难与共的朋友，张翰在旅行当中的成长就成为保持故事连贯性的主要线索。

三、开放性的游戏规则产生环环相扣的戏剧效果

“个体及群体的社会互动过程”与户外真人秀中的“游戏规则”相对应。通过刻意的规则在游戏中造成对立和冲突，通过节目结构的安排设置有张力的情节线索和塑造丰满的人物形象，产生悬念跌宕、环环相扣的戏剧效果。

从第一集节目的内容来看，湖南卫视《花儿与少年》的节目框架可以划分为前期准备、国内机场集合与出发、到达国外机场、到达国外酒店等几个部分。

（一）前期准备

《花儿与少年》以张翰早到、定外卖、找筷子为线索展开互相寻找，这其中产生了很多有趣的情节，也勾画出了最早的人物性格和矛盾冲突。在随后的语言学习中，明星们的性格特点进一步被展示，例如张凯丽因为学习不顺躲到厕所跟编导哭诉，许晴因为跟其他人不熟悄悄跑出教室。戏剧性的情节设置让明星的内心世界自然流露在众人面前。

（二）国内机场集合与出发

《花儿与少年》国内机场部分的内容包括了去机场路上、机场集合、收钱包手机、起飞四大块独立的内容。每部分内容都对明星的细节捕捉到位，看点充足。主要引发矛盾的点为“许晴迟到”“没收手机钱包张翰崩溃”。前者对于凸显人物性格、人物矛盾做铺垫；后者为行程是否能顺利进行设置悬念。

（三）到达国外机场

《花儿与少年》着重表现了行程中的意见不统一与波折，明星之间碰撞出精彩的火花，保证了内容的丰富性。主要矛盾点为“张翰武断引发姐姐不满”，每个人对于事件的反应可以凸显人物个性。张翰初期行为带来的群体不满与日后姐姐们对他的高度评价形成鲜明对比。

（四）到达国外酒店

《花儿与少年》在该部分安排了艰难上楼、分房有分歧等看点，前者带来的后果是加剧了姐姐们对于张翰导游能力的质疑，后者又引发个人生活习惯、处事态度的碰撞。

总的来说，《花儿与少年》采用了开放性游戏规则设计，矛盾和冲突点设计到位，每一个事件均对后续的“人物关系”做出铺垫，节目单个内容与节目整体发展之间有推进关系。

四、陌生环境激发人物关系的亮点

情境论中的“特殊的时间、场合和地点”对应的是户外真人秀中的“环境营造”。大多数户外真人秀节目都会精心设计、挑选场地，规定、限制好能够最大限度呈现节目效果的场所。

在第4期《花儿与少年》中，姐弟七人启程前往托斯卡纳，这里被评价为意大利最美丽的地方，以秀丽的风景和丰富的艺术遗产而著称。姐姐和少年们怀着满心的欢喜开启了自驾游的行程。随着2个半小时的旅程被拖延成8个小时，体力不支的姐姐们开始对张翰心生抱怨。当张翰要开着故障的车赶路时，姐弟们之间的矛盾达到了沸点。不仅姐姐们惊恐万分，连向来好脾气的刘涛都忍不住发怒，团队气氛顿时相当尴尬。但也正是因为张翰不讨喜的固执，让姐弟们成功赶回了入驻的农庄。这一段情节的出现，让观众们体验了一把如过山车般的刺激感。而接下来和睦的农场生活中，虽然也出现了一些小的插曲，比如刘涛买菜找不到回来的路、许晴不参加集体活动、华晨宇离群听竖琴等，与之前驾驶出现故障车的情节相比，这些小插曲让观众体验的更像是旋转木马式的情感起伏。

《爸爸去哪儿》节目策划的准备工作之一就是为每一集的拍摄选择一个好地方。第二季首期节目的拍摄地点为重庆武隆，节目将该地天坑奇景的原生态发挥到了极致，根据地貌特点设计的节目游戏天坑杯足球赛，堪称“史上最坑爹”，引发了全民的戏谑热议。

韩国明星户外真人秀有其无可比拟的优势，但是如何在掌握其节目精髓和价值的过程中，做好本土化的设计，制作出适合中国观众的明星户外真人秀是考验制作团队能力的一个重要问题。2014年上半年已播出的户外真人秀节目在嘉宾选择、人物关系矛盾制造、节目规则设计以及选景方面或许可以提供可借鉴的经验。

【参考文献】

[1]洪艳.从情境论看电视真人秀的真实与表演[J].中国广播电视学刊，2013（10）.

[2]彭侃.“花儿”为什么不一样红[N].第一财经日报，2014-06-19（B07）.

[3]张建珍.如何打造中国的现象级真人秀？[EB/OL]. http：//news.hbtv.com.cn/ent/2014/0622/797657.shtml.