中韩警匪剧的比较——以《特殊案件专案组》和《暗黑者》为例

王君君 （西南大学新闻传媒学院 400700 ）

中韩警匪剧的比较
——以《特殊案件专案组》和《暗黑者》为例

王君君 （西南大学新闻传媒学院 400700 ）

警匪剧稳定的类型属性决定了其收视群体必然以中青年男性为主，尽管各国优秀的警匪剧不断问世，但是出于受众面的限制警匪剧一时很难成为市场的主流。通观近几年中韩两国警匪剧的生产规模和市场反应都呈现着不温不火的状态，有一定的观众基数，但很难成为热门话题，前者是因为政策和自身技巧的限制后者则是源于其他主流类型的挤压。本文主要以《暗黑者》和《特殊案件专案组》两部优秀的警匪剧为例，从人物、叙事等方面探究中韩两国警匪剧在创作上的异同。

警匪剧；叙事；人物

《特殊案件专案组》（以下简称《特》）是韩国ONC电视台出品的一部描绘负责破案率不足10％的重大刑侦案件侦破组工作情形的正宗警匪剧。《暗黑者》是腾讯出品的一部网络剧，改编自周浩晖的畅销小说《死亡通知单》，并延续了原著的“暗黑哥特风”。通过对两部剧人物塑造、组织叙事等方面的比较，我们可以发现韩国警匪剧的创作倾向于使用成熟的类型语法塑造人物、组织叙事，以便更好的契合大众心理和传播规律；而中国的警匪剧创作则更倾向于通过对社会热点话题与对网络流行元素的编排反映社会现实，以期达到吸引观众的目的。

一、人物

“除去事件的结果，人物是什么？除去人物的说明，事件又是什么？”美国小说作家亨利·詹姆斯所提出的这一问题，一针见血的道出了所有叙事作品中人物与情节之间的关系。在叙事作品特别是在电视剧作品中，人物往往是叙事的核心和载体，更有甚者认为编剧所有的努力不过是为了塑造生动可信的人物形象。虽然这种论调显得过于偏执，但在电视剧的创作中人物的重要性是怎么强调都不为过的。

一部剧出场的人物少则数十多则上百，但是能给观众留下深刻印象的不外乎主要人物和功能性人物。

《特》中的主要人物自然是专案组的四位刑警，通过他们的外号便可一窥他们的性格特点，他们分别是：抓捕怪物的怪物、白毒蛇、测谎仪、公用电话。人物设置少而精干，区区四个人几乎囊括了所有收视兴趣点。这样的的搭配组合既不单调又不会分散观众注意力，把目光牢牢控制在四个主人公身上。虽然以上几位都是是正面人物，但编剧并没有把他们处理成高大上的形象，而是赋予了他们普通人的情感和缺点，人物更显真实和复杂。

《暗黑者》的主要人物同样是专案组的成员，他们分别是：奇葩神探罗飞、高冷女神穆剑云、扑克脸队长韩灏、电脑高手曾日华、哥特萝莉梁音、警界耻辱尹剑、定时炸弹熊元。虽然这些人物各有特点但未免有罗列网络流行元素之嫌，众多人物你来我往显得尾大不掉，像一锅东北乱炖。而且某些人物的性格特点具有相似性，仍有整合的空间，例如尹剑的胆小猥琐与曾日华的屌丝气，熊元的粗鲁狂暴与韩灏的硬汉风，梁音的毒舌和穆剑云的刻薄，其实这些相仿的性格特点完全可以继续浓缩整合，既使个体特点得到丰富，又减少了人物数量，不至于分散观众视线。

功能性人物是指除去主要人物以外对剧情有推动甚至起决定作用的人物，这样的人物往往不会给观众以太深刻的印象却又十分考验编剧的功力。

在《特》这部剧中，功能性人物主要为每起案件中的受害者、罪犯或目击者，例如第一集中的金恩英姐妹，第四集中的保姆和老太太。通过这些功能性人物剧情得以展开，然而其更深层次的作用是象征着被纳入的社会文化问题，是对人性的纵深开掘。有的因为女人在他最绝望的时候说了声谢谢，从此竟以杀死那个女人身边所谓阻碍她幸福的人来“守护”她的幸福；盲人女歌手遭人侮辱、欺凌，她对伤人者施以报复，却误杀真正爱护自己的情人。剧中我们既可以审视邪恶，同时又能以道德准则去谴责这种行为，那种人性在堕落边缘的紧张感，通过对犯罪者动机的分析，来完成对人性的审视和对社会各种现象的探讨。

二、叙事

韩国悬疑类电视剧虽内容各异，但有一个带共性的特征即十分注重故事情节的安排，张弛有致，环环相扣，精心建构起一系列情节链。《特》也不例外，遵循类型叙事模式，运用了典型的线性叙事，讲述了善与恶的种种对抗，最终主人公以过人的智慧，拨开层层迷雾，达到还原真相、善必胜恶的目的。

《特》构建情节线的手法是以迷离的案情引出巨大的谜团，大悬念中嵌套小悬念，将剧情设计成回环曲折的发展脉络，由绿胶带连环杀人案贯穿始终，又增加了多条情节副线，依靠情节的错综复杂紧紧抓住观众的注意力。剧情安排注重运用类型元素，加强作品的悬疑感和兴趣度，给人一种强烈的带入感。比如第一季第5集的开头，从男欢女爱的缠绵开始，窗外就有摄像机偷拍，紧接着镜头一转，一个女人以撩人之姿躺在豪宅大厅的毛毯上，然而她双眼圆睁己经死亡，镜头迅速拉远，黑幕转入下一场，她是谁?怎么死的?也有由喜转悲的故事，例如第一季第4集，从欢乐的祝寿场面开头，母慈子孝、亲朋共庆、其乐融融，却紧接着恐怖的死亡现场，买菜回家的保姆发现家里的主人们横尸家中，血迹斑斑，最可怖的是突然从沙发背后爬出痴痴呆呆的老婆婆，就是开头场面里过生日的寿星，脸上沾着血迹，嘴里喃喃地念着：“没有，没有”保姆惊恐大叫，一种跌宕多姿、疑窦横生的效果自然而生。

《暗黑者》的故事由一起轰动全城的连环杀人案的曝光引发，面对神秘凶手的公然挑衅，警方成立专案组与之抗衡，一桩桩离奇罪案接踵而至，专案组众人在不断磨合中日益强大，随着案情的推进，一个惊人的秘密被揭开。

在整体故事的展现上《暗黑者》没有像《特》那样采用系列剧的方式而是使用了更加本土的连续剧的方式，全剧以“daker”为叙事线索，以他的身份背景为悬念，以他与专案组的斗争为表现内容，以过去与现在两个时空为戏剧环境。在局部的叙事上，《暗黑者》层层设置悬念，广蔓旁枝的发展副线，在网络流行元素和时下热点的基础上不断引入新案件，交代新人物，最终撑起了46集的剧集长度。

三、结语

以《特》为代表的韩国警匪剧遵循类型规则，依然运用最基本、最让大家习惯的善恶标准，在悬疑刺激下让观众获得情感释放，寄托了人们对于人性本善的期待和认同，仍然是对传统文化的一种皈依。但它又有突破和提升，此剧融合多种多样的价值观与矛盾冲突，让观众在若有所思时感到人性的复杂和现实的纠结，同时比中国警匪片多了些许深刻和反思。而《暗黑者》以网络剧的运作模式，将人气小说搬上荧幕，其叙事手法虽然略显稚嫩但融合网络元素和时下热点的努力还是给警匪剧带来了有价值的尝试，希望在不久的将来中国警匪剧也能以更加深刻思考和更加扎实的剧作面对新媒体时代的观众。

[美] 亨利·詹姆斯：小说的艺术.作家出版社，1998.