竹石入书卓然一家

李啸

诗书画印皆擅的他，活在自己的精神世界里。永远是那般自信的笑容：左手撑腰，右手擎笔，面对一张再大的宣纸，他都如同一位指挥若定的将军！笔是他的利器，挥毫落墨，左冲右突，纵横捭阖，煙云满纸，皆成佳构。他，就是尹石！

以画竹名世，人称“江南一竹”。尹石老师的画已世人皆知，勿需赘言。“江南清风扶竹翠，金陵王气铸石材”，如此诗句，说他不是诗人的必是狂人。难怪有人说：尹石首先是个诗人，然后才是“这样家”“那样家”。此诗中“铸石”寓意浅显易知，此石既有王气所铸，而诗外的诗人更有镌石之才，这一点却鲜为人知。一把老刀在手，冲切翻转，石屑飞溅，铿锵有声。尹石老师的金石功力、篆刻艺术也非常了得。其书斋曰“三境楼”，坐拥美石万千，名石，画石，刻石，玩石，怎能不羡煞我等！

与尹石老师同事10年，他在美协，我在书协。远亲不如近邻，因为邻居，我有机会长期见证他产量极高的书法创作。看他那种自信的创作状态，不论何时何地皆可信笔成书，真让人羡慕妒忌却生不起“恨”。即使很多来访者时常误将美协当书协，我也“恨”他不起来。这么多年“看”下来，尹石老师让我对他的书法艺术写点文字，我理解也许就相当于“观后感”吧。

尹石老师的书法，我觉得首先应该定位为文人书法。抛开技法先不说，我眼中他大量的精彩作品，多为他的题画诗，即我书我诗文。一幅佳构完成以后，即兴成诗，信笔成书，再盖上自镌的印章，这是何等美好的感觉。试问当今书家，几人可为？其实，古代书画家莫不如此！为书为画者，皆真学士，非纯炫技者也。

尹石老师最喜欢临“石鼓文”，百临不厌，我也多次目睹他的临习过程。我曾见他临的石鼓四屏，用笔娴熟，真力弥满，金石气完足。他喜用兼毫大笔作篆，下笔沉稳，力透纸背。他用笔特点是起笔时轻、落笔时重、行笔中稳，极少呈现飞白的老派书风，颇显骨力，时见雄深。他尤擅写对联，每有得意之作，即悬挂於墙，博得观者赞叹不已。

写竹还须八法通。如果说尹石老师的书法作用于他的墨竹创作的话，反之，他的墨竹笔法同样也对他的书法创作有着很大的影响，尤其是行草书。浮躁功利的作用下，使得当下很多青年书法家“非草不书”，不重视基本功的训练，以涂抹为能事。盲目变异，无度夸张，纤巧取悦，油滑作态。尹石老师的行草书，自然书写，平实厚重。他用笔不激不厉，从容不迫。寓方于圆，平正含奇。呈现出老、拙、生、辣的审美特质，令人称道。他喜作行书扇面，三三两两的字延弧形自由地写下去，疏疏朗朗中几行字，大大小小，行行草草，率性，自然，一股文士之风扑面而来，未见半片竹叶摇曳，心中似有十分清凉。

岁月无情，人须有情。珍惜身边的人，更当珍惜身边的长者。因为我们在他们的目光下成长，他们却在我们的目光里慢慢老去。时光无痕，墨痕长留，心迹永存！

真诚祝愿尹石老师艺术长青，快乐永在！