佛教用品中的艺术形态对产品设计造型的影响和表现

刘贝利 （汉口学院 430000）

“弘扬中华传统文化，传播华夏工艺智慧，促进产业发展”， 禅宗文化的传承和科技的飞速发展给“佛教用品”带来了新鲜的血液与时代的挑战，中国是佛教、道教、基督教、天主教、伊斯兰教五大宗教并存的国度，其五大宗教在中国具有一定历史影响，佛教自古印度传至中国以来逐渐形成了中华民族独特的风貌，并拥有一定规模性和区域性特点，是具有相当重要地位的宗教教别。在世界范围内各国家均有着文化传承过程中逐渐演变的宗教及相关繁衍出的宗教用品，其产品不断促进了宗教业界内外的信息沟通、文化交流和商业信息的往来等。

我们今天提倡振兴中华传统文化，我以为要振兴的就是中国远古以来传承的那一部分民族精髓，来进一步地加强和发展，进一步的使产品更具有传统的艺术性的同时具有时代的代表性，区域的表现力甚至是民族的标志性。

在我国佛教用品的生产的实践中，一方面，佛教用品深入文化市场，并取得了不可忽视的业绩，另一方面，佛教用品的可持续发展需要提高其多样化、艺术化及科学新技术的快速跟进。国际宗教文化界及艺术设计界已经开始把宗教与艺术设计相结合作为当代宗教文化的传承和艺术设计创作的主要研究及发展课题之一。宗教用品及工艺品在国际宗教文化界及艺术设计界的新兴发展不可回避的成为了当代设计师关注的焦点。面对宗教旅游业的方兴未艾，宗教文化的蓬勃发展，深入开发研究及建设完善而具有地域特色的宗教产品，已经成为了一项紧迫而极富意义的工作。

通过观察及研究我们不难发现现有佛教用品市场已经跨越了宗教的区域逐渐走向了市场化，人们对宗教用品不再仅仅是一种信仰和精神的寄托，同时也一定形式上代表了时代的审美发展及材料和使用形式的多元化，下面就从其形式美为主要研究目标总结佛教用品中的艺术形态主要表现在哪些方面。

一、抽象与自然的结合

佛教用品的造型艺术包含了多重丰富的内涵，其中最重要的是体现一种生命的理念。佛教用品及周边产品中所设计制作的碗、盘、碟、瓶中包含了不少荷花、菱形花、葵瓣的造型，很好地诠释了这一点。如五瓣花口内凹底秘色瓷盘，盘沿口呈现出五曲花瓣的形状，线条生动流畅，造型高雅清秀，宛如一朵正在绽放的花朵，体现了象形取意、抽象与自然结合的造型特征。它不但具有较好的美感和艺术感染力，同时也传达出唐代宫廷贵族的审美情趣和爱好，流露出深层次的审美意蕴，同时也为批量工业机械化的产品感觉带来了一抹传统文化和现代相结合的艺术时代感。

二、功能与审美的结合

尽管审美文化是“一种更高的、更远离经济基础的意识形态”，但它终究要受到社会生活的影响和制约。佛教用品造型简约，线条大气，设计新颖巧妙，和现有科技及审美需求相结合进行与时俱进的设计处理，将可以满足信徒的审美追求和实用需求的同时，又具备了天然去雕饰的美学风范，更体现了功能与审美的完美结合。如木鱼，呈团鱼形，腹部中空，头部正中开口，尾部盘绕，其状昂首缩尾，背部（敲击部位）呈斜坡形，两侧三角形，底部椭圆；木制棰，棰头橄榄形。木鱼大小不一，音高不同。木鱼的造型饱满，线条柔和内敛，染色均匀，不同材质亦敲击出不同声音，不但在外观上达到了审美的精神享受，同时也满足了其展示，陈列和使用的功能需求，而今木鱼已经走出了寺庙宗教，我们随处可见利用传统的木鱼形态设计制作的装饰品，工艺品甚至是日常用品。

三、宗教与艺术的结合

自东汉佛教传入中国以来，在经济基础、政治制度、社会生活、文化艺术领域都产生了深远的影响。其中，密宗是佛教内一个重要的宗派，在唐代时期，与密宗有关的文物大多来自皇室的供养。而今佛教用品在信息化大爆发的时代已然不仅仅是在寺庙里使用的专有产品，它开始走进平常信徒家，也开始被大众所喜爱，在这种时代背景下，生产者及设计者自然会按照不同环境需求，将佛教艺术的内容同时表现在装饰品和日用品上，而这也最终导致莲花瓣、莲花、荷叶、佛像等造型在装饰品，甚至是日用品上体现得越来越多，并逐渐占据了中国传统造型的主导地位。

四、传统材料与新材料的结合

在佛教用品中传统选用的材料和工艺多为玉、石、木、竹、陶瓷及金银，工艺中也多为人工制作，这种传统的材料与工艺手法传承了下来，让使用者和观赏者神往，但与此同时新材料和新工艺随着时代的发展深刻地影响着我们的生活，所以塑料、新能源材料、纳米材料、复合材料、磁性材料、高温超导材料等新型材料为产品设计注入了新鲜的活力，也为多种造型的变幻提供了无数的可能性，从而丰富了佛教用品本身和佛教用品艺术形态的市场化转换。

综上所述，现消费观念的转变和扩展为我们的消费生活和审美趣味带来了丰富的平台和内容，同时也给予了众多艺术创作者，艺术买家、收藏家日益增长的消费需求，佛教用品的界限也越来越模糊，其内容和形式的扩展非常迅速，佛教文化是亚洲大部分国家的共同文化，而其不同的细分使佛教在区域性中又显现出了不同的面貌，但无论是上述总结的几点佛教用品的艺术形态，还是佛教用品对于绘画等领域潜移默化的影响，无论是寺庙里的佛教器具，还是随街可见的有着佛教形式的艺术品及产品，都体现了其独特的艺术性及文化代表性。这种以传统形式及现代技艺的同时又极具浓厚的民族风格和鲜明的地方特色的艺术创作，具有深厚的文化涵养与精湛的工艺，令人神往，是中国灿烂的民族文化艺术的奇葩。

[1] 郝玉香.《中国陶瓷艺术与佛教文化》.南都学坛（社会科学版），2001（5）.

[2] 王丹.《从“观音”形态之流变看中国佛教美术世俗化、本土化的过程》.河北师范大学学报（哲学社会科学版），2003（3）.

[3] 艾飞，谢雅婷.《佛教艺术文化元素在现代艺术设计中的运用》.东京文学，2012（1）.