音乐在影视剧中的作用

石 丹

（作者单位：山西传媒学院）

音乐在影视剧中的作用

石 丹

（作者单位：山西传媒学院）

音乐和电影的结合，假如从1907年圣桑为《吉斯公爵被刺记》配曲算起，也有100年的历史了。影视音乐发展到今天，逐渐在电影的殿堂中找到了自己的位置，并且显示出其不可替代的价值和作用。但是，影视音乐与画面之间的关系？在影视剧中的作用如何？本文试图从文学艺术的角度出发采用理论和实例相结合的方式，将音乐在影视剧中的重要作用进行论述。希望能够通过这一途径来深入对影视音乐特性及其作用的认识。

音乐；影视音乐；画面

音乐家李斯特说：“音乐可以称做是人类的万能语言，人的感情用这种语言能够向任何心灵说话和被一切人所理解。”

1　影视音乐和画面的关系

在影视剧中，音乐并不是独立的，它必须和诸多因素有机结合。由于影视剧的叙事体是以视觉形象为主，音乐为辅的，那么正确地处理影视音乐和画面的关系显得尤为重要。音乐和画面之间结合的方式主要有三种：声画对立、声画统一和声画并列。从某种意义上来讲，音乐和画面在影视剧中是相互矛盾的，但也正是因为这种矛盾它们之间产生了相互吸引，从而相结合产生新的艺术效果，音乐以其“无形”的形式使容量有限的画面和时空得到充分地扩展和延伸，增大了影视剧叙事和表达情感的能力。但是，影视音乐的使用并不是随心所欲的，而要受到画面因素的制约。影视音乐对画面起补助作用，所谓补助就是指画面不足之处需要音乐来补充，补的好就起画龙点睛的作用，反之就成了画蛇添足。

2　音乐在影视剧中的作用

在观赏一部影视剧时，你在荧屏前所感受到的是画面和声音综合作用的效果，但往往音乐很容易被忽视。美国作曲家赫尔曼说：“音乐实际上为观众提供了一系列无意识的支持。它不总是显露的，而且你不必知道它的，但它却起到了应有的作用。”所以，在影视艺术中音乐是一个非常重要，也非常活跃，具有创造性的艺术因素。下面，我们就将影视音乐在影视剧中的作用进行分别论述。

2.1揭示主题，奠定风格

电影音乐具有揭示主题思想，奠定影片风格，创造意境的功能。

影片《泰坦尼克号》的片头音乐，是女声独唱的无词歌，继而加入了悲凉的苏格兰风笛呈现出灾难性主题，音乐空灵而凄迷，简洁地奠定了影片的风格——一个悲剧故事。

主题曲和主题歌一起被统称为主题音乐。但主题曲又不同于主题歌，它没有具体语意歌词的限制，比主题歌更有想象的空间和更大的包容性。在影片《后天》的最后，非常干净的和弦铺陈往前推进旋律，然后是音乐主题的反复的阶梯式的演变，重复两段以后加入高音区，乐器数量，音量上都发生变化，音乐不断扩张后转成温暖的主题旋律。这个英雄史诗般的主题曲配合画面上万物的复苏，很好地揭示颂扬人类在面对巨大灾难时的坚韧，团结互助崇高精神的主题。

2.2渲染气氛，烘托情绪

所谓的渲染气氛一般是音乐能为影片的整体或局部情节营造一种特定的气氛或情绪的基调，从而增加视听效果。这种音乐的作用，主要表现在以下几个方面。

渲染环境气氛，音乐为整部影片渲染一种总的环境气氛。如影片《港囧》反复出现的港式流行音乐元素，介绍了电影中人物所在的时代环境与人物之间命运的纠葛。

音乐也可以为影片的局部渲染制造气氛。在影片《和你在一起》中有个江老师和小春合奏李斯特的《安慰》的经典片段：钢琴与小提琴完美的结合在一起，此时你也可以感受到小春心中对江老师的不舍和最深的感动。

渲染时代特性，如电影《夏洛特烦恼》中，夏洛穿越到1997年，电影音乐选用了具有代表性的《春天的故事》，使人们一听到这首歌曲就能联想到这是发生在那个年代的人和事。

渲染地域和民族色彩，电影音乐根据故事所在的地域，选择具有那个地域代表性的音乐，如方言歌曲、曲调、地方戏曲等，并突出地域特点与民族特色。电视剧《刘老根》中大量东北二人转就以其独特的地域特色而深受观众的喜爱。

2.3表现人物内心独白，抒发情感

有时候电影的一个场面是为了展现人物情绪而设计的，具体的情节、画面与音乐相结合，抒发情感。为了让观众与人物在内心的情绪上契合，但又觉得使用语言会表现的无力、苍白，这个时候就是音乐起作用了。

在国产影片《黄土地》中应用的音乐也充分体现了这一作用，信天游浓郁的地域特色和具有歌词的特点，为影片表现主人公心理变化开辟了新的途径。

例如，影片的开头面对滚滚的黄河水，主人公翠巧将心中的痛苦都化做歌声向河水倾诉“六月里黄河水不化，要我嫁人的是我大（爹），五谷里数不过豌豆圆。人里头数不过女儿可怜，女儿可怜，女儿哟！”

电影巧妙地运用信天游，不仅更有效地交代了故事发生的地点和环境，音乐以其独特的方式体现着主人公丰富而复杂的感情状态。

2.4参与剧情，成为线索

音乐在作品中除了以上的功能，不仅成为影视剧作品结构中的一个有机组成部分，而且还会直接参与到剧情中去。其方式是多样的，可以将音乐做变形、变奏、延伸或者紧缩等发展手法来运用。这样将以听觉形式把视觉画面所要表达主题和内容连贯起来。如电影《菊豆》就使用了一个北方古老童谣《铃儿歌》改编的主题音乐贯穿始终。

2.5描绘景物，刻画主体

描绘性音乐是影视作品中最常见的一种，这种音乐主要是对画面中的某种环境，景物和富有运动性的动作的某种描绘。这种音乐的使用方法在大型电影中常常被运用，如《指环王》《骇客帝国》中紧张的追逐和格斗，大型战争场面的描写，闪电雷鸣以及狂风暴雨等配制音乐，都充分的体现了影视音乐描绘景物，交代环境的这一功效。在大型的动画系列剧《猫与老鼠》中基本没有对白，运用不同的音乐中不同的配器、音色、节奏、旋律等来描绘者猫和老鼠的各种动作，效果富有动感和流畅性，发挥了无以伦比的刻画主体的作用。同时，由于突出了音乐的出现和结尾，音乐本身就有了戏剧性和运动感，这里音乐具有了一定的剧作功能，它的作用就像演员一样独立。

2.6掌握叙事节奏，利用画面组接

一部好的影视作品如同一篇好的文章，需要段落分明，层次清晰，这样才能增强情节发展的起伏，利于内容的叙述表达。在镜头组接过程中，故事的情节、人物的动作在时间、空间上具有很大的跳跃性。因此，从一个局部或片段看，它常常需要另一种艺术手段从形式结构上加强它的连贯感。如《和你在一起》就是在一阵悠扬、轻快的具有江南音乐风格的小调中拉开序幕，这一场戏由9个不同景别的镜头组成，镜头随抱着小提琴的主人公——小春的身影，从河边、石栏、小桥、胡同、石板桥、到产房等不同的景物中跳跃性地快速转换，主题音乐作为背景音乐持续着。在一系列镜头画面。几乎没有台词，全凭这段极富江南风情的主题音乐连接。配合上画面，寥寥几笔就将主人公成长，生活的环境刻画得淋漓尽致。由于一部电影的时间有限，要求我们用一些短暂的镜头将需要表达的情景详细地交代清楚，而音乐是不占空间的。音乐把这些表面并无关联的镜头连接起来，使其成为一个整体，并且生动、细腻，可谓是到达了事半功倍的功用。

3　结语

随着影视剧的发展，音乐在影视剧中的作用越来越多样化，影视音乐的每一种运用和创作手段都提供了无限的表现潜力。在本文中总结了现阶段影视音乐的几种功用，但是我们必须注意到这些功用在影视剧中并不是独立存在的，笔者只是为了方便论述而将它们分成了几个要点。同样，无论将影视音乐作为一种视听艺术，还是被纳入视听结构中被三度创作的听觉元素，本文研究影视剧音乐作用的目的在于对影视音乐进行深入认识，并对其重要作用进行简单梳理。

总之，影视剧音乐赋予电影和电视的将远远的超过其自身的价值。

石丹（1986-），女，山西太原人，硕士，教师，讲师。研究方向：影视研究。