史与诗结合的佳作

周锡山

大型新编历史苏剧《柳如是》，通过挖掘柳如是与钱谦益在明清改朝换代之间，天崩地坼、国破浩劫之时，个人荣辱存亡的痛苦往事，探索他们复杂微妙的心理历程，追古抚今，引发人们关于爱情与道义、个体与社会、声名与责任、学问与人格、生命与尊严等问题的思考。这个主题，很有现实意义。全剧兼用文学（剧本）和艺术（表演）出色的艺术手段成功演绎了这个主题，而此剧也基本符合历史题材文艺作品应该具备的五个价值取向即创作原则：

一、表现历史的真相，提供和传授正确的历史知识，提高国民的文化素质。二、对历史事件、人物做出正确的、新的评价。三、描绘脊梁骨式的历史人物的风范、性格，高风亮节和人生境界，激励当代人。四、记叙动人的、激动人心的历史事迹、故事，提供艺术享受和历史反思。五、用现代艺术手法再现和表现历史、历史人物和历史事件，提高艺术创作水平。

《柳如是》在大处忠于事实，真切描写了柳如是的爱国热情和为反清复明而作的艰巨努力，钱谦益降清失节的无奈和心灵创伤；同时，并不拘泥于史实，具体情节多为虚构，有些改动史实的描写，恰到好处。例如历史上，钱谦益因留宿黄毓祺两宿而被捕，戏中则改为柳如是从江边救回受伤的黄毓祺并藏在闺房养伤，被人告发，钱谦益为保护爱妻，承担此责而入狱。这样的改动，是为塑造主要人物服务，是成功的尝试。

《柳如是》塑造人物的手段颇为丰富。全剧开始，钱谦益出场第一段唱：“风雨如盘令人寒。江山易主殆天数，无奈仕清不尽羞。”第一句唱出时代特色和人物心境；第二句为自己投降仕清辩护：明亡清兴，是“天数”，非人力可以挽回；第三句坦承仕清虽然无奈，但也是羞愧之事，而且是无穷无尽的羞愧。短短三句唱词，充分揭示时代背景、人物地位、心理和性格，颇见功力。这是钱谦益作为享受明朝高官厚禄的政治家和士林领袖的心灵创伤和痛苦。

而开场时钱谦益回乡，是因其子写信告发柳氏不守妇道，才仓促辞官南归：“接儿来信心颤抖，柳氏怪谲众口咻。唯我深知个中意，河东狮子在遥吼。别家妻怕被夫弃，老夫却怕被妻休！”这是钱谦益作为一代大才在爱情上的心灵创伤和痛苦。

《格列佛游记》的作者、英国著名作家斯威夫特晚年写了“老年自勉十七条”，首条即“不娶少妇”。因有不少老夫少妻由于年龄相差悬殊而出现众多烦恼，老者往往禁不起折腾而折寿也。而钱谦益哀叹“老夫却怕被妻休”，道出老夫的一种典型烦恼。

钱谦益为自己犯愁，家事国事，全不顺心。而柳如是一出场即神采飞扬：“扁舟一叶疾如飞，访医未遇归来迟；望断天涯非汉帜，数声杜宇泪沾衣。胡人入主岂天数，中原正气早衰微。牧翁变节仕清去，悲痛心情谁人知！放浪江湖几人识，闺阁心悬海宇棋。”也是国事家事，全不顺心。但她一腔悲愤，全为天下；恼恨丈夫，气节全丧。“岂天数”，驳斥钱谦益变节的自辩；最后两句，自抒胸怀，奇情壮采，心潮澎湃。

《柳如是》开首，即将柳如是和钱谦益两个主角同床异梦的家国之痛和儿女之情的激烈矛盾，紧密纠缠交织，人物矛盾和戏剧冲突互相生发；文采斐然的唱词，鲜明突出了人物的感情、性格和命运的悲怆。而且全剧都有这些特色，取得了颇高的成就。

此戏进戏快，情节与悬念、主题和内容，展开迅速。情节和冲突，全部围绕中心矛盾而发展：钱谦益对柳如是红杏出墙的担忧和痛心，与柳如是心怀复明、对丈夫恨铁不成钢的痛恨和焦虑，其中更交织着两人无法交流的心酸和愤恨。

柳如是为了鼓动钱谦益抗清，用了很多心思。有时还顺着他的话，借题发挥。钱谦益感慨：“红豆呀红豆，当年我种尔于斯，是爱慕河东君有卓文君之慧眼，王昭君之容貌，蔡文姬之才华，梁红玉之壮怀，才发誓曰我非柳如是则不娶。”柳如是接口唱道：“我柳如是何能何德，敢与历代名姝相比呀！卓文君比奴眼光远，她夫婿终生都着汉衣冠。王昭君与奴天壤别，她出塞和戎为保汉。蔡文姬终离胡营归汉土，奴生汉地，如今头却戴胡天。梁红玉击鼓抗金气冲霄汉，柳如是醉生梦死，苟且偷安，愈比教奴泪愈涌。”一系列的排比句，优美动人，句句洋溢着爱国情怀。受她的鼓动和感染，钱谦益也似乎有了洗心革面和重振雄风的转变：“我弟子郑成功将军在闽浙一带招兵买马不日将挥师北伐，老夫将不惜微躯助他一臂共图大业。”柳如是解说：“郑成功将军特派使者，正藏在桃花源俞道长观中，要与江南义士，共商抗清大计。”要他参与。钱谦益马上借口刚从京城回来疲惫不堪，改日再去。柳如是建议请使者前来。他急着拒绝，还辩护说：“唉，书生已老，何能浴血疆场，为报故国，惟有潜心修史。”“修撰明史系我素志，忍辱偷生效法史迁”。柳如是批驳说：“如今你屈节仕清，已为天下所唾骂，即便明史修成，后人也会弃若敝屣。”这段对话，将“学贯天人”的大学者壮志成灰，却又不甘的挣扎，和柳如是心明大义，却又无法说服夫君的复杂心理，表达得淋漓尽致。

逼使钱谦益转变心态，重发爱国雄心的戏剧高潮由两个情节组成：一是柳如是典当古董、卖银钏，拼凑一千两银子，背着夫君以夫君的名义献给反清志士，为抗清大业出力。二是柳如是在钱谦益降清周年之夜，挖掘衣冠冢，埋葬其贪生怕死、丧失节气的丑恶灵魂——柳如是长歌当哭，歌舞俱佳的表演，颇有情感穿透力和震撼力。钱谦益获悉后，心灵受到极大的震动。

戏曲杰作都有“凤头、猪肚、豹尾”的特色。《柳如是》的开首，发展和高潮，都精彩，其结尾也如豹尾一般美丽响亮。最后一场描写钱子等为私利而告发柳如是“通敌”，江南总督马国柱带兵捉拿。钱谦益此时幡然醒悟，他挺身而出，巧言避“罪”。此时的对话，皆出意料之外而尽入情理之中：

马国柱 哼，你已仕清，又思复明；反复无常，斯文丧尽；通逆是实，逃脱不得！来呀，将钱谦益拿下！

钱谦益 要囚，要杀，老夫一身任之，不能累及河东君！

柳如是 牧翁。

钱孙爱 求大人放了我爹，捉拿柳氏吧！

马国柱 哈哈哈，钱孙爱，钱公子，柳氏愿代夫君赴难，你为何不舍身救父？endprint

钱孙爱 （急跪下）唉，这个是柳氏造孽，与我父子无关呀！

马国柱 哼，身为贰臣，何得孝子！（鄙夷地踢了钱孙爱一脚）滚！（钱孙爱抱头鼠窜而下，钱朝鼎也趁机溜下）柳夫人，你何必再恋枯朽，快快另择高枝去吧！

柳如是 我柳如是岂能如尔辈一样 择木而栖，易主而事！既嫁牧翁，愿与他同生死，共枯荣。

以上对话，站在发言者的立场，句句在理，而互相碰撞，则又意味深长。马国柱训斥钱谦益，逻辑严密而气壮理直；训斥钱孙爱入情入理而掩盖不住轻蔑和恶心；劝导柳如是，妙在“柳夫人”的称呼颇显尊重，“另择高枝”则体贴人心，颇显温情。柳如是怒斥降敌而身居地方大员的马国柱的无耻和伪善，表达与觉醒后的钱谦益同舟共济的生死恋情，有摧枯拉朽、力敌万钧之势。

临别家园时，柳如是以音调铿锵文采斐然的《红豆祭》，为全剧留下袅袅余音。

全剧的唱词和对白，设计精巧，生动优美，诗意浓郁。布景优美、贴切，充溢着江南田野和园林的诗意。因此《柳如是》是史与诗结合的一部成功之作。

此戏的男主角张唐兵所演的钱谦益，小厮若尘和侍女小红这两个虚构人物，都颇成功。

扮演主角柳如是的王芳，是当代优秀的戏曲表演艺术家。她应工闺门旦、刀马旦，擅演昆剧和苏剧，都有擅长的经典剧目，真正做到了“唱念做打俱佳，文武昆乱不挡”。她是二度梅、文华奖获得者，三十年来，众多专家的评论和论文对她的表演艺术做了全面的论述。而更值得注意的是——她演苏剧《醉归》，令昆曲大师俞振飞观看后“激动得一夜未眠”。陆文夫在《人民日报》撰文赞美：“最高明的演员是用心灵演戏的”，“王芳一登台就带有一种诗人的气质，难以描绘的气质，即通常所说的天生丽质”，“是一种内心美的流露”，并惊叹“王芳似乎是个天才”。她演昆剧经典，建筑大师贝聿铭极赞王芳的《牡丹亭》杜丽娘最具备光彩。演出全本《长生殿》，“惊艳台岛”，还“引起了台湾的文化地震”。王芳文武双全，她扮演杨贵妃、柳如是这样有劲挺气质的人物，洋溢着英姿挺拔的活力和劲气，不少高难度的舞蹈动作到位、姿态优美。王芳得到的这些极高评价，在《长生殿》国际研讨会上凝炼成一句话：王芳是“在国内外最具备影响的昆曲表演艺术家”。

王芳扮演莘瑶琴，陆文夫称誉她演出了诗人的气质。而柳如是真正是才情洋溢的诗人，王芳演来，唱做俱佳，得心应手，光照满台。

柳如是身材小巧玲珑，但英侠之气四射，是个“亦诗亦侠亦温存”的奇女子，王芳令人惊叹地演活了这个角色。

由此而生感想，鉴于王芳如此杰出的艺术成就，而王芳的表演艺术正处于自己最高峰的时期，建议国家文化部门应该及时组织拍摄《王芳舞台艺术》的影视片，作为我们时代“非遗”保护和艺术创新的一个重大成果，也可以作为表演艺术学科的精彩教材，既可以作为文化软实力向国际推广（包括作为世界各国孔子学院的艺术欣赏和学习的教材），更可流传后世。endprint