脚踩网络流行文化的老男孩

韩浩月

《老男孩》是筷子兄弟2010年推出的一部微电影，很大程度上可以说，如同《阿凡达》重新启动了3D电影市场一样，《老男孩》是互联网时代真正意义上的微电影开山之作，在当年《老男孩》引起的轰动，可以称为一种文化现象。

《猛龙过江》是李小龙1972年自编自导自演的功夫电影，该片打破全亚洲票房纪录，让世界认识了香港电影并为之着迷。在包括筷子兄弟在内的70后、80后观众心目中，《猛龙过江》不但是一部藏在记忆深处的电影，更成为不少人少年时期的生存姿态，“到异乡打出个天下”，鼓舞着无数少男背井离乡、赤手空拳去闯荡。

《老男孩》加上《猛龙过江》，组成了筷子兄弟第一部电影长片的名字，其意已经昭然若揭，肖央和王太利这两个纯草根满怀明星梦来到了纽约，没想到却与黑帮纠缠在了一起，手无缚鸡之力的他俩，“变身”为凶狠的白虎兄弟，将黑帮打得落花流水……以弱抵强，以搞笑消解沉重，以刚直不阿换来善恶有报，《老男孩之猛龙过江》中清晰可见以往周星驰电影常见的元素。

但单以周星驰是无法解开筷子兄弟的创作谜团的。在编剧、导演、表演这三个层面，无论怎么看他们都是独立于国内创作群之外的一个独立而又充满个性的存在。追踪筷子兄弟的首次曝光，会发现他们的首部音乐电影作品《男艺伎回忆录》，带有浓厚的日本同性文化色彩。最新作品《老男孩之猛龙过江》又能看到南北朝鲜历史与文化对他们的影响，片中那首《小苹果》的MV，干脆把故事背景设置为韩国，足见筷子兄弟对本土之外流行文化的兴趣所在。

好莱坞黑帮电影，迈克尔·杰克逊，这两个标志性的流行元素，也浸淫到筷子兄弟的创作思维中。由于走红于网络时代，他们的语感也一直紧紧依附于互联网流行文化身上。还没有发现，有任何从事电影创作的人，能像他们那样，自由游弋于由各时期、各种流行文化构成的娱乐河流中。他们在《老男孩之猛龙过江》中所体现出来的悲伤、幽默、励志、奋斗等等，都是过去一个时代最鲜明的符号，至今仍有现实意义，无需过多用力，他们即可引起众多人的共鸣。

脱胎于微电影《老男孩》的大电影《老男孩》，自然不会放弃它的既有优势，校园、青春、音乐、梦想，这些符号在国内电影市场上有着无往不利的吸引力，贫困、被歧视、被欺骗、破罐子破摔，这些灰色情节因为角色的夸张与表演的恶搞，竟然没有一点儿负能量之感，反而因喜剧色彩浓厚具备了优雅的气质——没错，优雅隐藏于这部喜剧片背后，只是，这里的优雅更多指向生活态度的洒脱。

黑帮戏份和动作场面占据了影片大约三分之一的篇幅，这些戏份增强了影片的商业属性，使得它更值得进入影院一看而非仅仅通过网络免费观看。

在今年上海电影节期间举行的电影频道传媒大奖上，受同时提名最佳新人导演影响，《老男孩之猛龙过江》与最佳影片擦肩而过，最终肖央获得最佳新人导演奖，这算是对影片的一种肯定，尽管影片在市场意义上有更大的价值。筷子兄弟和他们的新电影闯入市场，带有实验性质，这部电影若获得票房成功，将会激励新生代影人在电影创新方面做出更多的尝试。endprint