谈帕斯金对我色彩创作的启发

李 娟 马会学

（华东师范大学 美术学系，上海 200241）

谈帕斯金对我色彩创作的启发

李 娟 马会学

（华东师范大学 美术学系，上海 200241）

《尚书·舜典》中的“诗言志”说的是：诗词创作应当表达个人的情感。我们也可以理解成“画言志”，让个人的富于个性的情感及所表达的艺术，引起与作者有相同的情感体验，从而产生情感的认同、艺术的共鸣。

帕斯金；色彩；主观感受；情感

所谓视觉世界是指画面呈现给人的感观和刺激，其中包括了色彩、线条、笔触、等一系列的表层概念和由此产生的深度、层次、体量、质感和色调、氛围，它可以引起视觉兴奋乃至产生思想上的共鸣。

对于不同色彩的运用更能传达给人不一样的美的享受。不同的色彩所传达的意境截然不同，色彩可以说是一幅画的生命和灵魂，是画面给人最直观的一种感受，也体现了作者的一种情感因素，在对线的运用上同样能给人一种美的享受。我在创作过程中充分运用色彩与线来表达自己的思想，希望能够呈现给读者一种不一样的意境美。

一、帕斯金

19世纪末到20世纪前半期的法国首都巴黎，是全世界各地美术家所憧憬的能点燃自己艺术创作之火的圣地。来自于世界各地的美术家在这里互相交流、互相撞击，不但使法国画坛出现了日新月异的景象，而且创造了风行世界的新美术流派。

就在这绘画风格各异、画派林立的时代，出现了一群不以风格和艺术形式来区分和命名，而以地名来命名的“巴黎画派”。这些被冠以巴黎画派的画家们没有一个相同的美术形式和风格，但却都有自己独特的艺术追求和创造。保加利亚著名油画家帕斯金就是其中一个。“他是一个内向、腼腆、无望、无法获得真爱而备受折磨的孤独者，他只能在画中表达自己的内心情感”。

通过对帕斯金的作品，我们可以领会到明亮绚烂的色彩并非是油画的唯一追求，通过色彩来表达自己的内心感受，才是色彩真正的画面语言。在色彩上，帕斯金的画以茶、青、黑褐、玫瑰色为主，色度都被减弱到象晨雾一样朦胧和凄冷，让人感到是那样的缥缈、不可触摸，好像随时都可以被蒸发掉一样。在人物造型上，多以俯视为主、下体变得短小使观者产生一种压抑和无望。

二、帕斯金对我色彩创作的启发

作为绘画的色彩语言，包括色彩学的基本理论，色彩造型、色彩表现等基本手段和规律。一般来说色彩语言不仅是要分析理解客观的色彩，而且强调重新构成和再现客观世界的色彩关系，表达出画家的基本感受和理解。一张绘画作品中的各个色彩因素有各种色块的大小、颜色的鲜灰、变化的节奏以及色调等。不能偶然的、杂乱的拼凑在一起，色彩表现的美是绘画美的一个重要方面。同一题材和形象由于色彩处理的不同，会使人产生不同色彩感情。

帕斯金说：“色彩从来不是数量的问题，而是选择的问题，色彩的泛滥造成色彩的无力”。所以要想得到具有美感的色彩要求画面结构符合一定形式法则。

在我的绘画创作中，我把色彩语言中的色调作为重点来讨论。色调是画面总的色彩倾向，是色彩整体的多样统一关系的重要体现，是形成画面关系的基本因素。色调对欣赏者来说，是艺术作品的主要色彩倾向。对创作者来说，它是艺术作品的统帅和总指挥。

此次创作表达了我对于色彩的理解，我创作了色调相反但内容相同的两幅油画，分别以冷暖色调来表现。在这幅暖色调中我借用了帕斯金惯用的色彩，大量运用红褐色、茶色等，整体上以暖红黄色为主，另一幅则以冷绿色为主，冷暖对比、对比色的运用能让我更为深刻的了解色彩，对色彩的把握也更加娴熟。在背景处理不再刻意追求物体的外轮廓，而是通过色彩的不断融合形成统一的整体。

在绘画方法上，我借鉴了帕斯金作品中的薄画法，尽量体现画面的轻松感。在画面的空间感处理上，也多以平面化为主，削弱了空间感尽量凸显画面的色彩感。

此次创作我不再是与以往一样用色彩来描绘对象、形体、质感，也不再侧重研究对象的固有色、环境色和光源色之间的关系，转而更加注重研究色彩的象征性和概括性。用色彩来表达一种情绪、一种意境美。

三、结语

现实生活同自然界一样是丰富多彩的，多姿多彩的生活犹如色彩一样绚烂而又让人眼花缭乱。艺术来源于生活又高于生活，它引导人们寻求人世间的真、善、美，净化人的心灵。

油画之所以能够几百年兴盛不衰，在于它所产生的那种独特的、迷人的、复杂微妙的色调和所反映的现实世界。而画家无论是在进行写生或创作的过程中无不投入了大量的情感：强烈的、温柔的、粗犷的、细腻的、深沉的、豪放的……这些情感伴随着色调一起溶入作品的诞生过程中，使每一幅油画作品都有一种能表达画家思想、情感和意志的情调。

情调与色调的融合，恰恰是画家对生活的理解和个人感受的体现。一幅优秀的绘画艺术作品需要画家不仅是在脑力上的投入更重要的是情感的投入。油画创作要求画家在面对自己要表达的对象时要有真情实感、有感而发，唯有如此作品才有生命力、才能引起他人的共鸣。

[1]彭吉象.艺术学概论[M].北京：高等教育出版社，2002.

[2]黄今生.色彩学[M].北京：高等教育出版社，1996.

[3]陈辅国.帕斯金[M].长春：吉林美术出版社，2006.

[4]李建盛.艺术学[M].北京：北京师范大学出版社，2005.

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1005-5312（2014）23-0166-02