龚贤书法艺术特点

闫庆楠

（陕西师范大学 美术学院，陕西 西安 710062）

龚贤书法艺术特点

闫庆楠

（陕西师范大学 美术学院，陕西 西安 710062）

龚贤作为诗、书、画俱佳的艺术巨匠，因其在绘画上获得的巨大成就，人们在一定程度上忽视了他书法作品的艺术价值。龚贤书法从董其昌书法和米芾书法脱化而来，形成自己的书法风格，了解其书法作品的艺术特点，对我们全面了解龚贤以及对我们当代的书法创作都有着一定的意义。

龚贤；书法；书法特点

在中国传统艺术中，有很多人在各方面都有着很高的艺术成就，但我们经常会因为其一方面的巨大影响力，而忽视了其他方面的成就，在绘画中，王时敏、八大山人、龚贤等，他们不仅在传统绘画上成就巨大，在其他方面的成就也应该引起我们的重视，全面了解这些书画家，对于研究其艺术风格的形成等方面有着很重要的意义，这里我们单独谈龚贤的书法艺术成就。

龚贤（1618—1689），又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人，钟山野老，江苏昆山人，后流寓金陵（今南京市）。早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊，入清后隐居不仕，居南京，靠卖画、卖字和卖文为生。龚贤精于绘画，樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”，并为“八家”之首，不仅如此，他还十分擅长书法，尤其行草书，能够不拘泥于古人，自出机杼，在当时具有很高的地位。受到时人的重视和欢迎。

龚贤书法早年曾以董其昌为师，但是从他存世的作品来看，更多显露出来的却是米芾的意味。在当时董其昌书风风靡海内，人人仿效，整个社会都在学习董氏书法的情况下，龚贤能够跳出董氏书风影响，不受董氏书法的束缚，确实是非常可贵的。从单个字的处理上来看，字形上和米芾有着很大的相似之处，并没有完全从米芾的结体中脱化出来，但也绝不是完全对米的模仿，一变米芾“刷字”的书写特点，同时也弱化了米芾字体险绝的特点，将字形写的相对米芾书法更加的稳重。将线条写的更加丰润流美，这应该是受董其昌书法“清风漂浮，微云卷舒”特点的影响。龚贤曾指出：“书法至米而横，画至米而益横，然蔑以加矣。”可知，龚贤对米芾书法是有着独特的理解的，这使得他的书法没有对米书和董书笔笔摹拟，而是能够自出机杼。在书写过程中，字体大小错落一任自然，增加了整幅作品的跌宕感。

在用笔上，简化了米芾“八面出锋”的用笔，龚贤书法没有类似米书那种锋芒毕露的出锋特点，龚贤则显得张扬不足而内敛有余，每一个字，都在正倚之间显现出端庄来，字形温文尔雅，又不失丰富和新奇。在笔画和线条上，作为画家，龚贤发挥了其职业的敏感，对点画和线条的把握有着独到的理解，使点画和线条更加的具有表现力，更加的能够吸引人的目光。起笔上，方圆兼用，方笔斩截爽利，干净利索，不拖泥带水，圆笔饱满浑厚，大气稳重。在转笔上，或圆转或方折，圆转如田野小径，方折似猛浪回头，动静结合，时而流媚，时而剽悍，变化万千。

虚笔入纸，不有意刻划，但是在收笔处，龚贤似乎是有意而为，其字收笔处并没有随意而出，更多的是一种含蓄的收笔，这使得整幅作品看起来温文尔雅，流露出浓郁的书卷气。

在用墨上，枯湿浓淡兼用，浓墨浑厚、稳重，淡墨空灵、秀逸，枯墨苍老、劲健，这些用墨方法多是龚贤将绘画中的墨法在书法作品中的运用，丰富了书法作品的表现性，更具有视觉上的冲击力，带给欣赏者与其他书法作品不一样的视觉感受。这种用墨方法在现在的书法创作中具有很重要的借鉴意义，很值得我们学习和研究，为我们创作出更好的书法作品起着很重要的作用。

在章法布白上，龚贤书法更多的体现出董氏书风的特点，字与字或紧或密，或大或小，错落有致，行气的摆动如行云流水，行与行之间则保留一定的距离，给人以疏朗之感。这就使得字距的紧密和行距的疏朗形成一种对比，产生明快的视觉效果，更加的突出书卷之气。

总得来说，龚贤书法是在米芾和董其昌的基础上脱化而来，一定程度上体现出米芾和董氏书法的气韵，同时又加入了自己对书法的独特理解，从而形成自己的个人面貌。因其在绘画上的巨大成就，其书法作品的艺术价值，不太容易引起人们足够的重视。我们将龚贤的书法作品单独拿出来看，仍旧值得我们细细品味。

[1]苏轼.论书[M].历代书法论文选.上海：上海书画出版社，2012.

[2]刘恒.中国书法史·清代卷[M].南京：江苏教育出版社，2012.

[3]米芾.海岳名言[M].历代书法论文选.上海：上海书画出版社，2012.

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1005-5312（2014）23-0028-01