论张艺谋电影的两种“另类红”

黄 霞（贵州工程应用技术学院 551700）

引言

红色被人们喻为最古老的颜色，它象征着温暖、吉祥、喜庆、奔放、热诚。在中国千百年的历史中，每逢重大节日、婚嫁喜庆之时红色火热的气氛是必不可少的，德国哲学家黑格尔也曾说过，红色看起来就像是“最具象的颜色”，在众多影片中红色已成必有的色彩元素之一。而在张艺谋影片的色彩运用中常常用红色来诠释人物的性格或煽动影片的气氛，影片往往把情感寓于一片片红色之中，故事总在红色中慢慢展开，又在红色中隐隐落幕。

一、“红灯笼”的悲剧红

张艺谋在接受采访时曾经表态过，在影片中他往往运用色彩去唤起观众的情感波动。色彩在电影中的运用所表现出来的形式是多样化的，它可以是整部电影从头到尾的基本色调，也可以只是影片部分画面及物象的小色彩。“主调色彩在影片中以不同形态出现，并被反复强调，不但带给观众以鲜明深刻的视觉印象，也对影片的审美表现具有促进作用。”色彩的运用不单单是视觉审美的需要，从影片故事情节的结构上来看，主调色彩有串接影片零散片段及其推动故事情节发展的作用。在《大红灯笼高高挂》中陈家大院俨然就是一个封建社会的缩影，大院里的色调是瓦片暗沉的青灰色，墙院暗郁的灰黑色，作为院中唯一亮色的红——红灯笼，它在影片中的出现带来的视觉效果并不是眼前一亮的生机感，相衬下来它是让人窒息的鬼魅和贪婪压抑的悲剧色。影片中陈老爷运用红灯笼控制大院里可悲的女人们，由肉体到灵魂的逐步腐化吞噬，在这女性命运早已被封建大院这抹“红”决定，她们勾心斗角就为了死死抓住这抹“红”，以为“红灯笼”是这不见天日的深宅里唯一能让自己存活的救绳，殊不知这是将她们引进大牢的鬼火。故事开始颂莲作为大学生在嫁往陈家的时候桀骜不屈，穿着以白色为主，与其他太太俨然不同，可后来她逐渐认识到高挂红灯笼在陈家院子里的特殊意义，她也开始被大院的封建规矩所腐蚀，慢慢地红灯笼被她视为是深宅大院的唯一生机，跟其他太太一样尔虞我诈，争风吃醋以致最后变得疯癫，颂莲这样一个在开始有着反叛思想的女子，到最后也逐渐变成陈家深宅封建制度下的囚徒。色彩间相互辉映方式除了主要物象旁边衬托物的颜色，人物的背景色外，还有寓于人物身上的色调，比如衣服的色彩，通过色彩的互相辉映更形象体现人物的性格及把环境气氛与故事人物衔接起来。在影片中，四位太太的服装颜色变化也深刻体现被封建礼教腐蚀同化的寓意，所以当大院里的女性穿上红，便是已向封建礼教低头。红，它是这部戏里的主角，对于旧礼教下的女性们它红得血腥残忍，红得那样地让人身不由己，在这个矛盾的大院里“红灯笼”笼住的火光就是女性的命运，被封建礼教罩住无法脱身的畸形人生就是影片传达的悲剧红。

二、“红高粱”的反抗红

在张艺谋电影里红除了是凄惨的悲剧色外，还有另一种红，红得炽热深情如艳阳般尽情释热，红得愤怒反抗如火般剧烈燃烧。在影片《红高粱》中红色是主色调，通篇的红色物象是故事情节展开并延续的标志物。影片悲情的基调在一开始仿佛就被九儿在红轿子里的哭声锁定。但从九儿开始追求自己的爱情到大胆与姜文扮演的轿夫在红高粱地里“野合”，从日本侵略屠杀中国人到西北儿女愤怒反抗保卫家园时起，红色开始被寓于激情、正义、反抗、愤怒的意义，它是从悲剧里燃烧出的炽热的反抗色彩。“张艺谋对红色的肖似化代码和修辞性代码的处理，已不仅仅是为影片呈现出美轮美奂的视觉效果，而在于它的表情功能和象征意义上，在于它对主题的深刻揭示。”当大片大片触目惊心的鲜血出现时，当九儿中枪倒在成坛成坛砸碎在地的红高粱酒里时，红色不再是男女情感的柔情色，它开始像火一样愤怒的燃烧，将愤恨之情渲染到极致，它传递民族反抗侵略，保卫国家顽强生命力的见证。

影片的结尾，男主角再次唱起以前为九儿唱的歌：“妹妹你大胆的往前走呀……”这就正如红的内涵，是九儿敢爱敢恨的情感，对所有的不幸的不屈服。九儿这样的一个女性角色就是对红色最好的诠释，也可以说她是影片中所要表达的红色的象征性符号。她的热情泼辣，敢做敢为是那个年代里女性的闪光点，她的勇敢已大过影片里的男性角色。“我奶奶彻底颠覆了中国传统女性温良顺从的形象，她不甘心被命运摆布，以自己的抗争升华了本该是痛苦的人生。”作为张艺谋较早的影片之一，片中大胆的运用了色彩去为影片营造出一个个红色的凄美氛围，九儿在剧中身穿红袄红裤已是对这一形象的深化，女主角的红衣几乎已是张氏的一种经典，红色的背景，红色的女主角，红色的酒，使得《红高粱》既有色彩带来的视觉“美”，又有思想上“美”。红色充满整个故事，它不仅仅是一种色彩运用的风格，而是让人透过红色看到名族不屈的刚强美，也看到那抹饱满浓烈的“九儿红”。

结语

张艺谋曾说过在所有颜色中，红色是他最喜欢的颜色。对于电影来说，人物的性格与内心的感受是需要一个载体把其深化并表现在荧幕上，人物在影片里的感受如果直白说出并不能达到一定的效果，但一旦通过视觉载体——色彩，就能准确传达出影片人物此时此刻的内心世界以及渲染环境画面丰富角色。《大红灯笼高高挂》与《红高粱》里通篇运用的红色是影片中女性形象的象征，两部影片相同的是都以红色作为影片的重要色调，都是以不幸的婚姻，大红花轿作为开场，却用一种红诠释出了“红灯笼”“红高梁”两种不同寓意的红色故事，用独特的艺术魅力让每一个环节，每一种颜色都存在着约定俗成的特殊含义，让观众视觉感受到鲜活深刻的情感。

[1]陈波.论电影主调色彩的审美表现力[J].电影文学，2014.（15）.

[2]申载春，殷国栋.红色：张艺谋电影的文化蕴含[J].阴山学刊，2005.（10）.

[9]何慧.妹妹你大胆的往前走——张艺谋电影中的女性形象分析[J].湖北第二师范学院学报，2009.（16）.