试论江南丝竹曲《行街》的二胡演奏特点及音乐风格

马骥远 （沈阳师范大学 戏剧艺术学院 110000）

江南丝竹这个乐种流传于江、浙、沪一带，有四百年的历史，主要盛行于江南的城镇、乡镇、农村和山峦间。其音乐表现形式主要以轻快、典雅、清丽为主，具有明显的江南风格的表现特点。其演奏乐器素有“三丝”“三竹”之称1，而二胡的演奏是江南丝竹表演里特有的表现形式，使得它的音乐风格更为突出、鲜明。

一、江南丝竹音乐《行街》的音乐特点

江南丝竹八大曲之一《行街》，又被称为《行街四合》2。这首乐曲添加了江南丝竹二胡的特有技法和弓指法，使这首乐曲里体现了二胡的表现力，显示出浓郁的江南地方色彩。

这首乐曲的由来是与江南地区的民俗风尚紧密联系的，在以前的每年的春夏秋冬上海的市郊都会举行庙会，会有很多的民间艺术活动，一支江南丝竹乐队在街道边行边奏，这首乐曲的是配合脚步的行走的速度演奏，速度定为中速偏慢，因此本曲命名为《行街》。并且由《小拜门》《玉娥郎》《行街》及其变化重复部分组成的曲式结构。乐曲似乎环环相扣，但是不同的演奏形式以及难以区分的旋律让这首乐曲显得既冗长而又不乏味。

二、江南丝竹乐产生的《行街》的特殊演奏技法

《行街》这首作为典型的江南丝竹乐里的乐曲运用了多种江南丝竹的特殊技法，才表现出了它应有的江南韵味和江南地方特色。因此在演奏这首乐曲之前我们应先适应江南丝竹二胡的指法和弓法。

1.左手指法的特殊技法有“滑”“左”“透”“擞”等，现用全曲的第1到4小节为例：

（1）“滑音”：二胡在江南丝竹乐里最能体现它的风格的指法就是滑音，亦是最出彩的技术手法，而在这首乐曲里又出现了不同形式的滑音。

①“上滑音”是江南丝竹里二胡较常运用得到的，一般都用无名指来演奏和表达，大都是为小二度的微滑音。②“带”音又称垫指滑音，是江南丝竹中二胡演奏中特殊的运指技法之一，保留手指及带有压弦的、三个手指联合滑音，产生一种特殊的滑音效果，使其具有浓郁的江南地方特色，也是器乐声腔化的具体表现。③“勾”音：又称回滑音，通常回滑的范围在一个小二度，在本曲中运用的是无名指来演奏，如第10小节中的在拉第一个“1”音时先用无名指往上勾至“7”，然后再回滑到第二个“1”，产生回滑音的效果。

（4）“擞“音：又称单打音，一般分为上单打音和下单打音，因此它的演奏形式是打一下本音的上方音或下放音来装饰音头，实际上就是一个双倚音，一般用于每个小节的第一个音，本曲多数地方都应用了这样的擞音。

2.行街的弓法。在演奏行街时，右手的弓法本曲以连弓为主，最明显的特点是多处十六分音符的连弓，演奏这种连弓时慢板须柔和绵长，快板则应轻快跳跃、挥洒自如，另外还有两个特殊弓法“带弓”和“点弓”，这两个均是江南丝竹里面典型的特殊弓法，而“点弓”就是几个音符都是用同一弓点出，演奏时稍往上一跳一点，显出一丝活泼俏皮。另外江南丝竹二胡的乐曲演奏都有其常用的弓法，内弦多用拉弓，外弦多用推弓，产生分弓的效果，反应了江南丝竹乐的民间艺人简单自由的演奏形式。

三、《行街》的风格表现

二胡本来在传统丝竹就是给说唱乐伴奏的，一般在乐曲合奏时能听到二胡的主旋律，但是却不能完全听清二胡的风格演奏技法，但是在江南丝竹乐中不仅可以欣赏曲子的主旋律，还能够深入了解二胡独特的演奏技法。但是这样的独奏形式也有它的不足，因为合奏形式有多种乐器进行，场面气势宏大，整体表现音域非常宽广。太过单一的形式表现《行街》会使这首乐曲的声部不丰满，没有伴奏和配音使音乐干涩，因此演奏时想要更好的表现就要心里有整个乐队。

另外在演奏这首乐曲时应体会它带来的画面，江南丝竹乐往往会在过去的江南地区的喜庆婚事中随行，此曲慢板旋律优美清雅，仿佛一支丝竹乐队步行在景色秀丽的江南乡镇，因此在速度处理上应该平稳从容。演奏快板时，情绪越来越激动，这时浮现出举行婚礼时的热烈欢腾的气氛，所以演奏时速度由慢渐快，情绪由悠扬喜悦到欢快热烈，到最后快速的短弓的戛然而止给全曲的结束带来一丝新颖别致，一丝情趣。

通过对《行街》这首乐曲的分析，在演奏传统风格性乐曲时，我们应该主要要思考如何才能将风格突出、地方色彩鲜明。总之《行街》的艺术价值远不止于此，作为江南丝竹的代表曲目之一，对于风格和演奏的技巧的探究应该延续下去，当然这必须要深入的了解江南丝竹乐的曲调，以及实际的掌握它的演奏方法，熟悉江南地区的音乐语言，这是每一个正在研究的专业人士都需要具备的。历史和前人给了我们这么宝贵的艺术财富，我们应该做到悉心砥砺，探索专研，挖掘出江南这片宝地的音乐价值，让它能够更加绚丽多彩的绽放。

注释：

1.“三丝”即二胡、琵琶、小三弦；“三竹”即笛、萧、笙，演奏时加上扬琴与鼓板（荸荠鼓和尺板），一般为九件乐器。

2.《行街》由甘涛老先生根据合奏曲里的二胡声部的旋律整理成二胡独奏曲。

[1]伍国栋.《江南丝竹”概念及研究述评》[J].《艺术百家》，2008.

[2]伍国栋.《江南丝竹二胡的源流与声腔化演奏传统》[J].南京艺术学院学报，2007.

[3]范斌.《二胡演奏中的特殊技法-——谈“江南丝竹”演奏手法》[J].《贵州大学学报》，1999.