用浪漫之法，造瑰丽之境

桑进林

宋代著名史学家、词人宋祁说：“《离骚》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《离骚》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。具体来说，《离骚》在写作上呈现出以下几个方面的特点：

一、积怨幽深，摧人肝胆：以“情”为先

按照司马迁的解释，“离骚”中的“离”通“罹”，释为“遭”，就是遭受忧愁、发牢骚的意思。因此，贯串于《离骚》通篇的是司马迁所说的“怨”情，即忠怨之情。屈原是一位杰出的政治家，也是一位有远大抱负、刚正不阿的爱国志士。但楚国的社会现实却不容乐观，“固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度”。社会肮脏不堪，哪有屈原的容身之地。更为严重的是，楚王作为楚国的最高统治者，“怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心”，对百姓生活漠不关心。而且楚王的周围，聚集着一群小人，以陷害忠良为能事……这样的生存环境，心生积怨之情，实属必然！于是屈原的感情犹如火山爆发，喷射而出。

二、援譬设喻，通俗易懂：巧用比喻

大量运用比喻修辞手法是《离骚》的又一突出特点。如“鸷鸟之不群兮，自前世而固然”，诗人将自己比作“鸷鸟”，是说雄鹰不与那些燕雀同群，一个志存高远、刚正不阿的政治家形象呼之欲出。另外，诗人还以采摘香草比喻加强自身修养，以佩戴香草比喻保持高洁等。《离骚》的表现手法比一般的比喻高明得多，如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”“芙蓉”而来，是照应前两句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”“似”“若”之类的字眼，但喻意自明。

政治、理想等方面的概念比较抽象，诗人巧妙借助香花、香草的名称来象征性地表现这些比较抽象的概念，不仅使作品意蕴深刻，含蓄隽永，而且从直觉上增加了作品的色彩美。

三、依诗取兴，引类譬喻：比兴手法

《离骚》继承了《诗经》的比兴传统，又进一步丰富了这一手法。《诗经》中的比兴比较简单，用以起兴和比喻的事物都是独立存在的客体;《离骚》的比兴却与所表现的内容有机地融合在了一起，具有象征性。《诗经》中的比兴往往只是一首诗中的片段;《离骚》则在长篇大论中以系统的、一个接一个的比兴来表现它的内容，值得我们学习。

四、想象瑰丽，大胆夸张：浪漫主义手法

《离骚》立足于诗人理想破灭、身遭流放的现实生活，以丰富的幻想、炽烈的情感，描写了诗人对理想的追求、坚持和献身以及对现实世界的反抗。诗人大量地运用浪漫主义的表现手法，突出地表现了诗人的驰骋想象，诗人糅合神话传说、历史人物和自然现象，编织出幻想的境界。

《离骚》擅用夸张的手法突出事物的特征，把自身的品格刻画得异常崇高，具有浪漫主义特征。如“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离”，以夸张的手法，表现了诗人的特立独行，别具一格，也从侧面折射出诗人的高贵品质。

五、形式多变，一唱三叹：丰富多彩的语言

《离骚》的语言形式来源于楚国人民的口头创作，诗人又将其加以改造，使之包含了丰富的内容。语言精练，造句颇有特色。在语言形式上，诗人大胆突破了《诗经》中以四字句为主的单一格局，创造性地采用长短不一的句式，以五、六、七、八、九字句为主，适当穿插三字、十字句等，句法参差错落，灵活多变;句中句尾多用“兮”字以及“之”“于”“乎”“夫”“而”等虚字，来协调音节，形成起伏跌宕、一唱三叹的韵律。

总之，《离骚》是一篇具有高度的思想性和艺术性的长篇政治抒情诗，以思想内容和艺术形式的完美结合成为我国文学史上的一座丰碑。