一个女人寂寞情怀的写照<br/>——电影《萧红》

一个女人寂寞情怀的写照
——电影《萧红》

2015-03-16程丕硕辽宁师范大学文学院辽宁大连116081

名作欣赏 2015年17期

⊙郭欣程丕硕［辽宁师范大学文学院，辽宁大连 116081］

一个女人寂寞情怀的写照
——电影《萧红》

⊙郭欣程丕硕［辽宁师范大学文学院，辽宁大连 116081］

萧红作为我国现代著名的女作家，被誉为“三十年代的文学洛神”，她的一生是坎坷多难的，尤其是她的情感世界，令人心疼与惋惜，她在仅有的三十一年短暂的生命历程中，留给我们的是韵味无穷的文学作品。近年来，不断掀起了研究萧红的热潮，萧红的故事也被拍成了电影。电影《萧红》以诗意的方式，绘声绘色地呈现了萧红一生复杂纠葛的情感世界，让我们感受到了她内心的孤寂与落寞。电影基本上遵循了生活真实的原则，在艺术形式的创新方面颇有造诣，然而也出现了艺术真实与生活真实的裂隙，因对萧红作为一位优秀作家的精神成长勾勒不足和对萧红的情感方面阐释过度而出现了褒贬不一的现象。

电影《萧红》孤独艺术

电影《萧红》是为了纪念萧红诞辰一百周年的作品，以一种独有的文艺气息将萧红的情感命运向我们娓娓道来，以爱情为主题，为观众呈现了一个悒郁寂寞，带有无尽忧伤的萧红；一个我行我素，被爱情击垮又个性倔强的萧红；一个追求自我价值，而陷入高处不胜寒之境地的萧红，具有极高的情感艺术性。随着影视作品的开播，社会上也出现了“萧红热”的浪潮，究其原因，王观泉先生的《怀念萧红》可以给我们很好的答案，文中写道：“天才的女性作家萧红的名声，这些年与日俱增了。主要缘由有两点：文字的感觉之美是一点，大约稍稍一读就会被迷住；再就是她的身世让人同情，爱怜之余便更想看看她的作品。”

影片的构思精巧独特，采用“片段回溯式”结构，轻盈明丽的对白，既与萧红“回忆式”小说的写作风格十分契合，又巧妙地满足了女性意识表达的需要。电影以萧红向骆宾基叙述的口吻讲述了她的人生故事。萧红从小生于士绅之家，家境富裕，自幼聪颖刻苦，性格桀骜刚硬，因不满家庭的包办婚姻而离家出走。鲁迅先生在《娜拉走后怎样》中提道：“梦是好的，否则，钱是要紧的。”萧红离家后，生活困窘，影片中最令人印象深刻的是，身怀六甲的萧红，却被抛弃在酒店里，无人照料，寒冷侵蚀着她的身体，她只能靠写作来维持自己生的希望，正在她走投无路的时候，萧红的生命迎来了萧军，从此她的命运也有了转机。“只有爱的踟蹰美丽，这期间，有说不出的风月。”困窘的日子，虽然艰难，但却充满了执着和坚守，他们用自己的才华闯出了一片天地。在鲁迅先生的关怀下，萧红相继完成了《生死场》《呼兰河传》等作品，上海短暂的安定是萧红事业的蓬勃期。在影片中，萧红叙述她与萧军的关系只能是患难之交，在顺境中总会出现问题，萧军喜欢女人，也招女人喜欢，萧军说：“萧红的心像是风筝在天空中飘。”他无法体谅萧红舍弃女儿内心的愧疚，这份愧疚换来的是萧军的不忠与暴力，不理解与蔑视。在情欲与理智饱受煎熬之后，萧红最终选择了分手，这对“天赐良缘”仅维持了六年。“从此我可能就不愿再那样妨害你了，你有你的自由了。”萧红毅然斩断了与萧军的情缘，与端木蕻结合，但她的内心依然是孤独的，正如电影中所说，她想要的只是过正常的老百姓式的夫妻生活，没有争吵，没有打闹，没有不忠，没有讥笑，有的只是互相谅解、互相爱护和体贴。然而在她痛失与萧军的孩子时，端木却已跑得不知去向，在萧红生命弥留之际，端木亦不在她身边。骆宾基回忆说：“萧红死前还热切地盼望着，如果萧军在重庆，我给他拍一封电报，他是否还会像当年在哈尔滨一样来救她？”在她临终前，她想到的，依然是萧军。终其一生，她虽叛逆出走，终因经济上的困顿和对情感的依赖，使她再度沉沦。她一手砸碎了旧婚姻的枷锁，然后却又一头撞进了新感情的桎梏，谎言、不忠、疾病、抛弃、忏悔与自责，这一切的不良之爱和不忠之耻都源于她对爱投入得太多了。

电影《萧红》是一次“艺术的冒险”，整体风格浪漫唯美，但也不乏凝重伤感，具有散文诗化的风格，它的导演霍建起也被誉为“电影诗人”。片中有着一幕幕充满诗意的场景：当萧红化身为“奥菲利亚”，诗意的画面，悲伤的音乐，唯美地呈现了萧红身体和心灵无家可归的现状，同时亦暗示了萧红为爱执迷、为爱所伤的孤独；当萧红和萧军目光相遇，萧红便祈求萧军能够留下来，因为她太饿了，她冷，她害怕，她希望找人说说话，她告诉了萧军自己悲惨的身世、不幸的遭遇、难言的屈辱、痛苦的心情以及对爱和美的渴望与追求。豪侠而富有同情心和正义感的萧军被她的悲惨处境所打动，更被她的文学才华所征服，他决定不惜一切去拯救这颗美丽的灵魂；萧红与萧军爱意绵绵地吟诵情诗，互诉衷肠，在漫天飞雪中野合。影片最具艺术性的还是其诗意的对白，采用蒙太奇式的表现手法，将对话与回忆穿插运行，并将诗意的语言镶嵌在电影之中，“闻着大列巴圈的香味，让饥饿的人想做贼”，“我像是他划过的火柴，划过了就会变成灰烬，然而他却当着我的面，滑着另一根”，“让你这样的女人流泪，是天下所有男人的罪过”。音乐也随着人物的跌宕命运而不断地变换，尤其是影片的结尾，北方原野的马车载着呼兰河的儿女归乡，悲怆的音乐余音绕梁，绵长悠远。

然而，影片在成就艺术性的极致时，也面临着与生活脱节和缺乏真实性的问题。如萧红的《生死场》是由鲁迅作序，但此前二人并未见面，电影为了充实画面内容，虚构对话，萧红说想要表示感谢，鲁迅先生却冒出一句“怎么谢”，让人感到突兀与不自然，有违历史的真实性。除此之外，在影片的宣传期，也以“国民才女点燃六个男人的激情”为噱头来吸引观众，显得商业气息严重又无聊透顶。更令人无法理解的是，安排萧红、萧军、端木蕻良三人同床戏情节，如此安排，用意何在？这很容易让人产生联想和非议。然而，对一部作品褒贬不一的情况总是时常出现，不可否认的是电影《萧红》的艺术创新性，是后世电影作品学习的典范。它以特有的艺术方式向我们展示了一个女人在明亮色调的背后，所隐藏的隐形的寂寞与孤寂。以女性的情怀与视角去描绘萧红的情感世界与生命本质，其艺术性大于本身的思想性，这为影视作品的创新增添了一道独具魅力的景观。

家国不幸诗人幸，萧红的离乱生活和坎坷婚姻确实成为她写作的推动力，但是疯狂的写作和恶劣的生活又反过来损害了作家的健康，最后她病逝于刚刚沦陷于日军之手的香港。据说端木蕻良在萧红病逝之前对她疏于照顾。萧军和骆宾基在晚年回忆中，也对端木蕻良语多讥诮，认为萧红所托非人。但应该说，端木蕻良比较符合萧红对日常婚姻和安稳日子的向往，只可惜她生逢乱世，家国变乱频仍，除了少年时在呼兰与祖父相伴的时光，萧红从未在安稳中体会过幸福。爱是萧红生活的氧气，没了爱的萧红变成了凋谢的鲜花，很快便会死去。1942年1月12日萧红病逝于香港，年仅31岁，华年早逝，令人扼腕叹息。萧红短暂的一生始终与寂寞相伴，她让寂寞开出绚烂的花，沁人心扉，留给人长久的回味。在结尾，骆宾基说：“为什么所有的人都会爱上萧红，哪怕她面容憔悴，哪怕她身怀六甲，哪怕她疾病缠身？”我想这一切恐怕都源于她身上的超世俗的“寂寞”，对人类悲剧性存在的体认和对人类出路求索无果的茫然。正像我们在《呼兰河传》中所看到的，这座小城是寂寞的，其间有幽默，有讽刺，但越读下去越觉得沉重，仍然有美，但却觉得美得病态。在作品《苦怀》中，我们试着细细品咂萧红的文字，触摸她哀伤的灵魂，难以宽解的愁楚和自处的不甘、不满，都郁结于萧红的心中，我们我们似乎已可以窥见她悲惨而孤独的一生：

我不是少女，

我没有红唇了，

我穿的是从厨房带来的油污的衣裳。

为生活而流浪，

我更没有少女美的心肠。

[1]萧红.萧红全集第1卷[M].南京：凤凰出版传媒集团·凤凰出版社，2010.

[2]萧红.萧红散文[M].北京：中国广播电视出版社，1993.

[3]萧军.鲁迅给萧军萧红信注释录[M].哈尔滨：黑龙江出版社，1981.

[4] 萧军.萧红书简辑存注释录[M].哈尔滨：黑龙江出版社，1981.

[5]葛浩文.萧红评传[M].哈尔滨：北方文艺出版社，1985.

[6]叶君.从异乡到异乡一萧红传[M].北京：中国社会科学出版社，2009.

[7]季红真.萧红传[M].北京：北京十月文艺出版社，2000.