明星户外真人秀节目的类型、特点及存在的问题

曾浩月（作者单位：四川师范大学新闻与传播学院）

明星户外真人秀节目的类型、特点及存在的问题

曾浩月
（作者单位：四川师范大学新闻与传播学院）

摘 要：真人秀是介于电视剧和纪录片之间的一种节目类型，以草根明星或当红明星为主角，通过人物在节目中参与真实的游戏、竞技进行节目流程。随着媒体行业的不断发展，中国的电视格局也相应发生变化，草根明星逐渐被抛弃，当红明星获得更多的青睐。近两年，明星户外真人秀发展迅速，通过不同的节目类型来博得关注。作为一种电视节目形态，真人秀节目在获得观众喜爱、博得较高收视率的同时，其存在的问题也不容忽视。

关键词：真人秀节目；类型；特点；问题

真人秀是介于电视剧和纪录片之间的一种节目类型，“指由普通人而非扮演者，在规定情境中按照制定的游戏规则展现完整的表演过程，展示自我个性，并被纪录或者制作播出的节目”[1]，“是假定情境中的真实展现，是一种超越虚构与非虚构的综合性的娱乐节目”[2]。真人秀节目以草根明星或当红明星为主角，通过人物在节目中参与游戏、竞技等来进行节目流程。随着媒体行业的不断发展，中国的电视格局也相应发生变化。当红明星作为节目收视率的一大保障，成为了各大真人秀节目争相邀请的嘉宾。

真人秀起源于西方，20世纪50年代美国《一日女王》的游戏节目被认为是真人秀雏形，“1973年美国公共电视（PBS）播出的《一个美国家庭》纪录片，1979年出现的《真实的人们》，1990年1月播出的《美国家庭滑稽录像》等，都被认为是早期的真人秀节目”[3]。中国的真人秀节目肇始于20世纪90年代，以《正大综艺》等为代表，而明星户外真人秀节目则以广东电视台在2000年推出的《生存大挑战》作为早期标志。此后，明星户外真人秀节目随着《走入香格里拉》《生存大挑战》的推出开始发展，但并未真正引起观众强烈反响。近两年来，真人秀节目通过引进外国当红节目的版权，获得了观众的热捧。本文就国内明星户外真人秀节目的类型、特点及发展中存在的问题进行分析探讨。

1 我国明星户外真人秀节目的分类

纵观国内真人秀节目的发展路径，真人秀节目在发展过程中不断改变方式来迎合观众的猎奇心理，随之产生了多种类型。杨杨先生在《国内明星电视真人秀节目的发展现状和创新要点探析》一文中将国内明星真人秀按不同标准分了不同类别，笔者按照侧重点的不同且将户外真人秀节目简单划分为旅游类、竞技类、体育类和体验类四大类型。

1.1旅游类

旅游类真人秀节目就是以明星旅游为线索，把摄影地点从室内转向室外，拍摄镜头由台上表演转向台下生活，记录明星如普通人一样的生活方式和生活态度。这对观众有莫大的吸引力。旅游类真人秀节目以《爸爸去哪儿》的热播为标志，现已成泛滥之势，这档以亲子互动为招牌的节目实则为旅游真人秀节目盛行的开端。

在《爸爸去哪儿》热播以后，一系列旅游类真人秀节目相继推出，如《花儿与少年》《花样爷爷》《花样姐姐》等。尤其以《花儿与少年》最为火热，首播即占收视冠军，其后收视率也逐渐增高，“许晴”“郑爽”等相关话题长期占据微博热搜榜。

1.2竞技类

竞技型就是指户外节目以明星互相竞技和挑战为特点的真人秀节目，如《奔跑吧，兄弟》。《奔跑吧，兄弟》每期节目通过分组或个人形式进行游戏的竞技，通过体力和脑力的比拼来获得最后的胜利，是典型的竞技类明星户外真人秀节目。

值得注意的是，很多真人秀节目中含有竞技成分，如《爸爸去哪儿》也含有挑战、竞技的因素，但从节目侧重点来看，并不能真正意义上称为是竞技类真人秀节目。

1.3体育类

中国的体育类真人秀节目源起较早，早期主要是闯关活动，就是通过设置闯关环节，让参赛者进行闯关活动，如《智勇大冲关》《冲关我最棒》《男生女生向前冲》。这类节目主要是通过对参与者设置重重障碍通过各种关卡从而达到戏剧效果。在节目闯关过程中很多参与者根本顾不上自己的形象，不是湿身落水，就是四脚朝天。对于受众来说，他们所关注的并不是谁成功地突破了障碍，获得了胜利，而是关注这些参与者在闯关过程中的表现，从而满足了参与者和观众发泄的快感[4]。但这类节目复制性都很高，节目中设置的环节有时候有所重复，观众对其逐渐产生审美疲劳。随后，体育类真人秀节目逐渐发生了转变，参与者主要为两种类型，一种是草根明星，另一种是当红明星。前者如《谁是球王》，在全国通过比赛选出民间球王。后者以《中国星跳跃》和《心跳水立方》为代表：通过购买国外同类节目的版权，邀请当红明星参与跳水等体育项目，通过展现明星在竞技中的努力，满足观众的好奇甚至是窥私欲望。

1.4体验类

除了以上分类外，还有一类笔者将其归为体验类。其实每个真人秀节目都含有明星体验的成分，但该分类仅包括像《我们相爱吧》《十二道锋味》这些以体验为主的节目。以上述两个节目为

例，前者是三对明星假想为情侣体验恋人生活，后者是在世界各地体验美食以及美食背后的故事。

2 国内明星户外真人秀节目的特点

户外明星真人秀虽然有不同的类型，但具有一些共同的特点，包括纪实体验性、戏剧冲突性和娱乐趣味性。

2.1纪实体验性

明星户外真人秀节目之所以受到观众的喜爱和追捧，其中一个原因就是明星在节目中像普通人一样体验生活，与普通人有着同样的价值观、生活方式等，观众在节目中能看到明星台下的真实的一面。而这一切都需要在生活体验中才能被挖掘发现。如宁静一直给观众的感觉都是高高在上，很骄傲的一位明星，但在《花儿与少年》中，宁静不仅做出捉鸡这种有违形象的事情，在做苦力方面也从不斤斤计较。当观众发现与想象中不一样的宁静的时候，就会被节目所吸引。

2.2戏剧冲突性

“电视真人秀节目的‘秀’还表现在其主观性的诊释，构成对世界理解的另一种方式。节目使用戏剧加工和增强冲突的手法来揭示隐藏表象背后的问题，通过一种‘秀’的方式演出和观照真实生活。[5]”真人秀节目中设置的游戏或竞技环节都具有戏剧冲突的效果，甚至为了突出或夸张节目中的冲突及张力，在后期制作中还会通过剪辑等技术进行一定的艺术加工。

2.3娱乐趣味性

明星户外真人秀节目还有一大特点就是趣味性，节目有了趣味才能让观众在观看时达到放松身心的效果，从而吸引观众。在节目《爸爸去哪儿》中，吸引观众眼球的助力并非亲子互动，更多的是孩子在户外生活的表现。一个明星家庭出身的小孩面对恶劣的生活环境表现出来的态度以及在遇到问题时的解决方式，都是吸引观众的要素。

3 我国明星户外真人秀节目存在的问题

真人秀节目作为一种电视节目形态，在获得观众喜爱、博得较高收视率的同时，其存在的问题也不容忽视，主要是同质化现象严重、真实性存在可质疑之处以及缺乏媒介的社会责任感。

3.1同质化严重

我国当下比较受欢迎的户外真人秀节目都是从国外引进的，如《爸爸去哪儿》是购买了韩国《爸爸去哪儿》的版权，《极速前进》引进了美国《The Amazing Race》的版权，《花儿与少年》是韩国《花样姐姐》的改良版。虽然从国外引进受欢迎的节目版权可以弥补国内优秀真人秀节目缺乏创新的问题，但是无底线的模仿、借鉴，反而会让观众心生反感。如湖南电视台《爸爸去哪儿》热播以后，浙江卫视相继播出类似节目《爸爸回来了》，江苏卫视从韩国引进假想明星夫妻节目《我们结婚吧》的版权，改名为《我们恋爱吧》，在得到极大的关注后，湖北卫视也推出了同类真人秀节目《如果爱》。近两年来明星户外真人秀节目生产尤为迅速，仅以2015年收视率较高的真人秀如《我去上学啦》《极限挑战》《偶像来了》而言，皆是引进韩国真人秀节目模式，缺乏原创性，容易让给观众产生审美疲劳。

3.2虚假性

真人秀节目是“展现普通人在特定环境和情景中真实反应和个性表现的节目”[6]，本应以真实为主，但随着节目体制的发展，节目中为渲染气氛或达到预期效果，虚假的成分越来越多。《偶像来了》是一档以偶像为中心的节目，偶像来了含有两层意思，一层是参加节目的明星都是普通观众的偶像，另一层是在节目中一些人是另一些人的偶像。为了渲染这一主题，自然免不了夸张化的渲染。而其后被网友曝出《偶像来了》与韩国节目《英雄豪杰》在诸多情节、语言、动作甚至表情都有诸多相似之处，这也折射出当下真人秀节目中具有虚假性的特点。

3.3社会价值体现得不够

施拉姆认为，大众传播有提供娱乐、环境监测、协调社会与传承文化四大功能。明星真人秀节目作为大众文化，在提供娱乐的同时，也应当具有教化、劝导和激励的功能。

一档质量好的明星真人秀节目不仅要能引起观众发笑，更重要的是要能引起观众思考。在节目中带给观众积极向上的正能量，引起观众对生活、现实的思考，是明星真人秀节目作为大众媒介应当承担的社会责任。“如果将真人秀节目作为是一种欲望的实现手段，只是一种大众狂欢的途径，最大限度地宣泄人的欲望追求，无限地放大对物质的崇拜，那么这种真人秀节日则是和基本的道德准则相违背的，这样的节目也是不能长久的。[7]”目前较多的真人秀节目缺乏主题，过度地追求娱乐化，缺乏正面的社会价值观的输导。以爱奇艺引进的韩国节目《我去上学啦》的同名真人秀《我去上学啦》为例，节目中某嘉宾自爆曾经上学时每天带一碗混沌进教室。作为一名很受观众尤其是95、00后喜欢的当红明星，在节目中应该以身作则，传递正能量，而非传递不好的行为习惯，致使粉丝进行模仿。

随着综艺节目的发展，明星真人秀节目成为最受观众喜爱的电视节目。随着明星真人秀节目越来越多，要想在强烈的竞争中脱颖而出，节目制作者应当考虑如何提高自己节目的质量，而不是一味买进国外受欢迎的节目版权来进行“复制”制作，片面追求节目的娱乐化，仅为达到一种明星效应。“大多数电视节目容易陷入两种极端，要么严肃有余，要么娱乐过度……如何在价值导向和观众需求之间，如何在娱乐功能和教化功能之间找到平衡点，成为当下电视人必须解决的问题。[8]”

参考文献：

[1]谢耘耕,陈虹.真人秀节日：理论、形态和创新[M].上海：复旦大学出版社,2007.

[2]王艳玲.电视文艺概论[M].广州：暨南大学出版社,2013.

[3]冉光泽.电视策划实务[M].成都：四川大学出版社,2013.

[4]刘先军.对于泛娱乐化下电视体育真人秀节目的创新思考[J].当代电视,2015（4）.

[5]付兆欣.论电视真人秀节目的社会文化价值[D].南京：南京师范大学,2012.

[6]吴保和.电视文艺节目策划[M].北京：文化艺术出版社,2012.

[7]桂青山.影视创作与批评编[M].北京：北京师范大学出版社,2011.

[8]田义贵,王睿.对于喜剧类综艺节目扎堆现象的解读与反思[J].中国电视,2014（10）.