“辰山草地广播音乐节”的扩声与录音制作

诸冶伦，戴海敏

（上海东方传媒技术有限公司，上海 200041）

“辰山草地广播音乐节”的扩声与录音制作

诸冶伦，戴海敏

（上海东方传媒技术有限公司，上海 200041）

针对户外“辰山草地广播音乐节”的扩声、录音制作，着重分析了扩声系统的构成、传声器布置及合成制作。

户外音乐会；声场均匀度；多点拾音；平衡

户外音乐节在全国方兴未艾，上海“辰山草地广播音乐节”（以下简称“辰山音乐节”）以“赏花，品乐，乐享人生”的都市文化生活理念获得了市民的热烈欢迎。改革开放以来，中国和世界各国的文化交流越来越频繁，各国不同的文艺节目展演在中国的舞台上，丰富了群众的文化生活。在“辰山草地广播音乐节”上，邀请了当代国际乐坛上最杰出的大提琴家之一米沙·麦斯基与世界顶级指挥家乔纳森·诺特率领的德国班贝格交响乐团，他们合作献上柴可夫斯基的大提琴协奏作品《洛可可主题变奏曲》；以温暖、绵厚音色著称的德国班贝格交响乐团还为中国观众演绎了贝多芬、德沃夏克和勃拉姆斯等音乐巨匠的名作。

记录、制作和保留这些优秀文艺节目是专业音频制作人员的重要责任。针对这次大型节目的扩声、制作，笔者对音乐节的技术需求、扩声录音系统的设计、传声器的布置等进行了充分的准备、合理的设计和周密的实施，确保了辰山草地广播音乐节的扩声和录音质量，获得了良好的评价和反馈。

1 扩声系统的设计

辰山音乐节是五千多人的室外草地音乐聚会。主会场安排在辰山植物园的大草坪上，面积超过1万平方米；观众区纵深约为85 m，宽度约为60 m。在音乐厅中举行室内音乐会，一般的音乐厅有良好的建声环境，利用声罩、反射板等声学构建，形成适宜的声场，使音乐厅具有良好的声学特性，声音能均匀地扩散到每一位听众处。整个音乐会在演出中即使不进行扩声处理也能获得满意的听音效果。而户外音乐会周边无任何建筑，场地空旷（见图1），演出场所没有理想的厅堂特性，所以，扩声是整个音乐会的核心。演出中只能通过扩声把美妙的音乐传递

图1 户外音乐会的环境

扩声系统的设计要考虑到听众区的声压级（空场测试达要到100 dB）、声场分布的均匀、扬声器的投射距离等等因素。首先通过Performance Manager软件对现场场地进行准确的模拟，确定扬声器的数量、吊装高度及角度，并模拟出扬声器声场的覆盖情况，如图2～图4所示。此次活动主舞台的扩声系统，由24只JBL VTX V25 线阵全频扬声器作为主扩扬声器，左右各12只，覆盖整个中心区域。JBL VTX V25的D2双振膜高频单元，可以满足古典音乐对高频重现力极高的要求。超低频扬声器共用12只VTX S28扬声器组成，左右分布。前场补声扬声器用4只JBL VT4888DP有源扬声器。为完善整个扩声系统，两边各用5只JBL VT4889作侧补声扬声器。整套系统由Crown I-TECH HD 系列的音频功率放大器驱动。为了减少音频功率放大器到扬声器之间的传输损耗，音频功率放大器分别布放在扬声器周围。

每一组扬声器信号单独送达，独立控制，进行总体平衡，避免扬声器间的相互干扰。用粉红噪声对系统频响进行了调整（多段均衡），使整个系统频响一致，同时通过多段均衡剔除啸叫点，避免了啸叫。整个系统运用HiQnet Performance Manager 控制软件实时调试及监控。

音乐会的返送扬声器系统相对简单，采用了JBL SRX712返送扬声器。主要在独唱、指挥处、乐队的两边设置前后返送扬声器。每一对扬声器都用单独通路送达，可以根据需要随时调整。

调音台是整个扩声系统的灵魂，此次扩声控台采用了Soundcraft Vi6 数字调音台，整个调音台输入通道为96路，有方便快捷的场景存储和调用功能。MIC/LINE输入接口箱放置舞台侧面，通过光纤和调音台相连。输出通道可以根据用户的需求进行设置，本次扩声输出包括主扩、超低、补声等，还分别送广播直播和电视录像。返送调音台采用Soundcraft Vi4。两张调音台互为备份，通过音频处理器DBX Drive Rack 4800对两路路信号进行混合，确保了演出的安全。信号的传输尽量采用光纤通路。主调音台通过MADI口输出64 路到硬盘录音机进行多轨录音，硬盘录音机录取的信号取自调音台direct out，最大范围保留了原始信号。扩声时话放、压缩、均衡、延时等周边设备均使用调音台内部功能，外接设备主要是硬盘放音机及两台lexicon和T.C混响器。现场扩声调音台见图5。

图2 主扩的吊挂设计

图3 扬声器系统参数的设置

图4 模拟扬声器声场覆盖的声压级

图5 扩声调音台

通过主观评价，整个系统在重放古典音乐时，具有良好的频响特性，中心区域声像定位、声场均匀度、信噪比和动态范围能够满足音乐会演出的需要。实际测试系统最大声压级可以达到103 dB。

2 传声器拾音处理要点与布置

一般的音乐会在音乐厅举行时，采用成熟的制式传声器进行录制（如A/B制等），对局部声源用点传声器进行补声，可以很好地展现音乐厅的厅堂特性。因为A/B制有很好的厅堂感和临场感，音乐感觉丰满，能很好再现声场的空间信息。而户外大型音乐会没有很好的厅堂特性，由于观众人数庞大，需要进行扩声，传声器的拾音要考虑到扩声的影响，避免引起啸叫。所以制式传声器不适合应用在该场所。

2.1 拾音处理要点

声音制作是一门技术与艺术相结合的工作，作为一名录音师，了解艺术家所要表达的情感，了解指挥家和演奏家对于优秀作品所想演绎的情感，聆听是所有创作的基础。除了解乐队演出曲目外，熟悉乐队编制及其风格也非常重要，不同的乐队的配置各不相同，声部的摆放变化多端。

录音师在拾音前还要熟悉乐器的发声孔、乐器的基音和泛音，针对不同乐器选用不同特性的传声器，一般每种乐器都有约定俗成的几个传声器。在传声器摆放时要考虑不同乐器之间的串音要小，因为要确保每一轨的分轨录音都能获得清晰乐器声。同时也要避免过近拾取的直接声过大，谐波成分不够，所以传声器距离、高度、角度的调整至关重要，这些都是每个录音师日常工作的经验总结。

掌握了上述信息，才能为顺利地进行传声器的设计安装、后期的合成制作等录制环节铺平道路。

2.2 传声器的设计与安装

辰山音乐会全部采用多点传声器拾音。一般扩声的拾音采取近距离拾音，拾取的直接声较多。所以，在对乐队每个声部拾音要保证声音清晰的同时，还要注意多点拾音的串音处理，以增加乐队的群感。在交响乐队中通常会加入一些小声压级的乐器，这些乐器往往在作品中起到“画龙点睛”的作用，是必不可少的色彩乐器，如三角铁、竖琴等，因此应该对这些乐器进行重点关注。

辰山音乐节的交响乐队为三管制配置，乐队编制90人左右，场面宏大。乐队排列为德式，一提和二提分列指挥的左右，能更好地显示出一提和二提之间在作曲上对位法的区别，这也是区别美式乐队的重要特征。为了更好展现乐队的风采，现场拾音分为三个部分：人声、乐队和环境声三个部分，共用了56支传声器，拾音布置见图6、图7。其中，弦乐、人声传声器主要选用Schoeps MK41超心形电容传声器，打击乐器采用sennheiser MD441，bass传声器选用大振膜的U87为主，配以其他传声器完成；环境效果声传声器选用sennheiser mkh416，拾取的声音送广播和电视播出通道。由于是室外音乐会，所以对每支传声器都增加了必要的防风罩，以减少风声的影响。

图6 传声器的拾音布置

图7 舞台上传声器的拾音位置

3 合成制作

混音时需要注意的是，多频段少量提升、整体音色大于单一乐器音色、配器越多每一乐器处理时体积越小。所有的这些平衡都是建立在录音师的对音质主观评价基础上，调音前熟悉现场的听音环境和所要制作的曲目是确保混音成功的关键。

在节目制作前认真审听了德国班贝格交响乐团的作品。通过彩排时的录音比较，使后期制作达到圆满的效果。现场为避免传声器对摄像机和观众视线的阻挡，采用了点传声器录音制式，但点传声器的使用会造成混音工作的复杂化，需要对各个传声器和声部进行调整。录音师要人为合成一个合理的声场，音效上感觉乐队有足够的宽度和纵深，还要保持音乐的平衡，达到和自然声场的一致。

在混音前，通过调音台的SOLO 功能监听每一轨的音质，适当调整传声器的距离、角度，使音质达到录音师的要求。

在混音时，可以以鼓为基础，也可以从弦乐入手，对鼓、铜管、木管、弦乐一层一层往上加。混音工作主要是对拾取的声音做好各种的平衡，其中包括声压级、音色及空间感与纵深感等的平衡。这是影响声音好坏的重要因素。声压级的平衡主要要保证声部与声部、乐器与乐器之间声音大小的匹配，通过电平的调整避免某乐器或声部过大或过小，造成听觉上的冒尖或缺失，还要避免录音师对某些小信号或频率的过分提升（如三角铁等）。在电平调整时，不要急于加入效果器，当某一声部或乐器感觉单薄时，可以增加传声器或使用加倍的手法。音色的平衡要确保乐器与乐器间的音色应大体一致，作品的高、中、低三个频段的比例关系恰当，在EQ的调整时要注重各种乐器的基频和二次谐波，其他乐器应做到相应地减小或避让，对某声轨进行EQ时会影响到其他的声轨的音质。例如，提升钢琴的中频部分可能会影响到人声以及其他中频段乐器的声音。对乐器的某个频率进行提升，会导致该频率处其他乐器乐音被消弱。如果想使人声突出，可以对乐器中人声频率所在频段进行衰减，而不要对人声进行提升。空间感与纵深感的平衡是多点传声器录制时最难解决的问题，因为传声器到乐器的距离并不符合实际的乐队的布置。所以只能由录音师通过对声相、延时等效果处理来解决，根据乐队布置图，要求对鼓、铜管、木管、弦乐层次定位清晰，使所有乐器融合在一起，同时具有每个乐器独特的频率特性，并用混响器来模拟一个合理的厅堂特性。在声像定位上要注意乐器的点和面的关系。传声器的延时要考虑传声器到乐器的距离和最佳听音者的距离。

结语

作为广播电视行业的从业者，接触的节目种类多样，节目制作的形式层出不穷；同时，科学技术的发展为音频制作提供了越来越多的技术手段，但要成为一名合格的录音师需要与时俱进，不断的学习与总结，希望本文能对大家有所帮助。

[1] 李 伟 编著. 立体声拾音技术[M]. 北京: 中国广播电视出版社,2004.

[2] 周小东 编著. 录音工程师手册[M]. 北京: 中国广播电视出版社,2006.

[3] John eargle, chris foreman. Audio engineering for sound reinforcement. Halleonard corporation,2002.

诸冶伦，高级录音师，上海录音师协会秘书长上海东方传媒技术集团有限公司常务副总经理。

戴海敏，上海东方传媒集团集团有限公司高级工程师， 高级资深录音工程师。参加和负责了 2008北京奥运会、2010上海世博会、上海东方风云榜、达人秀等一系列上海地区的音频制作工作。

（编辑 杜 青）

Amplifying and Recording Production of ‘Chen Shan Grass Broadcast Music Festival’

ZHU Ye-lun, DAI Hai-min
(Shanghai Oriental Media Technology Co., Ltd., Shanghai 200041, China)

For the amplifying and recording production of outdoor 'Chen Shan grass broadcast music festival', the writer focused on the analysis of the sound amplification system composition, microphone arrangement and production.

outdoor concert; sound field uniformity; multi point pickup; balance到每一位听众的耳朵，同时必须使每一个听众都能清晰地聆听到乐曲的细节部分。

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.10.009