痕迹语言在版画中的意义

杜怡蒙 （贵州民族大学美术学院 550025）

痕迹语言在版画中的意义

杜怡蒙 （贵州民族大学美术学院 550025）

版画是利用痕迹语言来表达情感的艺术门类，版画的制作过程可以归结为制作痕迹和印制痕迹的过程，因此版画创作是靠痕迹语言来传达个人情感，痕迹语言对版画有着至关重要的作用和意义。

版画；痕迹；意义

版画通过“间接”的技术手段实现艺术目标。它异于“直接”绘画的特点，是通过版转印到画面的一种艺术语言。“许慎著在《说文解字》里说“‘版’字由‘片’与‘反’字组成”，而‘反片’恰是对版画转印过程之中最为形象的描绘。因此我们可以认为“版画” 即反转在纸上的图画。”1版画的独特的制作过程包含制版和拓印的过程，它具有“印刷”个性化的语言特质其充分利用凸、凹、平、漏等原理并使用各种各样的媒材，采用一定性质（物理或化学）的处理方法，然后再转写到纸上的间接的有别于其他绘画的一种形式。因此，痕迹语言对于版画的呈现方式具有其独特的意义。

作为利用版面的痕迹语言来表达情感的艺术门类，版画的制作过程可以归结为制作痕迹和印制痕迹的过程，因此版画创作是靠痕迹语言来传达个人情感的，痕迹语言对版画有着至关重要的作用。版画家在进行版画创作时用各种“手段”来创造“痕迹”，利用刮、刻、拼贴、腐蚀等方法来制造版面上的痕迹肌理，从而产生丰富的画面印制效果。

绘画艺术中的油画、水彩等画种均是以画笔的痕迹呈现在画面上。版画则不同于其他画种，因为版画创作是一种按照一定的程序选择媒材制版及转印到纸张或其他媒介上的过程，其可以创造出非画笔、间接性的痕迹。版画与用画笔直接接触画面创作出的绘画痕迹大不相同，因为直接绘画靠笔触产生的痕迹形成画面，画笔与纸张直接接触会产生比较丰富、流动、多层次的笔触，于是这也便构成版画作为间接性绘画特有的审美价值。痕迹语言的呈现方式是版画艺术特有的艺术语言，在印刷的过程中印刷颜料通过要印刷的版子转印到纸面上形成印刷的痕迹。与此同时，在机器或者手工压力的作用下也会将版面上凹凸不同的肌理压在纸张上形成立体的印痕，例如传统水印中的拱花，或者凹版中比较深的凹痕等均会在纸面上呈现立体的痕迹。痕迹语言的特征取决于媒材、版种的选取，不同的材料和印刷方式均会产生不同特征的痕迹语言，呈现各个版种的风格样式具有丰富的艺术表现力。比如黑白木刻中刀法的运用产生的黑与白强烈的对比，铜版化学品腐蚀凹凸出的清晰的美感，石版画中细腻微妙的变化层次等等。

木版画（凸版）就是在板面上使用木刻刀在版面上刻制出凸凹的部分（即所要描绘的对象），然后在板子凸出的部分刷上水性颜料或者是滚上油墨然后转印到纸张或者其他媒材上叫做木版。木版画选取板材时通常选用的是椴木、枫木或者是梨木等木料。在刻制的过程中多种木刻刀的利用各种刀法语言的产生均有其独特的韵味如圆刀、三角刀的刀法效果给人以干脆、利落的感受，平刀可以刻制出斑驳感等。黑白木刻黑与白的强烈对比是通过对刀法有秩序的组织形成的，画面具有很强的视觉冲击力视觉和感染力。水印木刻作为版画特有的表现语言不仅具有国画的艺术语言中的水味还具有木刻版画的刀味与木味，它的痕迹、水味、木味，均给人带来犹如诗意般的幽雅、清新、恬静的感觉。

铜版画（凹版）的材料选用的是金属材料，印刷后的画面给人感觉细腻而丰富多变。铜版画油墨的厚度与版面的肌理都可以呈现在画面上，因此，铜版画的画面具有“凹凸”感。张凌在其《木板凹印——版画语言的新拓展》中讲到“铜版刻针、电动推刀、蜡烛、乳胶这些能够制造出不同凹痕的工具和材料的介入与应用，使木版凹印在具备了木版画特征的同时还具备了铜版画的特点。它在制作手段上的改变，使木版凹印体现出一种综合与拓展的精神，由此生成了许多传统版画实现不了的语言。

在传统版画技术中，以平版的为版基的呈现方式要数石版。其利用的是油水分离的化学原理来进行印刷的版画形式。首先，在描绘画面的时候选用油性（脂肪性）材料在石板上进行绘画；其次，拿事先配置好的具有一定浓度的硝酸的胶液进行腐蚀，接着在处理过的版面上拿油墨滚子滚上油墨，由于油水分离的缘故，油性（脂肪性）材料画上去的部分可以粘住油墨其他没有描绘的部分就不能打上油墨；最后，通过平板印刷机的压制来印刷出画面细腻微妙的“痕迹”变化层次。

版画最早是作为复印图像的印刷术诞生于世，经历几个世纪的历史考验，经过版画原作运动的冲击力，冲破了印刷功能的这个蛋壳的禁锢而是以作为“艺术家的版画”的面貌流传下来。“版画已不是单纯作为复制图像的手段，而是已经居于以‘版’或称作‘媒材’作为一种表现方式，被人们选择和使用。”2在当代版画艺术中画家追求版画所具有的独特的痕迹语言并且将印痕作为版画艺术的重要表现方式，版画家在进行艺术创作时利用各种媒材在版面上制作出所需的具有凹凸感、肌理感的痕迹样式。“版画创作的印痕，应当追寻一种用画笔无法描摹的特殊痕迹，并以此作为版画艺术特有的艺术语言。这种特殊的痕迹还应当区别于传统版画中作为印刷术的印痕。版画从印刷术转化为版画艺术(创作版画)的过程，实际上是强化这种痕迹不可描摹性的过程。”3版画创作者追求和强调对痕迹的利用，通过选取不同媒材，使用各种制作手段从而制造出体现版画创作者意图的痕迹手段来表达创作观念。传统版画中单一的表现语言已经不能满足版画创作者的创作意图，因此在当代版画艺术创作中，版画创作者根据版画本体语言发展的需求，积极的探索和利用痕迹语言来表现创作思想传达个人的创作情感，痕迹语言被广泛的利用并且已经成为版画艺术的独特性创作语言。例如杨锋的《墟——来自海关的报告》，作者利用各种生活中的实物碎片拼贴出画面，作者本人不是把生活中处处可见的实物材料信手拈来而是经过筛选有代表性的进口产品的标志或者符号，这些进口的事物早已经充斥在我们的生活中，我们早已对被这些飘洋过海的物品习以为常，但是反过来想想这正是一种中西方文化的冲击和融合。在作品中每个实物标志材料所具有的凹凸的语言还有木板本身所具有的木纹特性以及作者在创作过程中对肌理的个性化处理（木板的刻制、白乳胶与大白粉产生的肌理等），这些痕迹全被转印下来，带给人一种很强的生活气息，也引发观者更进一步的思考。

版画艺术对痕迹语言的制造、探索和利用不是随意的制造和印制痕迹，而是在版画创作中避开版画的机械复制更多的去探索版画新的痕迹语言的空间，从而挑战了版画作为“复数的艺术”在当代背景下发展的更多的可能。作为版画创作者而言，我们一方面要继续不断的努力去发现和探讨版画痕迹语言所带来的空间和更多的可能性，另外一方面对版画的痕迹语言有更好的理解和整合的能力，才能提高版画艺术的表现力。

注释：

1.石玉翎，文中言，宋光智，杨锋编著. 《版画》.清华大学出版社，2005：3.

2.黑崎彰，张珂，杜松儒.《世界版画史》.人民美术出版社，2004：260.

3.应天齐《水印版画的印痕美》.1991：2.

杜怡蒙，贵州民族大学美术学院教师。