论娄烨的都市情怀——发生他镜头下的上海故事

王佳蕙（作者单位：上海师范大学人文与传播学院）

论娄烨的都市情怀——发生他镜头下的上海故事

王佳蕙
（作者单位：上海师范大学人文与传播学院）

摘 要：娄烨可以说是“第六代导演”里的领军人物，纵观他为数不多的作品，我们不难发现他很热衷于使用纪实的手法去讲故事，故事中的人物也都是一些小人物或边缘人物。他的故事常常发生在都市里，让我们可以深深地感受他的都市情怀——不同于一般人对这座城市的观察和描绘。

关键词：娄烨；上海；都市情怀；爱情

娄烨出生于1965年，1989年毕业于北京电影学院导演系。他从小生长在上海，对这个城市有着特别的情感。在他为数不多的作品中，有几部故事发生的地点都是上海。娄烨对上海这座城市的偏爱显而易见，他从很独特的视角给我们展现了他眼中的上海。地点是一个很重要的电影要素，因为地点是故事发生的基础甚至可以影响整个故事的发展走向。娄烨的影片对于选择地点是很谨慎的。但是不难发现他选择的都是大都市，如上海、北京、南京等。他不讲宏大的故事，而是用独特的叙事讲述自己身边的人物发生的事情，让我们去了解这个社会，去了解其实大家都一样，过着怎样的生活，拥有着怎么样的青春，平静外表下的是对生活的不安焦虑，对未来的迷茫。娄烨的都市情怀，很深地影响着他的电影。跟着他的影片，我们可以去感受下不一样的上海，去了解他镜头下发生在上海的故事。

1 娄烨独特的上海情怀

童年和青少年时期是对人影响最深的时候，娄烨自幼在上海生活，他对上海这座城市的感情可想而知。所以，他的第一部电影《周末情人》就讲述了一群生活在上海的青年人的故事。在影片中多次出现五角场的指示路牌，还有外滩那些欧式的建筑，这些标志性的上海建筑，不难看出娄烨想向我们有意或无意地向我们展示这是上海，是中国最繁华的大都市。

但是破旧的房屋、残旧的电梯、肮脏的街道、昏暗拥挤的游戏室又给我们展现了另一面。繁华都市里的阴暗角落，在这里生活着一群迷茫、浑浑噩噩但是还残存理想的年轻人。他们也在爱着，在试图摆脱自己现有的生活。李欣和她的朋友们曾经那样肆意地挥洒青春，最后仍然选择改变自己，离开过去的生活，去追求更好的未来。他们在中国最繁华的都市里摸索着前进。这部影片一直都是以李欣为第一视角，给我们讲述了她的故事。把故事解剖之后我们只是看到了一个三角恋的故事，可是娄烨把它展现成一部青少年的成长史，让我们看到了自己，年轻时的躁动、轻狂和对理想的执着。一反以往电影中对上海生活的纸醉金迷，莺莺燕燕，取而代之的是上海的现实生活和我们身边天天都在上演的故事。他执着地表现自己生活熟悉的城市生活，作为在城市里长大的一代，他只相信自己眼中的世界。上海这座一直以来都以繁华和时尚著称的都市，在外人看来人们都以奢侈的方式生活着，这样就会忽视普通大众的生活，娄烨的电影却很好地给我们纠正了这一误区。

导演娄烨说：“每一座城市对我来讲就像每一个人一样，被各种各样的好看的衣服打扮着，可是我想去看的是衣服后面的东西，身体，还有血脉，苏州河就是这座中国东部最古老的而且也是目前中国最现代化的大城市上海的血脉。”“苏州河自古以来是一条上海著名的肮脏的河，它构成了另一种含义上的上海。对我来讲。更赤裸裸，更真实。[1]”《苏州河》一开头，映入眼帘的就是一条布满垃圾的河流，接着就是河两边拆迁的楼房，破旧的工厂。装卸货物的古老船只和忙前忙后的人们，他们没有衣着光鲜，只是为了生活忙碌着。这样一条不美丽的河流依旧养活了很多人，很多人在这里生活。正如影片中的“我”所说的：许多人在这里度过他们的一生。说起上海的河流，人们会立马想起黄浦江，因为这是上海的标志，可是娄烨却偏爱苏州河，这条不起眼甚至肮脏的河流，他讲述了一个发生在苏州河岸边的爱情故事，主角都是不起眼的小人物，开摩托车送货的马达，在开心馆酒吧里表演的“美人鱼”美美，还有贩卖私酒老板的女儿“牡丹”。这些人物的职业平凡，甚至可以说是社会的底层，很少人们会去关注他们，更别说他们的爱情，可是娄烨却把这段爱情诉说成了一段苏州河上的“神话”，凄美动人，令人荡气回肠。“在影片中，导演娄烨没有去渲染上海的经济奇迹，而执着于城市‘现代化’浪潮中拆迁和重建过程中产生的废弃的大楼和阴暗的街角，执着于体制外的边缘人在灯红酒绿的欲望召唤中的迷失，表达城市边缘人物内心的失落和焦灼。[2]”

娄烨对上海这座城市独特的都市情怀，在他的作品中表现得淋漓尽致。他关注的这些所谓的“边缘人物”，可以让更多的人了解他们的生活，聆听他们的故事。

2 娄烨对“雨”的偏爱

上海是个多雨的城市，娄烨也不止

一次在一部电影里出现下雨的场景。雨天总是给人潮湿的、灰暗压抑的感觉。在影片《危情少女》中，一开头就是汪岚恐怖的梦境，苍白的脸色，突然下起的大雨，汪岚为了避雨来到了祖传的大屋，里面昏暗阴森恐怖之极。暗处窥视的双眼，突然雷电交加，闪电划破夜空，照到了楼梯转角的鬼魅。虽是梦境，但是真实感很强。无疑雨天让恐怖气氛更加浓郁，后面又不断出现下雨天，一下雨就有种鬼魅要出现，事情要向可怕的方向发展的预兆。娄烨几近纪实的拍摄手法，使得这部惊悚片的真实感大幅度提高。雨天的选择又是个更出彩的地方。

《周末情人》中下雨的场景也不少，阿西就是在一个下雨天去游戏室找拉拉的，他的愤怒和焦躁与雨天融为一体。影片的最后，拉拉杀死阿西趔趔趄趄地走出破旧的房屋，外面下起了倾盆大雨，他的内心惊慌迷茫，大雨让他清醒，远处响起了警车的声音。画面呈现出一种灰青色，像拉拉的心情一样，大雨冲刷了这个肮脏的世界。屏幕黑了，接着就是雨后的清晨，像从来没发生过任何惨剧一样。但是画面依旧是灰青色，在暗示着这一切都是存在的，拉拉的错误是抹杀不了的。

《苏州河》中美美在雨天外出，她的摄影师男友并不知道她要去哪里。她关上门走入倾盆大雨中。冲入雨中消失不见，有很深的寓意。片中的“我”并不是很了解美美，美美就像是一个美丽的迷，不知道她何时就会消失，就像消失在雨中，再也不回来了。牡丹在找不到马达的好多天后，选择在一个雨天出现在马达家门口，全身湿透，模样惹人怜爱。马达很想把她抱在怀中，可是想到马上就要绑架她，心中百感交集。淋过雨的牡丹让人心疼，也预示着他们的爱情悲剧。最后马达和牡丹的尸体被打捞出来也是在一个雨天。在苏州河的岸边，并排着两个人的尸体，雨水冲刷着他们年轻的脸庞，他们终于可以永远在一起了。雨水把他们洗得很干净，就像他们干净的爱情。娄烨把这个死亡处理得很美，没有想象中的哀伤，却多了一份唯美。

由此可见，娄烨对上海的雨是多么偏爱。影片中有倾盆大雨，有淅沥沥的小雨，配合他喃喃地讲述故事。常常觉得就是“雨”这种意象，我们可以从中解读出更多。他对这座城市的热爱，包括一切。自然的气候现象也是这座城市的一部分。多雨的南方，雨后的城市。城市里的故事，娄烨把他的都市情怀用不同的画面展示给我们。

3 都市里的爱情故事

不一定轰轰烈烈的才是爱情，看多了伟大的爱情，反而觉得娄烨镜头下普通人的爱情故事更加真实。就如同，我们都不关心那些和我们不同世界人的故事，却对身边人发生的一切感兴趣。没有那么多惊天地、泣鬼神的爱情，我们都是普通人。在上海这座欲望都市，生活在这里的男男女女有着怎样的爱情观，是娄烨电影中爱情研究的主题。和第五代导演所描绘的生活完全不同。当代都市人复杂的人际关系和对待爱情的态度，大环境不同了，很多东西都被颠覆了。

《苏州河》里马达和牡丹的爱情令人唏嘘。影片开头是美美对摄影师男友“我”的一连串询问，就是在询问如果有一天她离开了，“我”会不会一直寻找她，直到找到死。在“我”眼中这样的爱情是荒谬的、可笑的。在这样一个近乎快餐的时代，连爱情也是如此，一个人离开了，就等待下一个，不可能去一直寻找。由此引出了马达和牡丹的故事。一个关于“寻找”的爱情故事。美美一开始并不相信马达的故事，她以为这是马达为了接近她所编出来的谎话。渐渐地，随着马达的反复强调，马达和牡丹的故事慢慢完整起来。最后，美美因为受了两人故事的影响，毅然决然地离开“我”，决心去寻找真正的爱情。而“我”决定继续等待下一次爱情的到来。在这个看似简单的爱情故事里，娄烨设置了很多微妙的关系。牡丹爱马达，是因为她一直都是个缺少爱的孩子。父亲是个私酒贩子，每天都沉迷于酒色之中，从来不曾关心女儿。所以每次把女人带回家，他就让送货的马达把牡丹送到姑姑家。久而久之，马达无意识的关心让牡丹感觉到了久违的温暖，渐渐地就爱上了马达。马达对于牡丹是矛盾的，因为他是一个团伙的一员，被人威胁要绑架牡丹去勒索她的父亲。马达想要反抗，可是最终失败，还是不得已要绑架牡丹。牡丹得知真相后，选择跳入苏州河。马达出狱后，她一直坚信牡丹没死，不顾一切的寻找。正是这种寻找，让观众们为之动容。

而《周末情人》这部影片，只看名字就充满暧昧。剧情说穿了就是一个三角恋的故事。但是这并不是我们常常看到爱情故事，两个男主角拉拉和阿西的爱情不是崇高的、忘我的，而是真实的。年轻人都是狂妄不羁的，冲动是很常见的。两个男生为了一个女生，最终酿成惨案。影片开头是以字幕的方式配合女主角喃喃自语的自白，展开整个故事。将上海九十年代那种浮华背后的不安和躁动真实地展现在观众眼前。关于梦想和爱情，这部影片很完整地还原给了观众。怀才不遇的乐队组织者张弛，他怀抱梦想，希望可以找到属于自己的天空。因为不得志和女友陈晨吵架分手，最终因为偶然的机会，拉拉去了这个乐队当主唱。他们自己的演唱会眼看就要举办，似乎离梦想又进了一步，但命运常常这样玩弄世人，拉拉杀了阿西。不过娄烨还是倾向光明的结尾，影片还是在近乎浪漫的情节中结束了，还是给人们带来了希望。

娄烨近乎纪实的拍摄手法很有感染力。他浓浓的都市文化情怀，也让大众看到了不一样的上海，不只是那个灯红酒绿、经济发达的大都市，也是普通群众的上海，每天也都在发生着各种各样的故事，看着这些故事，我们这一代年轻人要好好思考。年轻时候的迷惘和梦想，在每一代人身上都存在，如何面对和实现是很重要的。在电影中，我们或多或少都会从中看到自己的影子，电影中人物的命运我们无法主宰，而现实生活中我们要努力去生活，电影的魅力就在于此。娄烨用镜头让我们看到了他的都市情怀，细腻、真实、令人觉得感动。

参考文献：

[1]娄烨,Norman Brock, Placidus Schelbert.《苏州河》访谈录[J].南京艺术学院学报（音乐及表演版）,2000（4）.

[2]李正光.碎片化的影像：第六代导演的审美观[M].桂林：广西师范大学出版社,2011.

作者简介：王佳蕙（1990-），女，河南郑州人，上海师范大学广播电视艺术学专业硕士研究生在读。