影片《天堂电影院》的叙事表达分析

王 璐

（西安培华学院 陕西 西安 710125）

一、故事构思的合理表达

导演在故事的叙述上详略得当，主次分明。《天堂电影院》的故事结构是现实——回忆——现实——回忆，在故事的叙述上，主要以回忆为主。影片的感情线主要有三条，一条是小镇上人们对电影院的情感，另一条是多多与艾费多之间多层次的情感，还有一条则是多多的爱情线。而在这三条线中，主要是以前两条为主线。虽然影片的主题不是爱情，但关于爱的话题却贯穿影片的始终：妈妈对儿子的爱；忘年之交朋友间的爱；人们对电影院的爱；人们对那个逝去的时代的爱。

人们对电影院的感情线以及多多和艾费多之间的感情线，这两条线在故事的叙述中相互交错编织，因为大部分故事和镜头是发生在电影院内，电影院作为所有人情感的载体，也作为所有人的回忆就此被建立。为了不让爱情线喧宾夺主，并且起到支持另两条线的作用，剧本用大量的笔墨描写多多如何追求自己心爱的姑娘以及两人在一起的快乐时光，简单交代了两个人分开的原因，同时也省略了多多当兵期间和女孩如何分手。我们发现，美好的让人一见倾心的爱情最后还是逝去了，但电影和电影院在多多中年回家乡后依然还在，深爱着多多的艾菲多虽然已经离开这个世界，但是对多多的爱依然还在。所以看到这里，我们明白主人公回到家乡是必须的，剧本在感情上、道德上也都双重限定了多多必须回来。爱情线和其他两条线在主题和主旨表现上是一致的，为了使主题鲜明，所以爱情线需要在该省略的地方省略，同时爱情线是对人物鲜活的性格塑造和增强故事可信度的必备线索，也是故事发展阶段的串联线索，这对多多和艾费多之间的感情线作出了有力支撑。

外国人看故事都喜欢看故事发展的合理的过程，从起源伊始，因此这个故事在内容讲述上也就自然符合了外国人听故事的习惯。例如香港版的《无间道》被好莱坞再次翻拍，导演用前半个小时介绍人物和事情的相关背景。同样，在影片《天堂电影院》中导演为了表现多多和艾费多之间的感情之深，让这条感情线更加动人，因此在剧本故事的写作上也是安排了从多多的儿时开始讲起。故事创作在设计爱情线索时只投入了半个小时时长，而影片总时长则为两小时之多。那么，从时间上来分析，爱情线的时间也并没有其他两条线的时间长，因此爱情线中略写的分手的原因和结果，自然使得爱情故事不够完整，也就使爱情线因本身的残缺，独自抽离后自身不具备吸引观众的能力。

二、视听深化故事细节

影片采用现实——回忆——现实——回忆的顺序在两个小时内完成主人公从童年到中年半生中所经历的重要事件的讲述。运用主人公的主观镜头，以声音作为引子（在进入回忆前，背景音乐和铃铛声的运用过度到回忆里），用主人公的发呆回忆，开始了故事的讲述。片中俩人之间的密切关系也是伴随两个人之前的矛盾形成而逐步上升的，同时表现的细节成分也具有强烈的层次感。例如，影片13分钟到15分钟是第一次，两人因底片由谁保管而表现出多多的烦人与可爱、艾费多的善良与忠厚。24分钟到26分钟时第二次，艾费多把多多花掉的50里拉补上，是两个人关系的转折。27分钟到36分钟又在讲述多多的淘气，艾费多对这个孩子烦中带爱的态度。导演在拍摄这三个重要时段时通过视听语言的合理表达，用镜头叙述故事的跌宕起伏，在不同机位和拍摄角度中，让观众感受到表达故事细节化中视听技术的强大功效。

影片在感情线索的剪辑处理上是有引导方向的。影片在刚开始的画面描述中，多多晚上回到家里，睡在床上的女人说道：“你妈妈来电，把我认成别人，我怕她失望，我没有说破。”此画面导演用固定机位，将画面中的人物定时表达，镜头没有移动也没有切换给床上的女人，结合此故事所表达的主题，与爱情、小三无关，如果切到女人身上或是镜头推上前，就会自然地让观众移动或剪辑下一组重要画面进行内容续接深化组合，依靠镜头的移动来强调画面中的重点表达。但此时画面选择了固定，也就不会给观众进行剧情上的错误引导。

影片中的长镜头叙事运用合理。片中多处运用长镜头拍摄主人公说话，从人物一侧的位置通过推镜头慢慢推进到人物近景景别。主人公问道：“她只说了这些？”这时女人把灯关掉了。因为人物一直在床上无法运动，无法通过走动来建立一个新的戏剧单元，导演巧妙地运用了关灯，通过光线的变化建立一个新的戏剧单元，因为在这个戏剧单元里，演员的谈话内容和表演情绪已经完全跳出了之前的戏剧单元，与之前的是有很大差别的，并且是与主题相关的，也是导演想对后面的故事作铺垫，让观众更明了。同样的手法在迈克尼科尔斯的电影《毕业生》中也用到过，影片46到52分钟处有数次的开灯关灯，导演也是通过开灯和关灯来建立戏剧单元。《天堂电影院》中导演在这里设置了一个非常明显的点，关掉了灯，演员沉默两秒，然后开始说台词，由于关灯和沉默两秒再说，都对后面的话起到了强调作用，后续的内容就成为了导演想要讲述的重点，而在引导方面也自然算得上细致入微。导演将镜头从女人方向切给多多，后再次运用段落长镜头表现故事内容抒发表达情感。原因有三处：第一，段落长镜头可以更好地表达此处人物的心情和境遇。假设此时是由中景切至近景，则会将人物此处情感变化的过程切断，从而中断情绪表达。第二，段落长镜头削弱戏剧性，能合理表现场景氛围。假设此处为硬切，人物情感表达不连续，显然过渡就会不自然。第三，长镜头会在相对长时间的拍摄中展现一个完整的事件，表达完整的含义。

在中年多多坐飞机回家和坐在汽车里回家的镜头中，我们看到导演用透明度的技巧把多多和城市的景象重叠在一起，这里的表达手法直接单纯，就是将多多此刻回到了家乡的热切直接表现出来，再一次强调多多一直深爱着自己的家乡。其中像这样的调度手法在影片《辛德勒名单》中也同等出现过。影片1小时30分钟时，一个女人来乞求辛德勒救出自己的父母，导演在此处用了镜子的道具，但镜子里只有辛德勒一人，因为此时的辛德勒还只是停留在在乎女人和金钱上，没有认识到他人生命的珍贵。因此导演这时并没有把在落地窗下劳动的工人和辛德勒叠化在一起。而在影片2小时56分钟时画面的调度就出现了变化，辛德勒坐在小汽车里与所有他保护的犹太人离别时，镜子的道具再次出现。这时，所采用到的手法和《天堂电影院》是一致的，因为此时人物已经转变，辛德勒和犹太人站在了一起，我们看到镜子中的辛德勒和犹太工人成为了一家人。

三、影片主题升华表达

之所以为《天堂电影院》竖起拇指，是因为它表现了当今社会所缺少的淳朴和宁静，表现了人和人之间的冷漠和不欢乐。影片同时也向人们召唤，召唤着每一颗跳动的心，希望人们在今天依然可以安静地去爱一样东西，永远地记住它，并且因为它而感到快乐。托纳多雷的时空三部曲之一《天堂电影院》同样是在召唤我们每一个人的回归，回归到最开始的阶段，拥有最美丽的笑容和最简单的快乐。因为社会的高速发展，交通和电子设备的快速发展，我们脱离了农耕时代的群居生活。我们可以单独地生活，我们不需要出门便可以买到自己想要的东西，也可以不出门就赚到钱。我们不需要再一起劳动，单独的工作和生活方式是科技发展的结果。信息的爆炸般的增长，每个人都接受了阅读了大量的信息，使得每一个人都有自己的信仰和观念，每一个人都是独立的个体。在每个人都说话的时代，每个人都独立的时代，贫富被场所分化的时代，《天堂电影院》的出现，让我们看到，有一个时间大家都在听电影说话，有一个时间每一个人都不是脱离集体而存在，每一个人都在同一所影院看电影，不管贫富。在电影中我们看到了我们希望看到的东西，亦或是看到了我们曾经拥有过的东西，而那些东西对我们弥足珍贵，我们想回去但又无力，所以我们看得感动，看得流泪。