浅谈真人秀节目的现状与发展

高 敏

（渤海大学，辽宁 锦州 121013）

浅谈真人秀节目的现状与发展

高 敏

（渤海大学，辽宁 锦州 121013）

文章将从真人秀节目概念、特点入手，对我国真人秀节目发展历程及现状进行分析和研究，并提出我国真人秀节目创新发展途径，以期为我国真人秀节目可持续发展提供参考和建议。

真人秀；节目；现状；发展

一、前言

近年来，作为一种活跃在国内电视荧屏上的节目形态之一，真人秀节目经历了长时间发展，逐渐被观众接受，最终发展成为一种较为成熟的节目形式之一，在提高收视率、稳定受众等方面发挥着积极作用，然而，真人秀节目在发展过程中，由于受到各类因素的影响，真人秀节目存在很多不足之处，盲目跟风、炒作话题等均是具体表现，直接影响真人秀节目可持续发展，为了能够推进真人秀节目可持续发展，加强对真人秀节目发展现状及趋势的研究具有极强的现实意义。

二、真人秀节目概述

（一）概念

随着科学技术快速发展，真人秀节目成为近年来新兴的电视节目形态。从理论角度来看，针对真人秀节目的概念及定义较多，如尹鸿、冉儒学等人对其定义为：电视真人秀是一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，根据预期目标，按照特定的规则开展竞争行为进行的真实记录。

笔者认为：电视真人秀节目主要是指运用电视拍摄手段，对普通人在人为规定的情境当中，围绕着节目预期目标，使人们按照规定的规则在节目全过程的表现进行真实记录及艺术加工的电视节目类型。

（二）特点

首先，互动性特点。科学技术迅速发展背景下，各类媒介应用技术逐渐出现和渗透到人们生活当中，并成为人们生活中不可缺少的一部分，这种连锁效应对大众媒介受众的影响更为深远，促使大众媒介需求更加细化，而真人秀节目发展过程中，电视、网络及手机之间的互动，将观众与节目紧密联系到一起，形成了一种具有互动性特点的传播攻势。［1］

其次，节目效果丰富。真人秀节目中，节目规则是由节目组人员提前假设的，而记录过程却是真实的，使得节目亦真亦假，效果丰富，节目中规则的设定不仅是节目发展的重要元素之一，也是吸引观众的重要方式，通过纪录片式的拍摄手法，能够更加真实地还原节目细节、人物及内容。为此，节目的转变及新型表现方法与观众追求原汁原味生活需求相匹配，极大地满足了观众参与节目互动的需求。［2］

最后，商业性特点。市场经济发展背景下，社会商品化趋势逆不可转，社会各个领域也受到了商业化逻辑的侵蚀，电视同样如此，面对社会大环境，现代媒介之间的竞争日渐激烈，电视台要想真正立足于媒介之中，需要不断提高收视率，获取更多广告利润，而真人秀节目能够更好地实现广告植入，其市场前景极其广阔，具有较高的商业价值，为此，一个优秀的真人秀节目能够带动很多产业迅速发展，在推动社会经济发展方面发挥着积极作用。

三、我国真人秀节目发展历程及现状分析

（一）发展历程

时至今日，我国真人秀节目主要经历了三个阶段：

第一，由点及面。最开始，真人秀主要集中在央视与湖南电视台，随后，各大电视台涉足，逐渐形成了百家争鸣的局面，现阶段，浙江卫视、江苏卫视等真人秀节目日渐突出，且为了谋求立足之地，各电视台积极打造品牌节目，如湖南卫视《快乐大本营》、浙江卫视《中国好声音》等。［3］

第二，由竞赛到体验。电视真人秀节目在发展之初，由于缺乏经验，更多是借鉴国外其他国家节目的经验。为此，很多节目是以竞技比赛类节目为主，尤其是2005年之后，《超级女声》《中国达人秀》等竞技类节目风靡全国，而此时，湖南卫视却恰恰相反，抓住机会，推出体验式真人秀节目，如《变形记》《爸爸去哪儿》等，吸引一大批观众转向湖南卫视，取得了可喜可贺的成绩。

第三，由平民到明星。真人秀节目在发展过程中，秉承从普通观众入手，给很多“草根”登上荧幕的机会，其中最为典型的节目有《开心辞典》《智勇大冲关》等，但是，“草根”并没有固定的粉丝群体，在很大程度上增加了节目宣传难度，且影响力较小，使得很多节目在发展一段时间后，其劣势便会逐渐暴露出来，为此，近年来，各大电视推出以明星为主的真人秀节目，如《我们相爱吧》《奔跑吧！兄弟》等，凭借明星自身粉丝群，发挥明星效应，取得了较好的收视率。

（二）节目现状

诚然，真人秀节目的出现及推广为各大电视台可持续发展提供了一定支持，但是，在长期发展过程中，节目中存在的弊端日渐暴露，具体表现在以下几个方面：

（1）数量过多，竞争混乱。近年来，真人秀节目发展速度极快，数量也随之增加，基本上所有卫视都参与到真人秀节目创办大潮中，但是，通过对各类真人秀节目播出时间、类型等方面调查发现，无论是节目内容，还是节目形式，均存在雷同现象，且数量过多，而造成这种问题的原因在于电视台为了追求利益盲目跟风、缺乏管理等原因所致，过度关注节目数量，而忽视质量，不但会影响电视节目自身多样化、优质化发展，而且会让观众产生审美疲劳，影响节目整体吸引力。另外，很多电视台推出的儿童真人秀节目，商业化气息较为浓重，对儿童未来成长及价值观培养均会产生极其不利的影响，真人秀节目竞争异常混乱，很多电视台为了竞争而竞争，失去了真人秀的本质。

（2）盲目模仿，同质化现象严重。湖南电视台推出的《超级女声》，在全国范围内引起了不小轰动，各电视台也积极模仿，炮制同类节目，如东方卫视的《我型我秀》、重庆卫视的《第一次心动》等均是抄袭其他节目的结果，这也侧面反映了我国电视真人秀节目处于竞争性复制局面，长时间如此，使得节目陷入了同质化竞争中，导致节目无法实现可持续发展。［4］

（3）过度炒作，陷入道德困境。面对多个明星真人秀节目，为了能够争取更多优势，电视台需要加大对明星现有资源的开发和利用，明星为自身宣传而频繁出现在商业活动上，势必会影响授中对其的新鲜感，但是，明星场场变更，也会影响可持续生命力，无法稳定收视群体。为此，明星通过节目提升知名度，节目利用明星效应提高收视率，二者互惠互利，但是，电视台往往把握好不好尺度，与预期目标适得其反。例如，《我是歌手》某明星与前夫的情感纠葛被方法，电视台大力炒作，并没有博取观众的欢心，反而陷入炒作嫌疑中，不但如此，节目之外，明星素颜、整容等话题的炒作，使得节目陷入道德困境。

（4）版权问题，节目缺乏创新性。我国真人秀节目往往是通过购买版权的形式推出节目，如《星跳水立方》版权是江苏卫视从德国Banijay International模式购买而来，但是，荷兰模式公司EyeWorks推出同类型节目，导致德国公司与荷兰公司之间的诉讼，与此同时，浙江卫视将荷兰的版权引进到中国，由此在我国《中国星跳跃》与《明星水立方》两个节目之间产生了一场关于正版、收视率及明星资源的竞争。由于我国真人秀节目往往是引进国外的电视节目，模仿和抄袭使节目缺乏创新性，且极易产生版权问题，也正因如此，国外出售版权价格极高，导致我国电视节目整体竞争力并不高。

（5）文化底蕴浅，缺乏有效的价值导向。真人秀节目作为大众文化的重要组成部分，其具有娱乐性，在缓解现代人们快节奏、紧张的工作、生活压力方面发挥着极其重要的作用，但是，在大众文化发展过程中，如果缺乏对其管理和控制，难免会朝着低俗化、过度娱乐化方向发展，明星真人秀节目往往看重明星身份、绯闻等，且盲目追求收视率导致节目应用的文化价值没有发挥出来，文化底蕴较浅。从根本上来说，我国真人秀节目虽然具有较高的收视率，但是，在实现“寓教于乐”目标方面并没有发挥实际价值。

四、我国真人秀节目创新发展途径

（一）增强本土化特点，打造精品节目

要想解决我国真人秀节目存在的问题，谋求可持续发展之路，电视台要积极转变观念，树立现代化节目创作理念，不能够单纯注重节目数量，更要关注节目质量，现阶段，我国很多真人秀节目都是借鉴国外同类节目，并不具备创新性，为此，针对此问题，电视台应在借鉴国外同类节目优势的同时，在原有基础之上进行创新，增强节目互动性、新颖性，如《超级女声》增加了海选、淘汰及观众短信等形式，尊重观众意愿，有效增强了节目的民主性，吸引更多观众；再如《我是歌手》相比较韩国版本来看，更加强调温情方面，给观众展示新老明星的互动，让观众回忆曾经，而韩国节目则互相爆料。

不仅如此，节目形态、内容及理念作为节目的重要组成部分，同样需要进行本土化改造，过度依赖版权购买，既缺乏创新性，且版权费较高，而进行本土化改造，虽然并非长久之计，但是，相比较来看，是现阶段真人秀节目走向自主创新之路的有效途径。

（二）丰富题材内容，关注观众实际生活

近年来，我国真人秀节目题材、内容较少，存在一定局限性，并没有形成独特的风格，而决定真人秀节目的关键在于选手身份，主要是由于真人秀是一种节目形态，并非是内容，具有可创造空间，从本质上来讲，明星真人秀是建立在传统真人秀基础之上的一种形式。受众需求随着时代的变化而变化，如何能够在百变需求中寻求一席之地，抓住观众的眼球成为电视制作人始终追求的目标。因此，在节目创作过程中，不要盲目跟风，模仿其他节目，而是要加大对观众实际生活的关注力度，立足于受众需求，将观众实际生活映射到电视节目中，引起观众内心共鸣，采取丰富、多样化题材和内容，推陈出新，给观众带来不一样的视觉和心灵体验，提升节目综合竞争力，才能够在激烈的节目竞争中立于不败之地，并逐渐培养一大批稳定的观众群体，获取更多收视率。

例如，《学徒》节目力求在题材上进行创新，通过展现残酷的职场生存法则，拉近与观众之间的距离，为此，使得广大观众趋之若鹜。

（三）渗透人文关怀，避免过度炒作

媒体伦理始终是媒体发展的核心，其与社会文化相适应。媒介自古以来是统治的工具，肩负着传播美好思想、道德的重要责任，现阶段，很多真人秀节目过度炒作，效果并不好，与媒介传播主旨相背离。因而，真人秀节目发展过程中，应积极渗透人文关怀，避免过度炒作，明确其是大众文化的一部分，将我国传统美德等融入节目中，坚持为观众服务，打开思路，从满足观众的根本需求入手，真正落实以人为本理念，让选手成为节目的核心，通过选手的一言一行，感染观众的内心，为真人秀节目能够拥有长久生命力。

在进行节目宣传过程中，电视台可以通过多种形似，如2012年，江苏卫视推出的《一站到底》，在播出一段时间之后，引起了广泛的答题热潮，此时，节目组适时推出APP应用，对于想要参加节目的观众可以下载该应用，随时答题，通过这种方式，电视台能够扩大节目影响力。

（四）加强版权保护，创造良好的行业环境

针对我国电视节目版权的保护，应具体通过三个途径入手：首先，制定相关法律制度，由于现有制度并不完善，难以满足现代媒介发展，为此，相关部门应发挥积极作用，结合实际情况，完善规章制度，保护电视节目版权所有者权益；其次，成立官方机构。相比较发达国家，我国电视节目版权保护方面起步较晚，缺少丰富的经验，基于此，应积极成立民间组织，负责接受版权诉讼，为真人秀节目可持续发展创建良好的行业环境。最后，依靠行业自律。单纯依靠外部环境和部门的规范并不能够难以实现版权保护，更多是电视台自身要学会自律，不要单纯为了追求收视率而抄袭和剽窃。例如，《传奇故事》栏目经过江西省版权保护中心批准，也正式成为首个依法进行版权保护的电视栏目。另外，还需要加强节目的社会文化引导功能，深化节目文化底蕴。

五、结论

根据上文所述，真人秀节目作为一种新型大众文化形态，在丰富大众文化内容等方面占据十分重要的位置。因此，电视台制作人要明确认识到真人秀节目存在的不足之处，并采取针对性措施，通过节目内容、形式等多个方面入手，完善相关制度，规范行业行为，渗透人文关怀，积极调整和优化节目，提高节目文化功能，吸引更多观众目光，进而推进我国真人秀节目逐渐朝着规范化、制度化方向发展。

［1］ 资媛.论电视亲子类真人秀节目的品牌建设——以《爸爸去哪儿》为例［J］.今传媒，2014（06）：123-15.

［2］ 赖黎捷，赵红勋.创新与责任——从2011年电视“娱乐乱象”谈起［J］.新闻界，2012（13）：258-260.

［3］ 兰艳萍，孙丽娟.大众文化消费的“魔幻童话”——关于哈利波特系列文学作品与改编的思考［J］.北京科技大学学报（社会科学版），2012（01）：23-25.

［4］ 魏欣.电视节目形态本土化中的优胜劣汰——才艺展示类与野外生存类真人秀的比较分析［J］.当代电视，2014（06）：147-150.

［5］ 叶薇.探析真人秀节目“全美超模大赛”中对身体的规训［D］.四川外语学院，2010.

G222.3

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1674-8883（2015）14-0215-02

高敏（1993—），女，河北唐山人，就读于渤海大学播音与主持专业。