今敏动画影视风格的研究

2015-01-28任雪雯武汉理工大学430000

大众文艺 2015年9期

任雪雯（武汉理工大学 430000）

今敏动画影视风格的研究

任雪雯（武汉理工大学 430000）

今敏是当代日本影视动画创作群体中的代表人物之一，被称为在宫崎骏、大友克洋、押井守之后，第四位享誉世界的日本动画大师。他的代表作《东京教父》《未麻的部屋》《千年女优》等在国际上多次获奖。今敏的作品独具个人风格，由于受电影的深刻影响，他的动画在各个方面与电影融合，镜头设置参照电影，具有真实感，动画的题材皆为成年题材，影片内容富有社会和人文精神，蕴含着深刻的哲学意义。本文希望对今敏的影视动画风格做系统的研究，能为我国当前的动画发展提供一个值得借鉴的范例。

今敏；动画；视听语言；风格

一、研究背景

影视动画作品的发展离不开对其科学全面的研究。影视动画作为一门交叉学科，集艺术与技术于一身，横跨艺术和科学的两极，影视动画作品就是用美术造型的镜头语言虚拟理想化社会生活的一门综合性的艺术。而今敏的动画在诸多方面表现出其对人生的感悟和对社会上存在的一些问题的思考。

日本动漫创作已经形成了一种文化和产业，动漫在日本几乎充满了每一个日本人生活的每一个角落。而当今的日本在各个领域都处于世界领先的地位，动漫产业2002年对美国的输出总价值，甚至是日本钢铁对美输出额的四倍，动漫产业日益成为日本影视文化产业的支柱及整个经济体系的重要组成部分。随着经济全球化的发展，日本动漫开始对中国的动漫产生一定的影响，因此，对日本动漫的研究对于中国动漫的发展，对于开创符合中国国情的动漫之路有一定的借鉴意义。

日本优秀的动画导演层出不穷，之所以要在这里着重研究今敏，是因为今敏在日本动画发展中与众不同的品味和风格。今敏作为一名优秀的日本动画导演，他的作品数量不多，可是其风格和想法却相当地独特，以剖析和描写当代人精神世界的异化和困境著称，是真正意义上的成人动画，他用高度电影化的视听语言来剖析当代人在后工业化社会中所面临的精神困境，在今敏的作品中，几乎全部题材都来自于现实生活，特别关注人们在社会各种压力下表现出来的矛盾心理。

本论文旨在通过对今敏动画电影中的视听语言及风格做探讨性解读，以求对今敏动画作品中的艺术特征得到进一步的理解和借鉴。

二、研究进展

在中国，今敏的动画也受到大批动画界人士和普通观众的推崇。但就目前能够搜集到的资料来看，针对今敏动画的学术研究还比较薄弱。影视动画作品日渐风靡，学术界对影视动画作品进行研究的期刊论文也日渐增多，但是笔者从这些论文中发现，大多数作者都是从技术的层面去分析动画作品的制作，例如对视听语言的分析，对分镜头的分析，对角色设计的分析登登，而真正系统地研究今敏影视动画的风格的文章却很少，日本对今敏的研究也仅限于对今敏动画在人文和主题方面。诸如《非完结性と女性主義》朱磊。

总体而言，对今敏动画的研究略有少数，但研究的方向上颇为单一，且并没有专门针对其视听语言风格方面做详细而深刻的研究，这与今敏导演在动画界所作的贡献极不相称。而当今中国的绝大部分动画短片创作仅仅依靠主题立意的深刻和画面的优美博得眼球。真正意义上的重视视听语言的动画屈指可数。所以更需要有人对今敏的动画做深入的研究和总结，这对于动画理论的发展和中国动画对外交流和学习有着深刻的意义。本文通过对今敏影视动画视听语言风格的研究和分析，为影视动画作品的全面发展做出一定的贡献。

三、对中国动画发展前景的启示

从60年代年代开始一直到80年代中期，中国动画片不缺少经典的作品，例如《铁扇公主》《大闹天宫》《小鲤鱼跳龙门》等等。

90年代末期，中国动画终于又开始了自己的探索发展，改革开放，中国动画迈开了沉重的步伐一直在不断进行着尝试和探索。中国的动画一步步走到今天，经历了各种各样的坎坷。如今，中国的国民经济正在处于快速发展的阶段，而动画市场发展却比较缓慢。放眼国内外，中国动画人面临着巨大的挑战和沉重压力，而我们要做的首先是必须正式中国动画存在的不足之处，应该在保持中国民族艺术的特色的同时，结合国外新鲜的动画创作理念，使中国动画重新崛起。在中国，成人动画片是一个尚未兴起的产业，成人动画片前景可人，尤其在当今社会大环境下，伴随经济日益增长，人们的精神压力也随即增长，精神上的空虚无法得到合理的寄托，中国社会需要可以影响或者引导人们心灵走向的优秀成人动画作品，但由于国内动画的定位等问题，这个市场尚未得到合理的发觉与开拓，今敏的作品可以成为我们学习的范本。

今敏是一个善于挑战自我、挑战传统的动画导演。毋宁说，今敏的动画是“动画形式的电影”。今敏非常迷恋“虚实结合”的题材，人物的回忆、臆想、梦境会对现实产生影响。为了这种风格的实现，今敏经常采取“嵌套式”的结构，所以他的作品中有很多“剧中剧”的结构，利用这种独特的结构来表现内心的思考。在迄今为止独立执导的五部作品中，今敏也用他的强有力的实力证明了一个问题，那就是动画片可以拥有和任何类型的实景真人影片同样深远的意义。他对电影语言的独到运用，使动画呈现出更加激动人心的面貌，而他对意识与潜意识、现实与虚幻之间暧昧关系的神奇表现，给观众留下无尽的思考和无限的回味。可以说，他为动画探索人的心灵世界和精神领域开拓了广阔空间，这些也正有力地回答了为什么今敏的动画总是超越一般动画的范畴，并在电影界也引起广泛关注。片中没有花哨的特技，甚至没有一次武打的镜头，却让你能感觉到紧张的气氛，逼人的情势和高手的境界。通过对今敏作品的研究能够给我国动画以下启示：

首先，通过今敏的深入研究将有利于我们把握日本动画的总体特征和发展脉络；其次，作为一个真正把动画当作电影来制作的导演，其动画作品中电影叙事手法和视听语言的出色运用对于一直忽视这一点的中国动画来说有着积极的借鉴意义；再次，今敏的作品不像宫崎骏动画那样意图俘获所有年龄层的观众，他的作品在形式上符合成年人的欣赏习惯，内容上满足了成年人的精神需求，是一种十分成功的承认商业动画片模式。我国动画要改变动画受众的低龄化倾向，认真考虑动画接受对象的全民化特征。