钢琴演奏中“歌唱”的运用

张一女

(云南师范大学,云南 昆明 650000)

钢琴演奏中“歌唱”的运用

张一女

(云南师范大学,云南 昆明 650000)

美国著名钢琴家拜伦·贾尼斯说过：“我们的钢琴家是非常幸福的，因为我们使唤的是这样的一种不寻常的乐器，它几乎无所不能的表达着一切。它确实是一种打击乐器，是一种有待弹奏使它歌唱的乐器，让它在打击中发出歌唱般的声音，这确实是最大的困难之所在。”确实，这种不寻常的间接性会使音乐在产生音响后逐渐削弱，它不会像弦乐或者声乐一样做到保持或者渐强渐弱，特别是慢速连奏中更为突出，所以在听觉上很容易产生不连贯的感觉。可以说，钢琴是一件天生并不歌唱的乐器。但是，在我们音乐的表现上，往往最看重的就是音乐的歌唱，听觉上的歌唱和来自心灵的歌唱。下面我从内心歌唱和手指歌唱两个方面阐释如何在钢琴上弹出歌唱的音色。

一、内心歌唱

(一)营造出歌唱的意象

“歌唱”之前提过,本意源于声乐领域中用喉咙表现音乐。因为属于最直接的表现方式，所以人们更容易控制和保持住声音，也容易在同音上增减力度，所以也就更能丰富形象的表现人们的情感。而在钢琴上想到达到这样的效果，就需要演奏者得学会内心的歌唱，能够在心中充满强烈歌唱的欲望。古人说过这样一句话：“凡音之起，由人心生也，人心之动，物之使然也。”所表达的意思就是音乐的柔美来源于人心的内心歌唱，只要人内心真正的触动了，外界万物也就随心摆动，心灵是整个灵魂的窗口。可以看出，营造歌唱的意象是弹奏歌唱性的第一步，也是重要的基石。

那么在学习过程中我们可以通过怎样的方式来获取更好的乐感呢？下面我就用谱例来跟大家分享一下我的想法。例如谱例1：

例1

这是一首由声乐作品改编曲《听妈妈讲那过去的事情》，从谱例上可以看出主旋律是在左手，右手则是弹奏轻柔的伴奏声部。我们可以先读读这首作品的歌词：“月亮在白莲花般的云朵里穿行，晚风吹来一阵阵快乐的歌声。我们坐在高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的事情……”透过歌词，首先在脑海中浮现出一幅晚风徐徐，虫儿轻语的安宁甜美画面，然后再带着一种想象中的意境，像诉说故事一样，有表现力的演奏出来。

(二)安排乐句的伸张

每一个乐句都如同说话一样，需要表达出一个明确的意思，而每一个句子中都有其关键词，核心音，而这往往也就是句子中的最高点。为了突出这个最高点，我们之前就要有所铺垫，再高点音之后就要有所回落。例如谱例2：

例2

在这个乐句中，我们可以从谱例中发现，最高音D就是这个句子的核心音。因为音乐从#F逐渐向上走，音与音之间向前推进，直到D音时乐句到达情感最高点，其后音的走向逐渐下行，慢慢回到#F。所以在整个演奏过程中我们可以通过内心的冥想和聆听来安排句子的走向与情感的运用，如何运用力度的强弱把音乐推向高潮后又带回原点，这就需要我们具有一定的伸张力，要在情绪上丰满有力，要能够紧紧拽住音与音之间的联系，从而达到听觉上的连贯歌唱。

为了更具体的针对歌唱的触键，来提出我的新的观点与看法。那么，下面就从“手指歌唱”说起。

二、手指歌唱

(一)触键速度

柔和的触键发出的音色具有歌唱性，而果断的触键发出的声音更有颗粒性。触键力量下落的速度越快，就越容易得到具有爆发力的音色，但是不足的是声音消减得也快；而如果以缓冲触键的力量下落的话，声音的延音时间就会比相对较长，从而达到连贯歌唱的目的。在学琴的过程中，很多人都接触过“高抬指快下键”的练习，这种方法可以很好的锻炼出手指的独立性和灵巧性。但是，圆润的歌唱音色，就需要我们在高抬指所学到的知识上再改变手指的下键速度和触键高度，针对不同音色的不同处理，来改变琴槌击弦的速度和强度，从而达到柔和歌唱的目的。

(二)触键方式

触键的方式之前讲过一些，这里谈谈作为与键盘最直接接触的手指，如何选择不同的部位触键来决定音质。在赵晓生老师的《演奏之道》中看过这样一句话：“手掌收拢以指尖触键产生的音质是干净明亮的，手掌稍稍打开，用指肚的肉垫触键的话，就好比在鼓槌上包上海绵，缓缓的将力量凝结在指肚的某一个点上，便可得到圆润柔和的音色①。”②在我看来，其实，音与音之间的连接就是指手臂力量在指尖重心的转换，这种横向的音色传递，对钢琴原本发音上的不足有很大的帮助，同时也可以在保证发音清晰度的基础上增加音乐的歌唱性。

十九世纪浪漫主义时期的天才作曲家肖邦大家都耳熟能详了，他写出了许多卓越的音乐作品，创作的乐曲被称之为“来自天国的音乐”。我从书中了解到，他在实际的教学过程中，特别强调“要让每个音符歌唱出来”，并且特别注重演奏中连音的legato(连奏的)和如歌奏法的cantabilo(如歌的)的用法。肖邦在教学中会让他的学生尽可能多的去听歌唱家的演唱，这其中的韵意便是让学生们学会“用钢琴歌唱”。综上所述，内心歌唱性的重要性不言而喻，自然大家也就明白了其在钢琴演奏中如同花蕊般的重要性，我们要重视，并把练习付诸实践。

注释：

①赵晓生著 《钢琴演奏之道》世界图书出版公司 1999年7月第1版，第108页

②张弘晟.钢琴演奏与呼吸[J].音乐研究，大同市文化艺术出版 2008年2月第1版，第41页

J624

A

1671-864X(2015)05-0047-01

张一女(1992.03-),女,汉族,籍贯：文山,云南师范大学职位研究生,研究方向：音乐与舞蹈学。