初写者该如何写网文——千幻冰云做客北大网文课堂

北京 邵燕君 千幻冰云 等

初写者该如何写网文
——千幻冰云做客北大网文课堂

北京 邵燕君 千幻冰云 等

本文是资深网络作家千幻冰云做客北大网文课堂的文字记录，其中包含了演讲、问答等环节，针对网文初写者该如何写作做了较全面的辅导，也揭露了网络文学创作的一些弊端。

网络文学 反馈机制 粉丝读者

北京大学中文系“网络文学研究与创作课程”本学期鼓励同学们进入网站创作，深入现场体验网络文学生产机制。目前，同学们已在网站发布的作品有：起点中文网的《神弃末日》《千秋岁——九歌》《道统家国》《榕城旧事之明月与君同》，创世中文网的《妖店》，红袖添香小说网的《依依任楚风》，晋江文学城的《陇头之歌》《溯玉辞》《波澜不惊》《奁中书·凤凰引》，豆瓣阅读亲子写作的《与孩子沟通须知道》等。其中，《妖店》已在创世中文网签约上架。

为了让新手们尽快上路，我们特请“内行”来讲“门道”。2014年11月25日下午，课堂师生迎来了资深网络作家、百度文学副总经理千幻冰云先生，请他为学生们开堂授课，进行交流。在这次课堂交流中，千幻冰云先生首先分享了自己创作网文和从事文学网站编辑、管理的经验，并开诚布公地谈出了自己对网文创作现状的看法。随后，与同学们进行了坦诚交流。

千幻冰云讲演精要

“网络文学”的核心就在“络”。这个“络”是指作者与读者之间的实时互动。作者在一开始创作时就要考虑读者能否快速接受自己的作品，所以作者的笔名要简单好记，书名要直观。落实到具体创作上，网文的开头一定要简单，一开始就写得太复杂容易吓跑读者。

要写快，先写纲。要想“写快”，首先就要提前写好细纲，明确故事线索。在第一遍写完之后除了逻辑错误和语法错误之外，尽量不要做改动。网络作家应该以每天三千字为基础，以每天更新六千字为目标，提升自己的更新速度，这样才能满足读者的需求。

要写长，设目标。要想写长，作家必须注意阅读积累，还必须会运用扩散性思维。在讲故事时要注意“设目标”，建立小说的升级体系，让读者有长期的期待。

“蒙太奇手法”。一是“做衔接”，即利用某件物品，成功达到转折情节、镜头的目的；二是“掐高潮”，通过一些镜头、场面、段落的分切、组接，对素材进行取舍加工，使小说内容主次分明，悬念恰到好处，吸引读者继续“追文”。

巧妙负载“正能量”。网络文学的“正能量”常常蕴含在“负能量”里，如何能让小说具有正能量又能吸引读者？这就要巧妙运用“正面人物”和“反面人物”的功能。如涉及色情、暴力等敏感内容时，尽量让“反面人物”去干，让“反派”去负载“负能量”。“正能量”也不一定主要由一号“猪脚”（主角）去承载，而可以由“正面配角”发挥，免得“猪脚”太高大全。

写网文，从调研开始

学生：刚才您讲到写作之前的各项准备工作，包括您在《别说你懂写网文》里也讲到，在创作之前要做调研，您能再具体谈谈创作之前的调研应该怎么开展吗？

千幻冰云：调研的话，首先是榜单调查，比如说我在起点或是晋江，那我可能要研究一下，这些榜单上面关于新书的一些资料。老书发得比较久，读者群比较大，所以你要把一部分的老书剔除掉。半年内，刚上传的三十万字到一百万字的新书，这些就是你的考察对象。另外就是关注热门影视，如果是都市题材的话，还要去看一下时下比较火的电视剧。然后你要去读者的书评区去看，看读者反应，他们喜欢怎样的主角。如果读者喜欢像“都教授”这样的，那你必须创造一个“都教授”的角色给你的读者看。这是角色的调研，还有题材的调研、篇幅的调研，等等。但是，大部分作者写书都是脑子一热，有了一个开头，然后就开始往下写了，写到一半，才会去补这些功课。

读者反馈机制的威力：“虐我千百遍”是要付出代价的！

学生：老师好，我最近在做有关《亵渎》的论文，关注这部小说“虐主”（指在肉体和精神上让主角受苦）的问题。我很疑惑，《亵渎》的作者当年为什么能写出“虐主”的情节？它当年的创作环境跟今天的到底有什么区别？

千幻冰云：当年《亵渎》出来的时候，没那么多小说可看的，作者本身有一定的名气。如果现在你写“虐主”写得太厉害的话，在现在这么脆弱的读者环境下，读者一看到你“虐主”“虐”得这么厉害，他可能马上就不看了。我知道的一个写“虐主”结果自己反而被“虐”得很惨的作者，他的书在台湾的一家出版社出版，里面写了一段类似小龙女跟尹志平的桥段，读者就不干了。书出来之后，读者就在出版社的留言板上留言说你这样写我们不赞同。一群读者拒绝再买这个作者的书。这个作者的书后面又出了两集，就是十二万字，没人买，原来可以卖到五千册、一万册，结果后来连八百册都卖不出去，完了。后来作者又写了新书，他乖了，新书没“虐主”啊。但是人家看到这个笔名就有意见：“又是这个作者，谁知道我们看到一半，女主角又被人家那啥了呢？”读者拒绝看这本书，这个作者没办法，就改笔名去别的地方写了。结果害苦了这家出版社，只要是这个出版社出的书，读者就不认账，因为台湾读者有阅读正版的习惯。一群读者串联起来，出版社最后倒掉了。（全班笑）

其实像《亵渎》这样的小说，作者可以用别的方法绕过“虐主”，本来应该发生在主角身上的事情，你可以让它发生在主角的某个相关人物身上。没必要让主角每次刚杀了敌人，就又发生不幸的遭遇，又要复仇。我记得看一本书，主角每次刚把敌人杀了，天外就会飞来一根手指头把他摁下去，然后他又开始努力拼搏，飞上去，实力提升到可以打倒那个当初摁了他的手指头的时候，又有一个拳头打下来……类似这种，其实是很“虐心”的。“虐主”，其实“虐”的是读者，读者根本承受不了这种反复的折磨。

另外，《亵渎》的“虐主”，其实撇除了“虐主”的因素之外，可读性、故事性都可以让读者无视“虐主”。所以还要看作者笔力和名气，对于名气不够的作者来说，可能你一“虐主”，你就死定了。

写长的秘诀：扩散思维，积累总结

学生：老师，我们小组写的是都市言情类的小说，您在《别说你懂写网文》这本书里讲的“打怪升级”的模式，是否适合于都市言情小说？我还听您说写小说都要写上百万字，都市言情小说比这个字数低，是不是就没有前途呢？

千幻冰云：都市言情类的，如果你字数少，相对地读者就会少。很简单，一本七百万字的书，读者点下去（全文购买），千字三分，两百多块，一本七十万字的书点下去就二十多块。这个“钱途”肯定是有差别的。另外，书写不长的原因，是因为你没有扩散思维。我觉得，你如果把《亵渎》的背景换成都市，然后主角的名字都换成中式的，再抽出里面的一些情节，就完全可以把《亵渎》改编成都市言情，绝对没问题。因为结构、创作手法、起承转合，这些是都市言情必须用到的。

我对你们写都市言情小说的建议是，如果你写不长，那你就写系列。我今天讲这个写字楼，下一本就可以讲隔壁的写字楼。你可以用起承转合的手法，把短故事连成系列。如果大家觉得情节不够，多看点书，归纳总结，积累久了就有。我有一个朋友，他随身携带一个本子，每天坐在咖啡店看书或是看人，看到两个人吵架，人物的形象，骂的是什么，他都会记录下来，写到他的书里面。

现行生产机制的弊端：作家创新困难，“枪手”较普遍

学生：最近两年，网文流派的更新越来越迟缓，有新意的书很少出现了。您怎么看待这个问题呢？

千幻冰云：前十几年，网络文学发展太快。我们目前看到的这些题材，基本上都是“井喷”出来的。以前分得很细，还有什么东方玄幻、西方玄幻、仙侠，等等，言情都可以分出二十来种。目前的问题是市场有一个怪圈：假如你的一本书今天上架有两千个订阅，明天就会马上有一个人开一本新书，照着你这种思路往下写，甚至是直接照搬你的大纲。有些作者本身很懒。另外就是读者看完一本书觉得好，他会去找雷同的、类似的作品。还有一个问题就是，长期创作的作者，他因为中间没有休息，精力不够，难以创新。最近起点有一本比较火的书叫“儒道至圣”，作者好像停了四年还是五年，才写出那本书，一炮而红。但是很多人是为了生活，每天都要更新，每天都要创作，就没办法停下来思考。而去写别人已经红过的题材，又很容易赚到钱。以前就有一个作者，在《莽荒纪》刚出来的时候，他就跟着《莽荒纪》的大纲写，别人写一章，他写一章，后来他一年赚了一百多万。你看，在这边有诱惑，那边又没钱赚的情况下，很多人就往这边跑。所以写作创新也要靠自己的坚持，有的人坚持不了就去给别人当枪手了。

邵燕君：现在枪手很普遍吗？

千幻冰云：枪手应该是蛮普遍的。

邵燕君：有多普遍呢？网文界本身，包括读者，还有编辑、网站，到底怎么看待这种“替代性写作”，或者，这个能叫“集体创作”吗？

千幻冰云：我认为网站应该提倡“互补性创作”。因为网络文学是连载性的，每天要写六千到一万字，但是有的作者突然间生病了，或者有的得了癌症死掉了，那怎么办？我们那边有一本书叫“至尊邪神”，作者得了肝癌死掉了。我让人去培训了他弟弟两个月，在后面续写，一个月收入也有两万多块。他弟弟的实力也没有比哥哥差多少。严格来说，他弟弟是哥哥的枪手。但这种是互补性的，因为他的不足，我们找一个人来替代，这是第一种。第二种是，网站禁止断尾，禁止没写完的太监书。像这种书，你只要三个月没更新，我就会单方面和你终止合同，请一个人写五六万字帮你把结局续上，这是另外一种。但现在因为有一种买断机制，比如我千字一百买你的书，然后你觉得你有钱了，千字一百，你一个月写二十万字就是两万多块，那你可能拿一万块，请一个千字五十的帮你写。（笑）然后千字五十的，再请一个千字二十的帮你写。所以整个行业，现在其实是被买断机制给整出了枪手。

邵燕君：您是说买断机制？

千幻冰云：主要是买断机制导致了枪手比较多。我一个月赚一百多万的人，还天天敲键盘干吗？那我可能会找一个能够写出跟我写的差不多的人帮我写，而那个人也会有这种想法。这样一直下去，我见过最离谱的是转了四次，千字两百转到最后只有二十五块，那个二十五块的写手还是我认识的。（学生大笑）

邵燕君：那读者能看出来吗？能接受吗？

千幻冰云：它从一开始就是那个二十五块的作者写的。（全班笑）那个千字两百的，只要在那边改一改就行了，改成他的风格就行。所以相对来说，我支持集体创作。比如有两个人在创作，其中一个人负责细纲，另外一个人负责创作。很可能我今天有事，你帮我在中间按照我的纲要插进去一段，基本上这一段读者是看不出来的。

更快，才能更强！

邵燕君：一直以来，网站对更新字数的要求，也是作家在写作时面临的最大的问题。就您这么多年的经营经验来讲，一天至少得更新三千字这个要求是不是很难改变？

千幻冰云：这个很难改变。

邵燕君：那就意味着，我们以后进行网文连载的话，就必须满足这个要求了？

千幻冰云：三千是最基本的。很简单，三千字，我看也就是五分钟到十分钟，我等了一天，你才给我更新出来，有时你还突然请假不更新，可能这个作者的这部书我就不会再追下去了。

邵燕君：那以您的经验来讲，六千字对于一个已经在行业里写作的网络写手来讲，并不是一个很难达到的要求吧？

千幻冰云：就两个小时吧。我正常的码字速度大概是一小时两千五百字。我写四十分钟，写两千五百字出来，然后花十五分钟扫三遍，把一些“刺”挑掉，就成了。如果我还专门去练双拼，应该可以达到四千字到六千字。

邵燕君：那您写的时候基本上就不思考了吗？

千幻冰云：因为我已经在细纲里面提前思考了。如果你有两百字的细纲，那是完全可以撑一个故事的。如果你写得慢，肯定是你没有提前做好细纲、纲要的内容分解。如果你已经想过了要怎么写，你只是把它实现在本子上或电脑上，这样你的速度会提高很多。还有就是时间管理有问题，你要是晚上十二点开始写，一边打盹一边写，你肯定写不了，这就是拖延症。

邵燕君：那您这个细纲，是在最初想故事框架的时候都列好了吗？

千幻冰云：没有。大部分的网络写手是这样子的：我今天写完了，没事干了对不对？然后我喝茶，喝咖啡，在那边想明天要怎么写。很可能要花三四个小时去琢磨，后面的一些故事情节，包括一些人物设定，写完我就在本子上或者电脑上存起来。另外还有一个小技巧，我们在写作的时候，字号要放大，放大到百分之一百五，你会发现写得很顺很畅，哇，马上一页又过去了。这是一个小技巧。这个技巧提速，速度提升个百分之二三十没问题。就是说你把字号放很大的时候，你会觉得很爽，心情舒展的时候，你写得就快了。（笑）

邵燕君：那其实就是用生活里面的好多时间去想这个细纲（千幻冰云：对对对），坐下来的时候就直接写？

千幻冰云：对，写的话就两个小时。

合理利用存稿，经营粉丝读者

学生：老师，您写作的时候有存稿吗？是不是存了几篇之后才发一篇新的？

千幻冰云：（笑）我只能这样子，因为我拖延症超级厉害的。新入行的一定要养成存稿的习惯。网络作家最麻烦的就是，你一旦“断更”超过三天，读者就会忘掉你。现在可能有几十几百万本书同时在更新，比你写得好的人多得是，一旦你兜不住读者，他就会跑。所以正常来说，你至少要预备一周到两周的存稿，不要一下子发下去。而且存稿还有一个好处，比如我是“土豪”读者，我觉得你这本书很好看，我就跟你说，你给我发一章，我给你五百块。你发多少我给你多少，你要有存稿一百章，是不是你就会拿到这五万块？

邵燕君：要是存稿的话，如果我基本上把这书写完了再发，那和传统文学有什么区别呢？

千幻冰云：你的存稿不能太多。一般来说就是十五天左右，也就是三四万字，方便你在后面加情节。你可以和读者互动，比如读者拟了一个角色出来，你把这个角色加到书里面，这个人在书里活着，你跟读者就有了很好的联系。大家可能刚接触网络文学，还要去研究的一个方向就是网络文学的经营手段，包括与读者的沟通互动。我们也知道，粉丝经济嘛，就是要把这些“土豪”读者经营起来。网络文学现在还只是在内容上下功夫，没有在经营上下功夫。

不管“小白”还是“文青”，抓住读者才是根本

学生：老师好，刚才您讲到你们培训了因病去世的作者的弟弟来写小说，培训了两个月之后他就可以顺畅地写作，我很想知道，你们具体培训什么内容呢？

千幻冰云：刚开始是让他看书，比如说在起点榜单上同类型的挑二十本，让他把大纲、细纲扒出来，当你扒细纲的时候，你就已经在积累，对吧？就这样看完十来部之后，让他开始写，写的时候（我们）再告诉他哪一些问题要避免，基本上练练笔就会了，这是最快的方法了。但是这样下来有个问题，就是作者的根基不够扎实。

学生：那您觉得像“猫腻”那样的作者，他们是怎么成长起来的呢？

千幻冰云：我建议大家不要去学他，他那条路是最累的，他跟另外一个作者“愤怒的香蕉”都是活得最累的作者。你看他们现在风光，其实他们写的每一个字都是绞尽脑汁的，活得很辛苦，他们写的是经典。这是网络文学创作的两条路，一条路很轻松就可以拿到钱，一条很辛苦才能拿到钱，后面这条路是以后创作者最高的梦想。如果你写“小白文”，就不要跟猫腻、愤怒的香蕉扯到一块，因为那会非常累。

邵燕君：对，网文里面有“小白”和“文青”的区别，“小白文”追求“爽”，“文青文”在“爽”的基础上更追求情怀和文笔。我们在座的好像都是小“文青”。以前大家觉得，如果可以把网络作家的分布比喻成一座金字塔的话，居于基座的大多数“小白”作者中会有一部分升为“文青”作者。但听说，目前网文作者的流动情况可能是相反的，一些颇有“文青”气的“大神”也开始写“小白文”，因为写“小白文”容易赚钱，所谓“得小白者得天下”。但因为“小白文”已经有几个稳定的“大神”把读者垄断了，新人一上来就走“小白”的路可能出不来，反而要先走“文青”的路，先凭个人风格走出名气来，再去写“小白文”。您觉得是这样吗？

学生：例如“梦入神机”，开始就是先走一个相对小众的路子，后来又开始写“小白文”。

千幻冰云：梦入神机的路也不是普通作者可以选的，他所有的题材都是在开创一个时代，他的路并不适合大部分的作者走。我觉得不管是“小白”还是“文青”，只要你的书能够慢慢地聚集读者，那都是没问题的。问题在于，最怕你写到一半发现坚持不下去了，没读者了，然后又换新的，又写到一半又换新的，那才惨。猫腻可能是一个一个地累积读者的。再加上网站的力捧，他才有现在这么好的成绩。我们要尽量先走简单的，猫腻那种太复杂了。

邵燕君：猫腻的成长环境现在还有吗？

千幻冰云：没有了。很简单嘛，我当时写书的时候大概只有四万多本书。

邵燕君：我看我们同学现在写的文，还是挺惊喜的，情怀和文笔都不缺，但是我挺担心他们能不能把故事写长，怕有天写不下去了。

千幻冰云：我看了一下，我们大部分同学写的书偏“文青”，有些过分地去追求文字的美感，然后情节这一块偏弱。其实，想象一下，读者是手吊着公交车的拉环在看书，你就不要去渴望读者会多么用心地看这本书，他们就是为了消磨时间。这个是比较悲哀的，你必须要在“精品文”跟“休闲文”之间做一个抉择。

邵燕君：我们有没有可能不写他在公交车上看的，写他在临睡之前看的呢？

千幻冰云：也有可能。

邵燕君：我觉得现在创作的话你得选读者群，然后你还得选时段。

千幻冰云：选时段很关键。

邵燕君：我选他到底是愿意在哪个时段看我的书。

千幻冰云：对。

邵燕君：作为新手，我们同学有没有可能写一种在睡前看的小说？

千幻冰云：我是非常希望有更多的人去写睡前读物的，而不是公交或者厕所读物。这就是平台的问题，包括起点，你看整个起点的榜单，包括他们那个推荐，就注定你很难出头，这是比较悲哀的。他们要赚钱啊，平台是有压力的。所以说我们写的时候只能是找一个中间点，先把用户领进来，然后再写你想让他们看的东西。其实最大的问题是我们还不够有名气，只能跟着市场走。要么就是慢慢积累一段时间，像猫腻他们积累了将近十年。

在创作实践中真正“懂网文”

邵燕君：现在我们的同学们也正在写网文，您也能想象他们现在的状态基本上都是学校里的小“文青”。然后呢，我也希望他们可以表达自己，但是还应该先知道现在网站的写作模式是什么，应该怎样进入。这方面您对他们有什么具体的忠告、指点呢？

千幻冰云：我觉得大家可以花几个月的时间先写出三十万字，然后看看自己擅长的是哪个方向。另外，那种自己实力不够、读者要求又高的类型就先不要写了。还有就是互相评论，你们有这么多人，分开小组。比如说我写了一篇，我这个小组就不评自己的，我就专门挑另外一个小组的刺。用读者的眼光去挑，不要用作者的、编辑的眼光去挑。网站的一些大神，其实大多写过一些评论。我觉得作者至少要有简评挑刺的能力，这样你才能对自己的作品有一个好的认知。

只能是先写，写了再说吧，即便“扑街”（指“糟糕”，写失败了）了也就一本。我们还年轻，就是写个三五十万“扑”了，“扑”了也就“扑”了。还要尽快跟编辑沟通，你要有跟网站编辑沟通的能力，比如签约之后你可以跟编辑说：“我存了五万字的稿子，能不能给我一个推荐位置？”你这样说，他一般就会给你。做到这些，这才叫网络文学嘛。如果说你在这边狂码字，然后什么都不干，这不行的。另外一个就是读者群，当你有第一个读者的时候，你就要让他加入读者群。时不时地跟读者互动，读者会给你很多重要的建议。所有人的建议、意见都只是参考，不要让他们把你害了。大家要坚持写下去，不断总结才能成长，半途而废的话，你是没有任何成长机会的。我要说的基本上就这些了。

邵燕君：好，所谓“外行看热闹，内行看门道”，相信千幻冰云先生这样资深内行讲出的“门道”，会对我们初写网文的同学们大有助益！非常感谢！

主持人： 邵燕君，北京大学中文系副教授，主要从事文学生产机制研究和文学前沿研究，2009年开始由文学期刊研究转向网络文学研究，2011年起在北京大学中文系开设网络文学研究课程。

主讲人： 千幻冰云，原名黄志强，资深网络作家。

整 理： 李强、朱航、叶栩乔