从真实性角度浅谈纪录片创作中的摄影

谢玉丽

（重庆大学 新闻学院，重庆 401331）

从真实性角度浅谈纪录片创作中的摄影

谢玉丽

（重庆大学 新闻学院，重庆 401331）

自20世纪90年代以来，纪录片的纪实美学逐渐受到人们的关注。然而过分追求纪实却让一些作品流于枯燥和乏味，而过分强调摄制参与又影响到纪录片的真实性。本文将从纪录片的真实性入手，分析在追求真实性的原则下的纪录片拍摄的一些启示。

纪录片；真实性；拍摄

一、纪录片的真实性

（一）影像不等于真实

纪录片中的真实，根据再现和表现现实生活的深度可分为外在真实、内在真实和哲理真实三个逻辑层面。而摄影影响本体论下的真实，其意义更多的是体现在“外在真实”上，对于纪录片而言，这种影像的外在真实可能会使它成为权威的消息或史料，却不能保证它成为有价值的影视纪实艺术。

（二）纪录片不存在“绝对的真实”

全知（omniscience）的视角在现实世界是不存在的，纪录片能达到的“真实”，并不比故事片更真。如果把纪录片拍摄者的介入视为对真实的“污染”，那么恐怕这世上没有完全纯粹的纪录片。一来艺术永不能也不应该100%还原生活，二来艺术手法本来就不允许自我拘束，不断地打破藩篱是其基本要求，三来，评价一个艺术手法好坏的尺度不在于简单量化，最好的纪录片导演绝非交警摄像头。

（三）纪录片最终目的是超越真实

纪录片都是是有“导演”的真实，如果没有控制和干预，就如同从监控摄像头。但是控制和干预都有度，这就涉及了创作者的伦理在其中。这个度就在于这样的导演是否违背真实，是否给人造成反感，是否干预了事物的正常发展。

二、纪录片中的拍摄

（一）时间

纪录片拍摄过程中会经常遇到被拍摄者面对镜头十分的紧张拘谨，或者不爱说话，或者表情奇怪，因为他们受到了摄像机的干扰。用时间让他们忘记摄像机的存在。让被拍摄者适应摄像机的存在，才能让他们敞开心怀，流露出真实情感、情绪和行为。

周浩的《高三》，找的是自己曾经的班主任现在的班，高二就跟了一年，无论是上课还是在宿舍，一直举着没开的摄像机，就是为了让学生习惯摄像机并做到不在乎，第二年才正式拍。

（二）对所见的洞察力，观察生活的能力，迅速捕捉到关键的细节

摄影机的镜头就像人的眼睛。摄影师的注意力必须放在对被摄物的灵魂的捕捉上，失掉了灵魂，画面是苍白的，技术的完美也挽救不了这种苍白。面对同一件事物，不同的人对它所见也会有不一样的选择。而在拍摄纪录片的现场，可获取的画面和要素多且杂，这就需要摄像师具备有敏锐的观察力和洞察力，能够迅速的捕捉到关键的细节来突出人物形象，深化主题。

（三）学会“等待”和“抢拍”

这里的“等待”要求摄像师要有自觉的敬业精神，要有足够的耐心去等待最富有表现力的拍摄时机。但是这里的“等”并不是要死等和傻等，这要求摄像师在观察分析的基础上，对事情的发展走向进行预先判断，进行预见性的等待。而当重要的场景出现时，抢拍就显得尤为重要。它要求摄像师要抓住时机，在事物发展过程中最典型，最感人、最富表现力的场面和细节拍下来。

（四）学会运用长镜头

使用长镜头时应该注意到的是，镜头内部应该要有足够的信息含量或者信息变化，而为长而长的长镜头往往造成沉闷、单调、枯燥的不良效果。比如在纪录片《望长城》中大量使用长镜头，最长的两个镜头达到五分十秒和三分四十秒。他们打破过去那种先全景、再中景、后近景、特写的模式，遇到障碍或“穿帮”的情况也招牌不误。在跟随主持人焦健成进入女司机张腊梅家时，主持人先开带红喜字的纱门帘进去后，摄影师并没有停机，他右手操作机器，左手掀开门帘跟了进去，一气呵成。①

（五）注意声音的运用

纪录片的拍摄，除了画面之外，声音也是一个重要的形象因素。这里主要指的是同期声和现场的音响。声音不仅可以塑造人物形象，表现人物个性，它还可以扩展画面空间的深度和广度。四川电视台导演张穗子在全国首创把现场实况声、生活实况声当做表现内容的重要元素的探索，他创作的《茶馆》，片长半小时，全部用现场声，不用音乐，没有一句解说词，在专业人员中引起过轰动②。同期声可以使人们获得全新的视听感受,传达出了更为准确的人物个性信息,对于烘托人物个性,加强真实性都有着特别的效果。再加上电视字幕的提示,同样达到了与观众广泛交流的效果。③

三、小结

纪录片直接拍摄真人真事，不容许虚构事件，它的基本手法是采访摄影，即在事件发生、发展的过程中，用挑、等、抢的拍摄方法，纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事。这里，真实性是纪录片的生命。正如匈牙利电影美学家贝拉·巴拉兹说的那样，在纪录片里“艺术不在于虚构，而在于发现。艺术家必须在经验世界的广阔天地中发掘出最有特征意义的、最有趣的、最可塑造的、最有表现力的东西，并且把自己的倾向性和思想意图异常鲜明地表现出来”。

注释：

①②方方.中国纪录片发展史[M].北京：中国戏剧出版社,2003.

③晨光.1989-2009年电视纪录片美学形态及特征[J].现代传播，2010 (2):66-67.

J952

A

1005-5312（2014）23-0130-01