电影《风声》的多模态话语分析

李海霞

电影《风声》的多模态话语分析

李海霞

电影除了语言媒体，还包括景别、色彩、镜头、构图等视觉非语言媒体，以音响、音乐为主题的听觉非语言媒体，以及视听复合式非语言媒体。电影是含有多种社会符号且需要多种感官互动的多模态语篇，是用多模态语篇构建意义的典型范例之一。本文主要运用O'Halloran提出的电影视觉图像与声响的分析模式，从画面、声音及视觉图像三个方面对电影《风声》进行多模态话语分析。

电影；风声；多模态；话语分析

一、多模态话语分析与电影

在进行多模态话语分析前，要先弄清楚什么是模式、模态与多模态。模式指的是话语模式，即信息的交流渠道，例如，口头、书面、电子、身体动作等（杜金榜，2013）。模态是指信息接受者所感知的话语模式。感知通道和符号系统是划分模态的两种主要标准。其中感知通道模态主要包括听觉、视觉、味觉、嗅觉、触觉这五种模态；符号系统模态主要包括语言文字、言语声音、副语言、图像、肢体动作、音乐等模态。判定是否为多模态话语分析主要有两种标准，其一，看是否同时使用两种或两种以上的感知通道模态；其二，看是否同时使用两种或两种以上的符号系统模态。

多模态话语分析从皮尔斯等人的符号学理论中吸取了媒介、对象、解释三位一体等理念，但其主要理论基础是韩礼德创立的系统功能语言学（杜金榜，2013），主要的理论视角是韩礼德的社会符号学。Kress&van Leeuwen（1996）根据系统功能的三大纯理功能建立了对图像进行分析的多模态话语分析理论框架；O'Halloran（2004）提出分析电影视觉图像与声响的分析模式，即先从电影的类型、形式及风格作区分，再从级阶角度：电影情节、程序、场景、场面调度、画格、人物、元素、说话、音乐音响、视觉图像与声响的融合等方面去分析电影。电影除了语言媒体，还包括景别、色彩、镜头、构图等视觉非语言媒体，以音响、音乐为主题的听觉非语言媒体，以及视听复合式非语言媒体。电影是含有多种社会符号且需要多种感官互动的多模态语篇，是用多模态语篇构建意义的典型范例之一。

二、电影《风声》的多模态话语分析

（一）电影简介

《风声》是根据麦家同名小说改编的中国大陆首部谍战大片。电影讲述了1942年的10月10日，汪伪政府举办庆祝国民政府成立三十周年的盛大仪式，又一名汪伪政府的要员被枪杀。一系列高官被暗杀事件，引起了日本方面的高度重视。日军特务机关长武田怀疑这一系列暗杀行动是共产党地下领导人“老枪”策划的，他迫切希望抓住这次机会破获“老枪”的组织。除了要完成日本天皇交由的任务之外，还怀揣着洗去先辈耻辱重振家族声望的私心。武田调查到负责发送指令的“老鬼”就潜伏在剿匪司令部内，于是将最有可能接触到电报的五个嫌疑人——伪军剿匪大队长亦正亦邪的吴志国，伪军剿匪总队司令侍从官文质彬彬的白小年，伪军剿匪司令部译电组组长冷静高傲的李宁玉、行政收发专员洒脱娇纵的顾晓梦，以及伪军剿匪总队军机处处长圆滑温吞的金生火带到了封闭的裘庄。调查的期限只有五天，武田必须采取各种手段甚至残忍的酷刑才能找出“老鬼”。他掌握着所有人的命运，像一只眼神锐利的老鹰洞察着每个人的一举一动。被软禁的五个人为了保全自己，也在处心积虑地观察着周围其余四人，都希望尽快把“老鬼”揪出来以便自己能够安全地离开裘庄。其中还有一个重要角色那就是伪军特务处处长王田香，集诡诈、狠毒、机警、圆滑于一身。他是武田的爪牙，也是酷刑的执行者。他像一只狡猾的狐狸游走在大家周围，威逼利诱用尽各种手段来寻找老鬼。

（二）画面

整部影片以黑白画面为主，光线昏暗，制造出一种压抑恐怖、令人窒息的气氛。电影的场景也主要以封闭式场景为主。如片头伪政府某高官被杀场景，就在灯光昏暗门窗紧闭、到处是保镖严格把守的餐馆内。五个“嫌疑人”被禁闭的裘庄也是如此。封闭昏暗的房间、封闭昏暗的客厅、封闭昏暗的审讯室更是如此。根据O'Halloran的电影视觉图像与声响的分析模式，说话者地位的不同，说话时所处的画面位置也不同。通观整部影片，日军给伪军军官下达命令或审讯时几乎一律处于屏幕的左方。左方在中国代表的是尊贵的一方，在系统功能语法中代表的是主位是旧信息。因此，日军在影片中一向处于左方的位置表明其想主宰一切，将自己放于高于一切的位置。顾晓梦是“老鬼”，吴志国是“老枪”，“老鬼”听命于“老枪”。按此在影片中当顾晓梦与吴志国同处一画面时，后者应当处于左方，然而实际却是相反的。顾晓梦常常处于左方，这是为什么呢？虽然吴志国是“上司”，但其“老枪”的真实身份到影片最后才告知观众，据系统功能语法理论，那么“吴”相对于“顾”就是新信息。因此，其被放置于画面的右面是情有可原的。

（三）声音

声音基调以沉闷为主。片中多次出现阴郁幽暗的画面配以沉闷的脚步声或是音乐，给人一种毛骨悚然的感觉，使人不得不时刻保持高度警觉。五个“嫌疑人”五种不同的声音。顾晓梦骄纵洒脱，一副事不关己高高挂起的样子，说话时而尖酸刻薄，时而沉着冷静，时而柔弱温顺、令人捉摸不透。她代表着一种世事无常的声音。李宁玉作为译码天才，给人冷艳高傲、不可侵犯的感觉。声音一向沉着冷静的她，当受到质疑被日军以变态的方法检验下体时只是歇斯底里地叫了一声，并没有像人们所期待的那样奋力反抗。外表的高冷、神圣不可侵犯与实际的柔弱、不堪一击形成鲜明对比。她代表着一种外强中干的声音。铁血阴冷的吴志国，声音霸气而沧桑给人亦正亦邪的感觉。他代表着一种沉稳成熟的声音。清秀白皙的白小年是个昆曲名伶，他与伪军张司令关系暧昧，行为举止及声音阴阳参半。他言语犀利，不容别人质疑，其实他才是表现最真实的人。然而真实的言语以及阴阳参半的声音在当时情形是不被大家认可的，因此其便理所当然的第一个被“处死”。他代表着一种在乱世中向往纯洁和平而不能得的声音。金生火靠裙带关系当上了军机处处长，处事温吞圆滑，然而当危险来临时，他却是表现最为不淡定的那一个，还没等到被审问时就亲手结束了自己的生命。他代表着一种虽位居高处但内心十分脆弱的声音。

（四）视觉图像

Kress&Leeuwen认为，图像中的视觉符号不仅可以反映客观世界和主观世界发生的各种事件，而且可以表现各种各样的人际关系，与此同时视觉符号内部也是一个有机的连贯的整体。视觉图像可以造就图像和观众之间的特定关系，不同的图像处于不同的位置就会促成不同的含义。任何特定元素在整体中的角色取决于它被放置的位置，即不同的位置具有不同的信息值。片头当伪政府高官被暗杀后，给了一个他坐在椅子上背对着观众头往后仰的镜头，这种背离观众的画面似乎是在说明，伪政府有背人心人道的行为最终是会被扼杀的。根据Kress和Leeuwen的观点，视觉语法中的互动意义是指图像中的世界与观看者之间的特定关系，并且认为社会距离可以由远景、近景和中景等取景方式来实现。远景表现的是冷漠的社会距离，中景体现的是公共事物的一种互动，近景则体现人物与受众的亲密关系。

影片中正面人物说话时，一般是给予近距离的镜头，拉近了与观众的距离；然而当日军或伪军说话时一般处于中景或是远景。尤其是日军在审讯时，几乎是无一例外地使用远景镜头，这样就将其残忍无情冷酷阴险的本性表现得淋漓尽致。

多模态话语分析理论的迅猛发展充分体现了现代信息技术对人类话语模式的影响，极大地拓展了语篇分析的研究领域、内容和方法（杜金榜，2013）。本文主要运用O'Halloran（2004）提出的分析电影视觉图像与声响的分析模式，从画面、声音及视觉图像三个方面对电影《风声》进行了多模态话语分析。随着科学技术的不断进步，影视业的飞速发展，以及电影的多元符号性和要求多种感官互动的多模态特性，使越来越多的研究者津津乐道于电影的多模态分析。

［1］O'HALLORAN.Visual semiosis in film［A］.O'Halloran，K.（ed.）.Multimodal DiscourseAnalysis.London：Continuum.2004.

［2］Kress&Van Leeuwen..Reading Images：the Grammar of Visual Design［M］.London And Newyork：Routledge. 1996

［3］Kress&Van Leeuwen，MultimodalDiscourse［M］. London：Arnold.2001.

［4］杜金榜.语篇分析教程［M］.武汉：武汉大学出版社，2013，

［5］靳雅姝.多模态话语分析研究——以《大红灯笼高高挂》海报为例［J］.电影评介，2010（11）：75-76.

［6］李妙晴.改编电影的多模态话语分析——以《大红灯笼高高挂》为例［J］.电影文学，2007（15）：98-100.

责任编辑：贺春健

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1671-6531（2015）15-0046-02

李海霞/云南民族大学外国语学院在读硕士（云南昆明650500）。