浅谈肖邦夜曲OP9.NO2

袁 玥（南昌职业学院 330000）

一、肖邦

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin 1810—1849）1810年3月1日，肖邦出生在波兰华沙郊区热拉佐瓦-沃拉的小镇上，他的母亲是波兰人，父亲则是法国人。在肖邦很小的时候就被当地人称为“神童”。肖邦6岁时，他的姐姐和母亲开始教授他钢琴。肖邦可以说是一位音乐天才，在他7岁时便能作曲，创作了他第一首有着波兰民间音乐气息的作品——B大调和g小调波兰舞曲。由于他惊人的创作能力，因此，在华沙被称为“第二个莫扎特”。在肖邦8岁的时候，他第一次登台演奏，也就是在这次慈善音乐会上演奏了阿达尔伯特·吉罗维茨的作品。由此跻上了波兰贵族的沙龙。肖邦12-19岁跟随约瑟夫·艾尔内在华沙国家音乐高等学校学习钢琴演奏，作曲和音乐理论。20岁公开演奏了德国作曲家费迪南德·里斯的作品。肖邦的第二部作品B大调钢琴和管弦乐变奏曲，在德国引起了轰动，音乐家舒曼在莱比锡最重要的音乐报纸中，以《作品二号》为题，写道：“先生们，向天才脱帽致敬吧”，这是对肖邦作品极高的评价。在1829-1831年期间，肖邦先后在华沙、维也纳、巴黎各地举办了多场音乐会，都受到了专业报刊的高度评价，“柔和的演奏，难以形容的流畅，能够唤起最深感受的完美演绎。”他是“音乐地平线上最闪亮流星中的一颗”。肖邦20岁离开了故土，来到了他的第二故乡——巴黎，在这里他结识了一批艺术家朋友，像李斯特、舒曼、门德尔松等。在1836年，肖邦在一次李斯特主办的酒会上，认识了作家乔治·桑，并且两人一见钟情，他们相恋了七年，这七年是肖邦在创作上的顶峰。但是他们最终分手了，肖邦的身体也逐渐消弱，患上了肺结核，于1849年10月17日在法国巴黎逝世，享年39岁。他的遗体被友人葬在了巴黎的彼尔·拉什兹墓地，并在他的墓地上撒上了他从华沙带来一杯泥土。他的心脏被运回了波兰华沙——他的故土。肖邦——作为人类历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家，他不仅是波兰音乐史上最重要的人物之一，也是19世纪欧洲浪漫主义音乐的代表人物之一。他的一生都在为钢琴而创作，被世人称之为“钢琴诗人”

二、肖邦的夜曲作品OP9.No2

讲到夜曲，首先想到的是爱尔兰作曲家菲尔德首创的一种钢琴曲体裁。夜曲的旋律优美，歌唱性强，速度上常以慢速和中速为主，伴奏型采用的是琶音式和弦。肖邦受其影响，在其原有的基础上自己创新成一种新的钢琴独奏体裁。

肖邦的“夜曲”特点就在于他的曲式结构、作曲的手法、音乐形象、和声色彩上，都比前人更加丰富色彩，所包含的思想内涵鲜明突出。他的夜曲常常加入了很多巧妙的转调，独特的装饰音，优美，安静的旋律，略显自由的节奏，丰富织体结构，低声部和声效果和谐，他的这一独特的创作手法，将众多元素融合在一起，形成了肖邦夜曲的独特风格魅力。

肖邦一生共创作了21首夜曲，生前发表了18首，去世后后人整理发表三首。其中世人最熟知的要数降E大调夜曲（OP9.no2）回旋曲式，行板。

1.创作特色：可以说肖邦的创作是不同寻常且打破常规的，他的夜曲中充分体现出他独有的敏感、典雅、羞怯及忧郁的气质。他把夜曲从单一狭小的沙龙情调中扩展开来，对大自然夜景的描绘，对心理细腻表现（忧郁、沉思、伤感），并且将如火如荼的激情以及像叙事曲那样戏剧性的悲剧的内容注入夜曲中。

2.旋律特色及曲式结构分析：肖邦夜曲的最大特点就是旋律具有歌唱性。他的《降E大调夜曲op9.no2》回旋曲式，12/8拍，行板速度。该夜曲的特点是右手旋律优美且富有装饰性的歌唱，犹如一位花腔女高音在歌唱，而左手部分是轻盈的有规律的三拍子和声性的伴奏。欣赏该作品时感觉就像聆听一位花腔女高音在钢琴伴奏下唱着一首优美、抒情的咏叹调。这首回旋曲式是带有单三部曲式特点的二部曲式，是肖邦打破成规的曲式结构。肖邦是19世纪浪漫派音乐代表中和声方面的一位创新者。他大胆地运用了不协和音、经过音及和弦外音，创造出富有表情意义的新奇和声效果。

主题A段（1—8小节）1-4是第一主题，5-8为第一主题的再现加发展，右手部分出现了回旋音，上波音，颤音，倚音的装饰音来为主题填色彩，使旋律更优美动听，配上左手三拍子的柱式和弦（采用了一系列的离调和弦来衬托着朴素的旋律），是一段抒情柔美的歌。插部B段（9—12小节），转入降E大调的属调，也就是转至降B大调，第12小节的3、4拍继续使用离调和弦。这一段是第二主题，是A段的基础上添加了宁静，平稳的、的歌唱。13-16小节是A段的再现加花，使旋律更有流动性而引出第三主题（17-20小节）本段采用的是小音程急进演奏的方法，强弱对比明显，起伏大，给人有激动的感觉。21-24是主题的第三次再现。A段经过三次重复后进入插部C段。25-28小节是第四主题，从弱到双弱，从中添加了回旋音，为乐曲增添了朦胧烂漫的色彩。第29小节是第四主题的加花部分，引出全曲的高潮部分30—32小节。这个结尾很有特点，运用了阻碍进行的终止式，并且又用了三小节的补充中终止。尾部这一段一串华丽的装饰音，犹如一粒粒珠链快速的跳跃，干净晶莹、剔透，饱含着内心的激情，最终激动的情绪从新回到平静结束了全曲。

这首夜曲的歌唱性非常强，所以右手部分要特别注意触键是否到位。做到慢下键，使乐曲柔和，呼吸缓和。注意非连音及颤音的弹奏方法，在弹奏颤音时不要高抬指，在放松与掌关节支持的状态下，使手指手指跑动自如，且注意位置的变动，帮助放松。在弹奏左手柱式和弦时，要注意平稳，落提的效果，衬托右手，且不可强于右手。

通过对夜曲作品OP9.No2的了解分析，使我们能够更好地诠释它，希望对读者在练习的过程中得到帮助。

[1]孔亚磊肖邦夜曲解读[J].四川戏剧，2008（4）.

[2]王志艳.《钢琴上的舞者——钢琴诗人肖邦》[M].延边人民出版社，2006（1）.

[3]徐徽丹.解读肖邦夜曲的风格[J].民族音乐，2007(1).