接受视域中的明星真人秀

王 艳

2014年中国电视屏幕上明星真人秀节目可谓是蔚为大观，浙江卫视《奔跑吧兄弟》、《星星的密室》、湖南卫视的《花儿与少年》、江苏卫视的《明星到我家》、东方卫视的《两天一夜》、深圳卫视《极速前进》等，各大卫视主打明星牌，一时间明星真人秀充斥荧屏。本文试图从接受的角度对明星真人秀进行解析。

一、明星真人秀

真人秀节目在我国出现始于广东电视台2000年推出的《生存大考验》，自此之后，真人秀节目在我国获得了迅猛发展。2004年湖南卫视推出的《超级女声》将中国的平民选秀推向了高潮。2006年随着《舞林大会》的出现，明星真人秀开始横空出世，但是明星真人秀真正成为电视宠儿则是源自2013年湖南卫视《我是歌手》的播出。在2013、2014的屏幕上，明星成为综艺节目的新宠。电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。[1]这里突出了真人秀节目要求的是对自愿参与者在特定规则的约束中竞争行为的真实呈现。明星真人秀节目凸显的则是参与节目的是明星而非素人，明星成为真人秀的主角，在相对确定的情境中进行着开放性的情节发展，这些确定的情景对于明星来说往往是陌生的。

二、接受视域中的明星真人秀

在20世纪60年代，美国的大众传播研究人员就注意到受众在对媒介信息进行接受时并不是被动的接受，而是有着积极主动的因素在其中。进而人们开始注意受众对媒介产生的影响。1959年卡兹提出了“需求与满足”理论，正式提出了媒介受众在媒介消费中的地位。自此之后，理论界从注重媒介对受众的影响研究向受众对媒介的影响研究转变。受众在接受媒介时有着自身的主动性，他们会根据自身的需求对媒介进行选择，同时受众也在对媒介产生重要的影响。也因此，在当下，节目的制作传播离不开对受众注意力的关注，没有受众关注的节目也就意味着节目没有市场，没有经过受众消费，因此也不能实现节目的价值。明星真人秀能够如此热播荧屏，这与其节目本身注重受众本身的存在，满足受众需求有着密切的关系。

(一)明星效应吸引受众的注意力

顾名思义，明星真人秀就是由明星参与的真人秀节目。明星真人秀本质上就是对明星的消费。明星作为公众人物，其自身就是媒介和大众追逐的焦点。他们在社会上往往具有一定的知名度，拥有自己的粉丝群，甚至拥有自己的品牌。比如浙江卫视《奔跑吧兄弟》由七位明星李晨、王宝强、王祖蓝、邓超、郑凯、陈赫、AngelaBaby主持，明星阵容强大，他们在各自所擅长的领域都有着一定的建树，比如邓超，中国一线演员，主演过多部热播电影电视剧，获得多项荣誉，在中国乃至亚洲都拥有着重要地位。再比如AngelaBaby，是著名的影星、模特。明星真人秀以明星作为主角，自然能够引起大众的广泛关注。

(二)在受众审美对平民真人秀疲劳时期出现，满足了受众的求新心理

中国的真人秀节目大体分为生存体验类，平民选秀类和明星真人秀类。生存体验真人秀在我国发展一直不温不火，而平民真人秀受2004年《超级女声》的影响火爆发展，电视屏幕塑造了一批平民明星，然而受众总是有着求新的心理，当电视屏幕上从中央台到地方台都充斥着平民真人秀节目时，受众就产生了审美疲劳，恰在此时，明星真人秀出现在电视屏幕上，以明星为卖点，突出游戏的竞争性，在一定程度上缓解了受众的审美疲劳，满足了受众的求新心理

(三)将明星放置在其陌生的领域，满足了受众的好奇心理

马斯洛认为，人和动物具有积极探索环境的需要，他们对四周的环境充满好奇心，对神秘的、未知的、不可测的事物心驰神往。[2]明星真人秀以明星为主角，在这类节目中，明星置身于他们所不擅长的领域，除去了身上的星光环，明星这一领域能够有怎样的表现，这是受众想要知道的。比如江苏卫视的《明星到我家》，张柏芝来到农家，要处理农家主妇要做的一系列事件。在这样一个大家都比较熟知的领域，张柏芝会是一种什么样的表现，这极大地吸引了受众。

(四)明星受挫后的坚持满足了受众的情感需求

在当下消费主义时代，受众对于电视商品的消费还会追求情感上的满足，希望得到情感上的刺激和愉悦的审美体验。明星真人秀以明星为主角，他们靓丽的外形本身就给受众带来美感享受，而明星在其不熟悉的领域进行的活动，他们经历了挫折，但仍将继续奋进，这给受众带来的情感上的刺激和追求。明星所不熟悉的领域恰恰可能是受众所熟悉的领域，明星在受众所熟悉的领域呈现的不足的一面能够让受众的反差心理得到满足。

(五)节目设置悬念丛生，在满足受众期待视野的基础上又不断修正着受众期待，吸引受众观看

20世纪60年代接受美学开始研究受众对文本产生的影响。接受美学的创始人之一姚思提出了期待视野这一术语。他认为，一部文学作品，即便它以崭新面目出现，也不可能在信息真空中以绝对新的姿态展示自身。但它却可以通过预告、公开的或隐蔽的信号、熟悉的特点、或隐蔽的暗示，预先为读者提示一种特殊的接受。它唤醒以往阅读的记忆，将读者带入一种特定的情感态度中，随之开始唤起“中间与终结”的期待。[3]

从受众对媒介的接受来看，受众在观看电视节目之前和之中会受到自身性别、年龄、学历、阅历等方面的影响，而对节目有所期待，有着自己的某种预期。因此，我们的电视节目，一方面要在某种程度上能够满足受众的心理预期，这样受众才会能够对节目有所理解;但是另一方面，如果节目只是一味地满足受众期待，不能打破期待，则无法引起受众继续观看的兴趣，所以，对于当下的电视节目来说，就需要注意这两面面的结合。

明星真人秀往往设置了固定性的情境，但是在这固定性的情境中，却包含着非固定性的情节安排，这样一来，一方面符合受众的某种预期，但另一方面它的非固定性的发展却往往出人意料，不断打破受众期待，进而修正受众期待。这可以说是明星真人秀的一个重要优势。明星真人秀节目往往在节目中设置重重悬念，比如，浙江卫视《星星的密室》节目，作为一档益智类明星真人秀节目，它打破了常规的叙述模式，对其进行影视化的处理。节目每期设置一位关主和六位明星，节目进程中有许多出人意料的事情发生，从而极大地吸引了受众的注意。

结语

从接受视域的角度看，明星真人秀的热播有其必然性，但是这种热播也引起我们的反思。

首先，电视屏幕上的明星真人秀往往都是从国外购买的版权，比如《奔跑吧兄弟》引自韩国的Running man，《两天一夜》引自韩国综艺节目《两天一夜》，《极速前进》引自美国The Amazing Race，《星星的密室》也借鉴了日本、美国同主题综艺节目。热播的明星真人秀大多是从国外购买的版权，中国自身的原创力不足，长此发展下去将不利于增强中国节目的竞争力和国际影响力。

其次，明星真人秀主打对明星的消费，而为了能够吸引受众的注意力，许多节目频频出现虐星现象，不少明星疾呼吃不消，这样单纯地对明星的消费而忽视对节目本身的深层次内涵的追求，造成娱乐浅表化的现象，这样的明星消费还能走多远?

[1]尹鸿，冉儒学，陆虹.娱乐旋风——认识电视真人秀[M].北京:中国广播电视出版社:6.

[2]李楠楠.明星真人秀节目的受众心理分析[J].东南传播，2007(8).

[3]姚斯.走向接受美学[C]//接受美学与接受理论.周宁，金元浦，译.辽宁:辽宁人民出版社，1987:29.