“平民”的星野利器

□ 詹 想

“平民”的星野利器

□ 詹 想

星野摄影，是当今天文摄影爱好者一个非常喜欢的题材。旅行中，把一个地方的星空连同地景一起拍摄下来，既好看，也给自己的旅行增加一个值得回味的记录。

在当今这个数码技术高度发达的时代，星野摄影的门槛变得很低，低到入门单反相机、高素质的卡片机，甚至特殊设计的手机，配合一个三脚架就都可以做，不需要赤道仪，更不需要望远镜！

但是，可以做归可以做，能否做好又是一回事。在不考虑赤道仪的情况下，要想将暗弱的星空拍得很壮观，同时曝光又不能过长以免星空拖线，就需要拍摄器材在以下两方面出色：一是机身的高感好，即在高感光度下能保持较好的画质，同时噪点抑制能力出色；二是镜头光圈大，最大光圈最好不低于f/2.8，这样才能保证在较短时间里有充足的进光量。

一般来说，能满足这两个条件的器材都较为昂贵。高感好的机身大家首先会想到全画幅，这类机身动辄两三万，最便宜的也要将近一万。而与全画幅机身搭配的广角大光圈镜头，一般也要五六千甚至上万。这样的器材对于许多“囊中羞涩”的同好来说可能有些负担不起。

那么，究竟有没有比较廉价同时效果又很好的解决方案呢？最近，在我的科普和教学工作中，有不少爱好者向我咨询这个问题。于是，我认真研究了一段时间。很幸运，我最终找到了一个比较满意的解决方案，在这里介绍给大家。

真正的好时代

我们首先来看机身。既然是廉价方案，那么全画幅就不用考虑了，只能考虑APS-C画幅（俗称半画幅。更小的画幅素质还不够，也不予考虑）。不过，一直以来，半画幅相机的高感表现都是比较糟糕的。如何解决这个问题？一是降低像素密度，增大单个像素的感光面积，但这样的做法显然无法让大量唯像素论的普通消费者买账。所以只能靠第二个办法——技术进步。

图1 佳能760D机身正面图

那么，数码相机技术发展了这么多年，现在的技术进步到位了吗？我认为终于到位了！现在的入门半画幅单反的像素已经站上了2000万大关，而高感能力却比前几年一千多万像素的机身有了明显提高，提高到ISO6400真正可用了——而这个感光度是我在比较好的星空下进行星野摄影最常用的感光度。所以，感谢这个时代吧，这是一个真正的好时代！

图2 这是用760D拍的一张风景照，上图是原片，天空很亮，而地景的山和树几乎是剪影。下图是提亮暗部、压低高光后的样子，暗部和亮部细节都有了很好的体现，就像做了H D R一样，而实际上这只是对R aw图像进行了简单的后期处理。

图3 这是图2的左下角暗部局部对比。上图几乎就是一团漆黑什么都看不到，下图则可以清晰地看到树和草的细节，比如草丛中红色的小花。这就是传感器宽容度实力的体现！

在入门单反里，我选择了佳能760D。这是一台今年4月刚刚上市的机器，很新，核心是一块全新的2420万像素传感器。这台机身目前的价格大约是4000元。与它同时上市的还有一台双子兄弟750D，传感器是完全一样的，所以像质也是完全一样的，仅仅缺少一些无伤大雅的辅助功能——比如肩屏、副拨轮、自动对焦点数量等，因此价格比760D便宜一些，不到4000元。

760D的常规感光度最高可以设置到1 2800，如果打开扩展，可以设到25600，当然此时画质的确会比较差。但760D在ISO1 2800时的画质就凑合可用了，在ISO6400时则完全可用，在ISO3200时噪点就很少了，画质也变得比较细腻。我手里有一台201 2年6月上市的650D，像素为1 800万，在同样是ISO6400的情况下，画质比760D低不少，尤其是色度噪点很明显。经过了3年，虽然像素变小了，密度增加了，但画质和高感都变好了。

除了像素高、高感好，760D的这块传感器还有很好的宽容度。通俗说，就是能把曝光过度和曝光不足的地方，通过后期处理从容地拉出细节来。当然，一般的传感器都对曝光不足的宽容度更好，760D也不例外，所以在数码摄影领域里有一句名言：宁可欠曝，不要过曝。宽容度好对星野摄影也很有用，因为在星空特别好几乎无光污染的地方，地景往往很暗，这时加强一些曝光，再通过后期，可以体现地景的细节，避免地景成为单纯的剪影。

高像素与高感的矛盾

在这里稍微扩展开去多说几句。其实，另一件事也可以侧面印证技术进步的成熟：佳能今年居然发布了5060万像素的怪兽级全画幅相机5Ds！你通过全画幅和半画幅的大小进行简单计算就可以知道，这块传感器裁切成半画幅是2020万像素。这就意味着这机器的像素大小和密度与2020万像素的半画幅相机是一样的。佳能敢把这样的传感器用在它引以为傲的5系列全画幅机身上，说明它认为这传感器能够保证画质。

不过，5Ds的常规感光度最高只能设置到6400，打开扩展才能到1 2800，看上去还不如入门机760D。作为对比，201 2年发布的全画幅5D3（2230万像素）和6D（2020万像素）的常规感光度就能设置到25600，开扩展甚至能到1 0万。为什么3年后的新机5Ds高感会这么差？我个人猜测，这是因为其传感器其实就相当于一块加大的半画幅传感器（很巧，佳能正好有一款2020万像素的半画幅相机——70D），因此高感能力跟半幅机基本相当。为了维护5系列高画质的尊严，所以佳能锁住了太夸张的高感，让用户最多只能用到ISO12800。这也能解释为什么佳能旗下高感最好的机器仍然是2011年发布的1Dx，因为这台全画幅相机的像素只有1810万，然而常规高感就能到51200，开扩展可以到20万……而索尼去年发布的全画幅相机A7s，像素更少，只有区区1 220万，于是，它的高感可以最高扩展到40万……当然，相机不只是用来拍星的，高像素也是能带来许多好处的，比如更大的后期裁剪空间，不过，限于篇幅，这里就不展开讨论了。

镜头推荐

虽然有了不错的机身，但如果仅仅使用套机镜头，素质显然有些差强人意。现在的套机头广角端一般是18mm，焦距倒是基本够用，但最大光圈一般只有f/3.5，实在是小了一些。因此，必须寻找一款性价比高的广角大光圈镜头。

传统的广角大光圈镜头，因为是给全画幅相机设计的，在保证大光圈的同时还要保证全画幅的成像范围，所以价格都十分昂贵。比如，佳能的16-35mm f/2.8要将近9000元，佳能的14mm f/2.8更是要13000多元。因此，我们必须另辟蹊径，寻找专门为半画幅相机设计的广角大光圈镜头。

还真有这样一款镜头，这就是韩国三阳的1 6mm f/2.0手动镜头，这款镜头的成像圈只能覆盖半画幅传感器，所以是专为半画幅设计的。注意这个三阳（Sam yang）并不是那个产电池的日本三洋（SANYO），而是韩国一家专门生产镜头的厂商。三阳的镜头都是手动镜头，没有自动对焦模块，加上又是韩国的产品，所以价格非常亲民，甚至比日本的副厂镜头都更便宜。比如，这款16mm f/2.0镜头，最大光圈为f/2.0，比刚才提到的两支昂贵镜头的f/2.8的最大光圈还要大不少，价格却只有2300元左右！这个价格与刚才说的不到4000元的机身加起来，刚好6000元左右，全套设备价格非常便宜，性价比超高！

这款16mm f/2.0镜头还有一个版本，就是16mm T/2.2电影版。摄影版与电影版的光学质量并无区别，T/2.2也相当于f/2.0，只是操控结构有些不同。电影版的价格略贵一点，主要体现在光圈是无级光圈——比如，摄影版的最大光圈是f/2.0，然后就是f/2.8，而电影版的则可以把光圈放在f/2.0和f/2.8之间的任意位置。在这里，我选择的是T/2.2电影版。

16mm镜头，接在尼康的半画幅相机上，正好是我最喜欢的星野摄影等效焦距——24mm。不过，接在佳能的半画幅相机上，等效焦距要略大一点，为25.6mm。

那么，这支镜头拍星的实际表现究竟如何？光圈全开时的素质是否可用？就让我们到星空下实际测试吧！

不公平的对比测试

为了给这套平民器材拍星野的素质做一个参照，我给它安排一个不公平的对手，这就是我最喜欢的星野摄影神器组合——佳能6D和佳能24m m f/1.4镜头。佳能6D的高感之好已经得到了圈内的公认，拍星时ISO上到1 2800也是游刃有余的。而佳能24m m f/1.4镜头拥有超大的光圈，中央成像锐度极高，不过光圈开得太大边缘像质劣化严重，因此我实际使用中一般会把光圈收到f/1.8-f/2.2，正好跟这支1 6m m T/2.2的半画幅机镜头在参数上有很好的可比性。不过，不要忘了价格：6D现在市价8500元左右，而24mm f/1.4镜头市价要9600元左右，它们加起来差不多1 8000元，而我们的平民器材的价格只有这个的1/3！

另外，说佳能这支24m m f/1.4镜头是神头还有一个原因：我早就发现，在使用大光圈时，同参数同光圈下，24m m f/1.4镜头拍到的照片的大部分区域的亮度比其他镜头要亮一点，这应该跟光学结构、制造工艺和镀膜有关，所以，这次我没用24mm f/1.4镜头的f/2.0，而是使用f/2.2与1 6mm T/2.2镜头的T/2.2（相当于f/2.0）进行对比，以免这场本来就不公平的比试变得更不公平。

图4 佳能24m m f/1.4镜头（左）与三阳16m m T/2.2镜头（右）。这支16m m镜头看着居然比24m m镜头还略大一点，也是黑色，镜身上也有红圈，还显得挺有档次。

实拍样张对比

图5 两套设备拍摄的样片整体效果对比，左图为760D+16m m镜头，右图为6D+24m m镜头。近景的草地为手电补光。

图7 两套设备拍摄的样片边缘局部对比，左图为760D+16m m镜头，右图为6D+24m m镜头。

为了这次对比，我特意背上这两套器材，以及两个三脚架（感谢同行的曹醒春同学帮我背了一个三脚架），重装爬上了京郊海拔2200多米的高山鞍部草甸露营拍星。当天天气不算特别好，一直有薄雾，不过星空还算壮观，而且低空的雾霾完全笼罩了北京城，使得我们的营地几乎处于完全零光害的环境中，也算是这种天气的一个意外收获。

对比时，我将两套器材并排紧挨着架在一起，进行基本相同的构图，并手动对好焦。然后，设置好参数，两根快门线同时按下进行拍摄，这样保证两张照片的光线情况基本一致。照片格式设为Raw，拍摄参数均为ISO6400，1 5秒。至于光圈，佳能24镜头用f/2.2，三阳1 6镜头用T/2.2。

后期，我使用Lightroom软件，将两张照片调节到相近的白平衡，适当提升了照片清晰度和颜色饱和度，适当地进行后期降噪（760D的降噪参数设置得比6D略强——这是可以理解的），但没有提升亮度和对比度，没有进行暗角校正和色差删除，这样，我们才能尽可能剔除机身不同造成的影响，又能比较明显地看到两支镜头的成像素质对比。

图5是两套设备拍摄的样片整体效果对比，左图为7 6 0 D+1 6 m m镜头，右图为6D+24m m镜头（下同）。可以看到，6D+24镜头在f/2.2时，与760D+1 6镜头在T/2.2时相比，前者的亮度表现和暗角情况都略好，颜色也要好一些——毕竟价格差了那么多！但是再看图6和图7的星空局部大图对比，图6是中央局部，图7是边缘局部，可见三阳1 6镜头的色差控制比佳能24镜头要好得多（看亮星边缘），基本看不到色差，而边缘（针对其使用的画幅而言）的彗差控制，也是三阳1 6m m镜头要好一些。通过图6和图7也能很容易看出，在ISO6400下，760D的画质还是比较好的，噪点并不太明显。当然，6D的画面也的确比760D干净不少——即使760D已经使用了略强一点的降噪设置。

图8 两张样片后期仔细处理后的效果，差别不是很大了。

众所周知，星野摄影后期处理非常重要。当我把样片进行合理的提升亮度、调整颜色、改善暗角、删除色差、进一步降噪等一系列处理后，它们之间的差距变小了，而且效果都很出色。如图8所示，你还能一眼看出哪张是760D+1 6m m镜头拍的，哪张是6D+24mm镜头拍的吗？

图9 佳能760D+三阳16m m T/2.2镜头的单张星野照片，地景用手电补光。

图10 图9的局部大图

图11 营地上的星空，地景用手电补光。

佳能760D+三阳16mmT/2.2星野作品欣赏

不公平对比告一段落，让我们再来单独欣赏佳能760D+三阳1 6m m T/2.2镜头拍摄的星野作品，拍摄参数均为ISO6400、T/2.2、1 5秒，未用赤道仪，后期用Lightroom和Photoshop处理。

图9是一张典型的单张星野，地景的树用手电补光。图1 0是这张星野照片的局部大图，可以看到画质较好，噪点较少。

图1 1是我们营地的星空全貌，使用三张横构图拼接而成。地景用手电补光。

题图是我们观测地的银河拱桥。

我认为，对于普通星野摄影爱好者来说，拍出这样的效果，已经足以充分展示星空的壮美了。用到这个感光度、这个光圈，有这样的画质，也已经足够了。再追求更好的高感或者更大的光圈，必要性已经不是很大，除非你是对画质要求严苛的顶级发烧友。

看起来，现在要拍出优秀的星野作品，已经几乎没有门槛了！所以，还是那句话：感谢这个时代吧，这是一个真正的好时代！

（责任编辑 张恩红）