影视受众的审美鉴赏心理分析及对策

贾 凡

（作者单位：河南大学新闻与传播学院）

影视受众的审美鉴赏心理分析及对策

贾 凡

（作者单位：河南大学新闻与传播学院）

摘 要：本文简要分析了影视受众的审美鉴赏心理特征,从被动性与主动性、固定性与发散性、个体性与集体性诸方面的统一来挖掘受众的审美心理,以及应对受众的审美心理的策略。分析影视受众的审美鉴赏心理,有助于把握受众的心理诉求，创作出更多有认识价值、审美价值的作品。

关键词：影视审美；受众心理

1 影视审美鉴赏心理特征

1.1 被动性与主动性的统一

审美鉴赏是一个主动与被动相结合的过程。被动性是指影视鉴赏在初始阶段的特征，电影心理接受的被动性在某些方面要大于电视。首先，观影场所的黑暗封闭性以及传达方式单向性的信息传播模式，从某种程度上限制了受众感知中的想象参与，特定的观影环境帮助受众认同影片的所表所达，屏幕信息的单向性传达延迟交流的对话性。影视的3D技术也使得受众从隔岸观火的审美感受升华到身临其境的视听体验。受众心理又具有主动性。首先，影视强化了幻觉认同但并没有完全限制自我意识，受众会产生对剧情发展的猜测或是质疑，有时观影结束后对影片意犹未尽，产生好奇结局的心理暗示，而正是在这种主动性较强的条件下，催生了众多卖座的系列电影，如《指环王》《生化危机》《加勒比海盗》等。其次，影视的巨大魅力使受众产生了强烈的情感共鸣。受众将主观情感投放到作品之中，然后将主人公的经历幻化在自己身上，这是一种通过思维来充实作品的审美体验。同一部作品不同的受众心中所幻化的内涵也不同，例如受众在观看《超人》时，男性会产生“如果我就是超人”的假设，而更多的女性则产生“如果超人是我的伴侣”的幻想，受众把外在于自己的客体变为主体感受的一部分，这是受众的再创造。

1.2 固定性与发散性的统一

固定性是指受众将观影兴趣集中在剧情走向上。发散性是指受众审美心理不断的发散游移，时而从审美情感暂时回到生活情感，时而产生不同审美状态中的心理变化。虚实结合的艺术表现手法是影片的创作灵感之所在，但也要求观众不断实现从固定性到发散性的心理置换。为了扩大审美效果，导演会设计以声拟形、以形启声、以角代体等表现手法，要求观众以审美感知的方式在心理上将固定的镜头语言转换成真实的物体，这样才体会到所表达的蒙太奇效果，如一朵花和一个女孩，固定的审美趣味单一的停留在一朵花和一个女孩的外在形象上，而发散思维的内涵意义却是女孩如花，这样通过真实物象去体会虚拟物象所代表的影视内涵，就是虚实结合固定与发散统一的审美体验。

1.3 个体性与集体性的统一

镜头语言以丰富多彩的动态影像和炫目的特技效果带动受众的情感，以期达到视听盛宴的效果，但受众在接受审美冲击，感受审美愉悦时，并不只是独享这份愉悦，而是急于把这份愉悦与别人分享。受众不仅从屏幕的观赏中得到享受和乐趣，还从周围的受众得到感染，如在观看惊悚电影时，一个观众的惊呼或是顿足会引起周遭更多观众的情感共鸣，而在观看悲情电影时，如果一个观众掏出了纸巾，那么接下来会有更多观众受到这种催泪气氛的感染。前苏联理论家列·科兹洛夫说：“感受电影画面的实际行动每一次都会形成一种独特的社会集群，一种在心理上这样或那样联系在一起的集群。在这集群的范围内会出现某种审美沟通，并通过它表现出某种社会行为情境。”

2 应对受众审美心理的策略

2.1 符合受众心理

受众对影视的期望除了娱乐外，更希望看到有认识价值、审美价值的作品，而对于符合自己审美趣味的作品更加偏爱。如英雄题材电影在各个时期、各异的文化背景下都有着众多的追随者，如《蝙蝠侠》《超人》《佐罗》等电影中的人物都是在作者的美好意愿下虚构出来的，但观众对于惩恶扬善、传递正能量的英雄们总是有着好感。受众在虚幻世界中谋求到真实生活中无法满足的安全感与情感依托。此外，影片内容要符合传统文化和现代时尚的需求，贴近生活又高于生活的创意总是会达到更高的美学境界。如电影《小武》中为了力求表现出小武被警察抓住锁在街边后的周围群众的真实反映，在没有对周围群众告知真实情况下进行了隐蔽拍摄，路过行人看见被手铐拴在路边的小武的所有反应都是真实的情感流露——疑惑、好奇、指指点点。而演员在明知是拍戏的条件下被人如此鄙视所流露出的胆怯和焦躁也是最贴近生活原貌的。

2.2 表演本色自然

受众对影视的喜恶很大程度上取决于演员的表演，首先存在受众对演员的接受问题，即演员的外貌气质与受众的审美心理、审美趣味是否相投。如果一个演员的形象、气质与所饰演的角色大相径庭，就会影响到受众的审美选择，也就应证了“票房救星”与“票房毒药”

存在的必然性。演员对人物的定位与理解直接影响到影片的整体风格，而演员最稳扎稳打的表演风格，莫过于通过本色自然的表演来表现出生活的复杂与真实。如《教父1》中马龙·白兰度所饰演的一代教父，在怀抱猫咪的场景中，白兰度通过抱猫这一细节的展示表现出了他的柔情，但这一镜头之后，他通过肢体、语言、面部表情所展示的却是狠辣一面，这也就是影视鉴赏与审美体验中演员所起到的不可或缺的作用。

2.3 符合视觉规律

受众大多凭借“感觉”对影视片的视觉效果做出了总体评价，这种“感觉”既挑剔又准确。所以要充分考虑到受众的接受心理，如构图的规律与视觉的创新，被摄物的运动与摄影机运动，自然音响与配音的和谐处理等都要符合受众视觉愉悦的规律。电影《燃情岁月》中的西部荒原与整体的影片所表述的一瞬间人世变故连连，但浓浓的亲情宛如回荡在草原的一曲华章交相辉映，而布拉德.皮特所饰演的崔斯汀正是在这样背景下才衍生出性格上的向往自由与洒脱不羁，而这正是在符合传统视觉规律下成功的典范。

参考文献：

[1] 郑书忠.影视审美鉴赏心理初探[D].曲阜师范大学,2000.

[2] 张玉霞.试论影视审美鉴赏心理特征 [J].电影评介.2007.

作者简介：贾凡（1990.5—），女，汉族，硕士研究生在读，研究方向：广播电视。