铜管五重奏中小号的运用研究

2015-01-31宋胤

中国民族博览 2015年9期

关键词：圆号铜管室内乐

宋胤

（中国海洋大学艺术系，山东青岛 266003）

铜管五重奏中小号的运用研究

宋胤

（中国海洋大学艺术系，山东青岛 266003）

铜管五重奏兴起的时间并不长，是在近代才兴起的一种室内乐形式，它随着网络通信技术的发展和信息化时代的来临，通过广泛传播，逐渐被越来越多的人所喜爱和接受。铜管五重奏由两支小号、一支圆号、一把长号、一把大号共同组成。小号作为其中的一部分，其作用和功能都是相当大的，本文就是以小号在铜管五重奏当中充当的角色作为研究线索，深入挖掘，阐述小号在其中发挥的重要作用，更重要的研究意义是通过这个研究，能够让更多的人可以全面清晰地了解小号和铜管五重奏，加快两者的发展和推广，让更多的人喜欢上铜管五重奏，喜欢上小号，促进铜管五重奏在大众当中的普及和流行。

铜管五重奏；小号；演奏

一、铜管五重奏的起源和发展历程

铜管五重奏起源并不久，它大概诞生于19世纪工业革命时期，与弦乐四重奏钢琴重奏一样，都属于室内乐的一种。经历工业革命，铜管乐器得到了很好的改良和发展，由此诞生了一种新的演奏形式。然而在当时，这种形式的重奏在舞台上并不是很受欢迎，演奏的人也很少，专门为铜管五重奏而创作的曲目则更少，我们现在所能听到的最久远的铜管五重奏应该是文艺复兴时期的《文艺复兴曲》，之后的一段时间里，我们所能听到的铜管五重奏作品更是凤毛麟角，古典时期的代表作品有《战斗组曲》，浪漫文艺时期的代表作品有《谐谑曲》，等等。这种十分清冷的局面，无疑为后来的创作者提供了一个较大的空间和机会，于是出现了许多的优秀改编作品，他们经常把一些经典的曲目改编成铜管五重奏音乐，这就导致了风格上的转变。例如我们所听到的爵士版的《卡门组曲》，抒情版的贝多芬的《命运交响曲》。然而，这对于铜管五重奏来说，是一种再普遍不过的现象了。历经了近百年的沧桑，21世纪网络通信技术的发展使铜管五重奏的发展提升了一个完全不一样的档次，通过网络的传播，越来越多的人喜欢上铜管五重奏，热爱上铜管五重奏，各个地方也成立了非常多的铜管五重奏乐团，著名的有“加拿大铜管五重奏团”、“帝国铜管五重奏团”等。这些著名的乐团正在以自己的实力和技术来发扬和宣传铜管五重奏的精美之处。

二、铜管五重奏的配置和它独特的原理

铜管五重奏，顾名思义，是由五件组成的一种重奏形式，具体是由两支小号、一支圆号、一把长号、一把大号共同组成。每一种不同的乐器，所承担的音色以及表达的情感均不一样。小号的音色高亢嘹亮，圆号婉转悠扬，长号气势恢宏，大号低沉深邃；正是因为每一件乐器都是不一样的，所以每件乐器在铜管五重奏中都有着各自的功能与作用，分工也有很明确的目标，配器也相当明确。中国的民乐在于以美妙的旋律传达给人们美好，而西洋乐所具有的和声是中国传统音乐所不能达到的。在美术领域中，国画是模糊的整体，西方的油画是清晰的局部。所以说，在铜管五重奏当中，听众是不会去听单个音符或者是单件乐器的音乐，而是去欣赏它的整体演奏效果所传达的美的享受。在铜管五重奏的演奏过程当中，除了要了解铜管五重奏这一演奏形式以外，还要了解各个乐器的功能，了解乐器在曲目当中的作用，这是演奏好铜管五重奏的重要方法。

三、小号在铜管五重奏当中的作用和功能

（一）独奏

独奏，我们通常在乐谱的写作中也写作solo，一些作品在曲谱当中直接标出，一般认为，如果在乐曲当中出现某乐器的solo部分，那么这一个片段就是专门为这个乐器单独演奏所写的部分。也就是说，如果在铜管五重奏中出现了小号的solo，那么在这个片段当中不管是音色还是节奏、速度等都应该是最适合小号演奏的，都必须是由小号来完成演奏的。在五个组成部分中，小号在其中占比是最高的，小号在整个演奏过程中所拥有的独奏部分也是最多的，这是因为在铜管五重奏中，小号是要完成所有旋律部分的演奏的。

（二）副旋律

在整个演奏当中，周所周知，除了主旋律之外，还有就是副旋律，而副旋律在铜管五重奏中也占据着非常重要的地位。不管是主旋律还是副旋律，在铜管五重奏中，一般都是几度平行进行下去的，当然也会存在着两个不同旋律同时出现。在铜管五重奏的五件乐器中，小号的表现能力是最丰富的，所以当要进行主旋律的演奏时，通常只会选择让小号来进行演奏，两个小号之间相互搭配，这样的演奏形式得到了广泛的应用。

比如在《卡农》的铜管五重奏中，两个小号分别相互交替演奏，完成曲目主旋律的演奏，小号1是担任主旋律的solo部分，小号2则以一种完全不同的演奏旋律和主旋律同时出现，在这个过程当中，小号1的旋律部分是符点二分音符连接四分音符，演奏的效果需要十分悠扬，而小号2的旋律基本上是以八分音符为多，值得注意的是，小号2在演奏过程中，声音绝对不能超过小号1，否则会乱了主次，演奏效果将会大打折扣。八分音符的吐音不要演奏得过于生硬，应当尽量要做到具有弹性变化，在节奏上要紧跟着主旋律的大线条节奏，这样才能获得最好的演奏效果，让听众也能感受到层次感。

（三）节奏型

在铜管五重奏的演奏中，小号充当的不仅仅是旋律声部的演奏，并且在有些乐曲中的节奏型也是要由小号来进行充当的，这是因为小号在铜管的演奏中声音是最为嘹亮的，穿透力极强，这样主旋律出现在其他的乐器上时，小号吹奏节奏型不容易被同化，因此当遇上节奏型特别强的演奏段落时，通常由小号来进行演奏，在演奏中要特别注意音色和音量的控制，特别是当圆号担当主旋律的时候、小号担任节奏声部的时候需要注意这两个问题。

例如在《土耳其进行曲》当中，圆号担任的是主旋律的solo，小号1和小号2这个时候担任的是节奏型的演奏，小号演奏的是后半拍的八分音符，因为该曲目速度特别快，所以在演奏的时候，要加快节奏，并且要把后半部分的旋律吹得十分准确，我们经常会看到一些演奏这首曲目的表演者，在演奏的时候在吹奏快速的时候很容易吹到正拍上去，所以在演奏的过程当中，我们一定要用耳朵仔细听着低音声部大号的正拍，跟紧大号的速度。其次是圆号的声音就较为偏暖，而小号的声音比较有穿透力，音域嘹亮高昂，吹起来节奏感非常强，给人一种轻飘的感觉，假如在吹小号的时候，如果控制不好，会使小号的声音与圆号不和谐，所以小号在这样的演奏当中，一定要特别注意音色要与圆号靠拢，切忌把声音吹得过于尖锐，尽量将小号融于圆号的主旋律当中，这样才不会让听众感到唐突。

（四）和声

在铜管五重奏当中，每一个乐器进行演奏和声的概率几乎是差不多的，演奏和声最大的难点是音准的问题，这是铜管乐器独特的物理构造和外界各种因素的影响，使得乐器的音准度是很难达到百分百的精准的。所以当和声的长音出现时，就要特别注意音准是否合格，五重奏的配器法一般都根据西方的四部和声来进行专业的编写，每一个音准都很重要，在平时的练习过程当中，我们对于长音和声要多加练习，不断取得进步，铜管五重奏的五位演奏者要相互之间进行默契的配合，相互之间进行聆听，当出现音准的问题时，尽量要做到对自己的气息进行调节，特别是当小号吹奏#C和D这两个音色时，总是会出现音准过高的问题，这是小号这个乐器一直都存在的不足之处，所以在吹奏的过程中假如遇到这两个问题，就要把左手调音管推出降低音高。我们说完音准的问题，还要注意音色的问题。因为是五件乐器共同演奏，除了两支小号之外，其他乐器的音色都是不一样的。这就需要这两个小号的音色要进行相互统一和靠拢，这样才能达到同组发音吹奏和声时不会突出自己的音色，而是以整体为单位，将自己的音色融入整体之中。