商业与魔幻色彩的融合：从《画皮》系列看摄影师黄岳泰的影像艺术表达

王若璇

一、动态风格的情感表达——镜头运动与人物调度

黄岳泰对运动镜头的青睐几乎表现在他所拍摄的每个镜头中，他在访谈中曾经坦言自己就是喜欢“不停地移动”。但他的“移动”总是建立在导演的意图与人物心理状态的基础上，配合影片的节奏给人以视觉冲击的同时不乏适度感。镜头运动与镜头内部人物调度的配合，对于表现人物心理活动与人物之间的微妙关系有着锦上添花的艺术效果。

黄岳泰在影片《画皮Ⅰ》中，多次使用具有深刻表意性的运动长镜头，例如，庞勇酒醉在王生家醒来起身要走，镜头正面拍摄庞勇并跟随他向门口走去，画面后景是虚化的王生与佩蓉夫妻，而处于前景的庞勇焦点为实，恰巧暗指他们三人的情感实为“三角关系”，并且以虚实对比来暗示庞勇与王生夫妻二人已有隔阂，不便留宿。接下来小唯入画劝其留下，这时再次隐喻小唯因暗恋王生，插足他们之间的关系。继而庞勇接过刀后出画，镜头推向王生面部特写，将二人尴尬的关系与疏离的心理状态完整展现。黄岳泰在一个运动长镜头中通过人物的调度与虚实对比来展示人物关系的变化、并含蓄表现人物心情感变化独具匠心。在影片结尾，佩蓉喝下小唯的毒药变得肤发苍白，跌跌撞撞走出房门，斯坦尼康摄影机一边微微晃动跟随佩蓉旋转一边跟拍其穿过将军府走到街巷使所有人都受到惊吓的情景，这时摄影机的晃动起伏表现的是佩蓉此刻内心恐惧与绝望交织的心理状态，摄影运动主观性地表现了人物心理的起伏跌宕与崩溃无助。

二、别出心裁的视觉呈现——拍摄角度与构图

镜头的视角往往代表着观众的视角，黄岳泰在角度的选择与构图的把握上亦精益求精，能够最大程度地表现人物的情感，营造适于情景的气氛。在影片《画皮Ⅰ》中，小唯出场的镜头采用大摇臂拍摄的俯瞰镜头，小唯一袭白裘裹身，躺在西域沙匪包围中，突显了小唯在一群“豺狼猛虎”围绕下的孤立无援，使用独特俯视视角的拍摄，在人物一出场时就移情于观众“怜香惜玉”的情感。在佩蓉向庞勇讲述对小唯是妖精的怀疑时，回忆场景中表现佩蓉怀疑的特写镜头以及她与庞勇的对话时的单个特写镜头，大部分均使用倾斜构图，这种构图方式代表着不平衡、不安的心理感受，暗示了佩蓉的恐惧与疑虑。当庞勇等人肯定了小唯的妖精身份，冲进王生家与其对峙时同样使用了大量的倾斜构图，配合人物关系的紧张与矛盾冲突。

而在《画皮Ⅱ》中，霍心单打独斗对峙天狼大军中箭负伤时，听到靖公主愿意和亲天狼国以换取他的性命和白城的平安，此情景中黄岳泰使用大摇臂俯拍霍心，跟随他起身痛哭而升，又跟随他崩溃躺下而降后又缓缓升起镜头，一落一起最终将霍心置于画中，以一种怜悯的俯瞰视角来表现他苦战无果且终要面临失去挚爱的痛苦与绝望。

三、超越现实的比喻手法——色彩与色调

“摄影师里面有两种人，一种是不停地追求真实，一种是管你真不真实，我只要感受。”[1]无论是影片整体的色调和影调设计，还是不同时空的影调处理，甚至具体到单一场景，黄岳泰都坚持从剧中人物的心理出发，从制造气氛的角度认真设计。

电影《画皮Ⅱ》剧照

在这一系列影片中，黄岳泰对色彩的把握可谓胆大心细，基于现实又能突破现实，利用色彩与色调的隐喻效果，使画面表意充分又不失真切感。例如《画皮Ⅰ》中，庞勇于沙漠大战沙匪的一场景中，摄影师黄岳泰标新立异使用了超现主义的处理手法，将匪徒与环境的色彩调成偏冷的消色效果，而庞勇却是暖色。这种夸张的色彩处理手法迎合了本片魔幻色彩的主题，在庞将军这个人物一出场时便突显了他的英勇威武，而且为人物刚直不阿、侠肝义胆的性格做了足够的铺垫。在佩蓉向庞勇讲述妖精杀人的情景时，小唯的助手蜥蜴小易出场，其身后为一片血红色弥漫的大雾，这种色彩处理其实是源于想象并暗示一种血腥与杀戮，是黄岳泰对色彩的意念性创新。而在《画皮Ⅱ》中，在靖公主第一次与小唯交换皮囊时，浸身水下的靖公主脑海中的场景除了金色物品（铜镜、金鱼、匕首、面具）皆为消色的冷色调，这种色调处理方法突出了金色的象征意义，即靖公主不愿面对的自己毁容的右脸，敢爱敢恨的外表下掩藏着对外貌的自卑。

梦境色彩的特殊化处理能够明显将现实与梦境区别，在《画皮Ⅰ》中王生的第一次梦境中为暖黄的暧昧色调，错将小唯当成佩蓉缠绵；而第二次梦境小唯出现则是在色彩艳丽的沙漠穿一身红裙；第三次则使用夸张的蓝绿色调表现梦中王生与小唯痴缠的梦幻感。在王生梦境的时空中使用与现实全然不同的色调，表现出王生在现实与虚幻、肯定与怀疑中挣扎，在与佩蓉的结发之情以及对小唯的欲望中纠结。而在影片《画皮Ⅱ》在表现回忆与梦境时，黄岳泰使用了相似方法，在霍心与靖公主青梅竹马的回忆场景中，雪天场景下纯白冷色调既可表现二人年少时爱恋的单纯与美好，又可隐喻回不去的时光在心中徒留感伤。霍心在梦境中摘下靖公主的面具居然出现了小唯的面孔，这里在海边同样的场景使用的色调偏冷，不及现实中色彩明亮艳丽。

四、亦真亦幻的光色绘影——光线设计

在影片《画皮Ⅰ》与《画皮Ⅱ》中以夜景戏居多，如何在这部具有魔幻色彩的“鬼片”中制造出浪漫唯美却又富于玄幻感觉而不令人恐惧的灯光效果，黄岳泰有其独到的想法。无论是《画皮Ⅰ》中的将军府还是《画皮Ⅱ》中的校尉府的夜景，均先铺设冷调月光，再以火光或者烛光作为预设光源打出暖调而闪动的火光摇曳效果，冷暖反差的瑰丽光效兼具唯美诗意的视觉感受。

《画皮Ⅱ》小唯救下寻死的靖公主并且说服公主与自己换皮囊的一场戏中，二人同在靖公主寝殿的床榻上，但靖公主身上的光线为暖色调而小唯身上则是冷色调。在同样的光线环境中，其实黄岳泰使用了根据人物特征与心理的假定用光原则，冷暖对比暗示着靖公主坦荡的内心，与小唯的心怀鬼胎形成反差，与此同时也表现人妖殊途的本质。

五、张弛有度的细节表现——特殊摄影技法

升格摄影可以在时间上对关键的情节和动作延展放大，在香港动作电影的场面中使用得非常频繁而细碎。在黄岳泰的《画皮》系列也将这一技法娴熟使用其中，尤其在打斗情节，慢镜头除了能够展示更多真实的细节之外，还营造出了微妙浪漫的氛围。

影片《画皮Ⅱ》中在拍摄靖公主单枪匹马救下小唯、霍心在众将面前表演箭射酒瓮中的铜币、霍心回忆年幼时在林海雪原中为救靖公主与黑熊打斗以及霍心独自大战天狼军等情节中，在表现此类极限动作时使用慢镜头可以使观众看到更丰富的细节。而小唯在校尉府中跳舞的场景中，升格摄影的穿插运用使得舞蹈动作看起来刚柔并济，收放自如，令人目不暇接。尤其在升格摄影与3D效果的结合时，更具有视觉震撼力。

[1]张颖.商业大片对摄影师的三大挑战——黄岳泰谈近期摄影创作[J].电影艺术，2010（1）：141.