陕西新时期小说流变

席超

陕西新时期文学在中国文学版图上无疑占有重要地位，而小说的成就发挥了最大的作用，因此对陕西新时期小说进行回顾，就有了特别的意义。本文以十年为基本时间单元，对陕西文学进行简单的梳理，主要通过群星闪耀的八十年代、硕果累累的九十年代、走向多元的新世纪三个部分，概述陕西小说流变。

群星闪耀的八十年代

八十年代的中国文坛可以说是潮流涌动，变化莫测。初期的“伤痕文学”，1982年的“改革文学”，中期的“寻根文学”，后期的“先锋文学”，末期的“新写实文学”。陕西作家不被潮流裹挟，坚持柳青留下来的现实主义的创作方法，不跟风，不浮躁，保持了自己的一份淡定。正是这份淡定让陕西作家在相对独立的环境下创作自己的小说，也因为这份淡定，反而成就了陕西文学八十年代乃至九十年代的繁荣。

真正代表陕西文学八十年代创作水平的是路遥的中篇小说《人生》。和《人生》同年发表的作品《在困难的日子里》已经显示了作家作品的稳定和成熟。路遥没有被《人生》巨大的轰动所影响，不满足于已有成就，毅然告别了《人生》带来的荣誉，着手准备长篇小说的创作。经过了六年时间，1988年他完成了三卷本长篇小说《平凡的世界》。该小说从发表起，就在中央广播电台进行广播，出版后更是引起众多少男少女的热烈追捧，几乎成了当年年轻人的必读书。

贾平凹八十年代小说创作在全国也产生了广泛的影响。他喜欢写当下社会热点，如发表于1983年的中篇《小月前本》。当时贾平凹最有影响的小说是《腊月·正月》，获得1985年的全国最佳中篇小说奖。后来的中篇《天狗》以及长篇小说《浮躁》都走这一路径。在此期间，贾平凹还写了《商州三录》，把目光转向老家商州，题材介于散文和小说之间。这些文章奠定了作家当时的文坛地位。

陈忠实在八十年代和前两位相比，名声稍微逊色。陈忠实依然沿着柳青的文学道路在辛勤地写着小说。截止1985年，陈忠实写了7个中篇，近30个短篇，虽然没有大红大紫，起码没有脱离陕西作家队伍，始终保持一定的创作水准。发表于1985年的中篇《蓝袍先生》，是陈忠实的转型之作。从此之后，他丢弃了反映时代发展的小说题材，把笔墨伸向历史，伸向人物内心。陈忠实在寻到了自己句子的同时，没有浪费时间，他正在准备写一本死后当枕头的大书《白鹿原》。四十万字的小说，在1988年，仅用八个月时间就完成了。

除此之外，京夫小说《手杖》获得1980年全国优秀短篇小说奖，邹志安小说《哦，小公马》《支书下台唱大戏》分获全国1985、1986年优秀短篇小说奖。高建群1987年发表的中篇小说《白房子》，也引起了较大的反响，现在依然是值得一看的好小说。此时，汉中的王蓬、安康的张虹、宝鸡的莫申、咸阳的程海在当时都有一定的影响力。

由此可见，陕西文学在八十年代已经一跃成为中国文坛的重镇，作家数量多，作品质量高。

硕果累累的九十年代

放眼中国文坛，进入九十年代，长篇小说创作进入丰产期。仅陕西而言，影响最大的是1993年被称为“陕军东征”的文学事件。这阴差阳错的偶然事件，使得陕西作家名扬京城、名扬全国，同时促进了中国文坛长篇小说的繁荣。“陕军东征”提法最早出现在记者韩小蕙在《光明日报》（1993年5月25日）发表的题为《“陕军东征”火爆京城》的一篇报道中。“东征”的主要作品有高建群的《最后一个匈奴》、贾平凹的《废都》、陈忠实的《白鹿原》、京夫的《八里情仇》，加上后来程海的《热爱命运》，一共是五部长篇小说，期间多有争议，但影响力不容抹杀。

除去长篇小说的创作，90年代陕西文坛还有一个变化就是，打破了现实主义创作方法一统天下的局面。主要体现在90年代初期杨争光的出现和90年代末期红柯的出现。杨争光1982年毕业于山东大学中文系，红柯1985年毕业于宝鸡文理学院中文系。学院的教育背景，使得他们能阅读更多的西方作家作品，因此就为他们打破现实主义创作方法提供了可能。90年代初期，杨争光的出现让陕西小说面貌焕然一新，评论家一般将他归为先锋文学。他小说中透出的冷酷无情，和余华有相似的地方，这是他被归为先锋文学的理由。他写真正意义的西部小说，写土匪，写传奇故事。他继承鲁迅对于农民劣根性的反思，同时达到了一个深度。红柯的华丽亮相是在1996年，这一年，他在《人民文学》发表短篇小说《奔马》。他的小说元气淋漓，刚一发表便引起文坛的关注。1998年，他出版了第一本小说集《美丽奴羊》。

特别要说的是作家叶广芩，她作为知青到陕西插队，后来定居西安。叶广芩最为人称道的是写出了一系列反映其家族故事的小说，小说中不但讲故事还插进当下生活。她家族小说中体现的文化底蕴（京剧知识、瓷器文物知识、风水古建知识）是陕西作家没有的，小说人物举手投足间透出的贵族风范更是陕西作家所没有的，因此她在陕西作家中可以说是独树一帜。她是陕西文学中最具有中国气魄的，她丰富了陕西的作家创作。90年代末期，她连续出版了《风也萧萧 雨也萧萧》《采桑子》等小说。

纵观陕西90年代文坛，是一个长篇小说创作丰收的时代，收获有陈忠实的《白鹿原》、贾平凹的《废都》，两部作品不但是陕西文坛的收获，也是中国当代文学的收获，是可以流传后世的作品。

走向多元的新世纪

跨入新世纪，文学已经从八十年代的中心地位沦为边缘，作家也沦为边缘人。当年众星捧月的感觉彻底失去，文学进入到“中文系学生把作家马原当成马克思主义原理”简称的时代。这多元表现为创作主体的多元、创作内容的多元。在多元的格局中，我大略介绍几位颇有创作实力的新作家。

诗人出身的汉中作家丁小村，创作出了诗意弥漫的短篇小说《玻璃店》，风格柔美，颇有陕南汉中的柔婉气息。在陕西小说美学上增加了婉约的审美风格。

寇挥，陕西作家中颇具特色的小说家，创作了大量的小说作品。长篇小说《想象一个部落的湮灭》《北京传说》以及中短篇小说集《灵魂自述》也产生了一定的影响。

宁可任职于陕西某国企，他的创作集中在新世纪第一个十年的末期。他创作了大量反映工厂题材的小说。他在国企生活了三十多年，熟悉国企的生活，因此小说也写得真实自然。他善于从权利视角切入小说，善于讲故事，善于在小说中安排出乎意料的结尾。他的创作有效拓展了陕西小说的题材空间。

咸阳作家向岛，一出现就展现成熟的一面。他的长篇小说《沉浮》《抛锚》皆获得不错的口碑。他的小说语言干净，里面有秋日阳光一样的纯净。

女作家周萱璞以西安城中村为背景，创作了一系列反映女性生存困境的小说，写她们的爱情、她们的挣扎、她们的悲伤。小说中的女性意识表现强烈，暗合了九十年代中国文坛“女性主义”的兴起。

作家创作主体的多元化，势必带来作品题材、审美风格的多元化。标志之一就是出现了官场题材、工厂题材等类型化小说。这是在新世纪以前的作家中所没有的。

纵观三十多年陕西新时期文学，可以清楚地看到五个走向：一是作品情感上，由八十年代的汹涌澎湃到当下的润物细无声；二是创作风格上，由八十年代现实主义一家独大到当下的百花齐放；三是创作主体上，由八十年代的专业作家为主到当下的各个领域共存；四是创作题材上，由八十年代的农村为主到当下的都市、工厂、官场、新疆异域；五是作品内容上，由八十年代高扬的精神旗帜到当下对庸常生活、物质欲望的热切拥抱。