增加丑角戏杭剧会更美——杭剧新编《龙凤锁》观后

■王良成

增加丑角戏杭剧会更美
——杭剧新编《龙凤锁》观后

■王良成

在刚刚过去的第十二届浙江省戏剧节中，代表杭州市参加决赛阶段演出的5台剧目都取得了相当不错的成绩。其中，越剧《班昭》、杭剧新编《龙凤锁》和婺剧《天下第一疏》等3台剧目获得“新剧目大奖”。新编《龙凤锁》虽然位列第六，但这对于一个以保护和传承为主要任务的濒危剧种来说，已经是不小的惊喜了。《杭州日报》甚至认为新编《龙凤锁》的获奖是“杭州地方剧种复苏的一个信号”。其实，早在2012年的“迎接党的十八大召开·2012年杭州市新剧（节）目汇演”中，杭剧新编《龙凤锁》就因为唱腔美、扮相美、舞台美、演员美而一举赢得众多观众的交口称赞，只是在交口称赞之余，不少戏迷也对本剧的进一步雕琢和打磨产生了更大的期待——为丑角增添戏份。在这部剧作中，当金凤之父亲金三和金凤之舅骆得胥两个丑角登场之时，观众的眼睛便为之一亮。特别是金三醉酒后的唱戏与骆得胥前来借钱以及金、骆二人抬箱抛尸的三个场景的身段和唱词，不仅盘活全场，致使观众久久难忘，而且当他们二人展现这三段场景时，更使全场欢声一片，掌声不断。遗憾的是，在此后的戏份中，金、骆二人却很少有再次登场的机会。即使偶然有寥寥的露面机会，他们也几乎没有一句完整的台词、一个正面面对观众的亮相。两个深受观众欢迎的角色，前后出场之间竟然有这么大的戏份落差，难怪不少观众希望增加金三和骆得胥的戏份。

《龙凤锁》原本是越剧、婺剧、绍剧等剧种的传统剧目，在婺剧、绍剧中，金三和骆得胥的戏份较之越剧为多，二人除了在醉酒唱戏、借钱和抬箱抛尸有精彩的表演之外，还在此后的戏份中多处插科打诨，甚是活跃，是小生、小旦之外最受观众欢迎的角色。客观地说，对《龙凤锁》中丑角戏份的处理，无论越剧还是婺剧、绍剧都必须从各自的实情出发，灵活安排处理。在多数越剧观众的审美期待中，小生、小旦才是他们的最爱。如果过分加强金三和骆得胥的戏份，难免冲淡两位青年男女主角形象，导致二人纯洁的爱情流入略显油滑的情境中。杭剧则不同。姑且不说历史上的杭剧与杭滩之间关系密切，难辨泾渭，何况还有1961年后，杭剧和杭滩不仅整合为一，而且原始杭剧还吸收了杭滩的曲牌与唱腔，选取《僧尼下山》《昭君和番》《断桥》等杭滩传统曲目的折子戏搬上舞台，因此多数观众自然而然地就把杭剧和杭滩等同起来。再加上杭滩曾以丑角见长，像《教歌》《卖兴》《当巾》《教歌》《化关》《磨串》《拿妖》《乡探》等传统剧目，都是丑角应工的戏，向来深受观众喜爱，难怪一些戏迷会产生如此期待。

观众之所以如此希望增加金三与骆得胥的戏份，可能与长期以来丑角在越剧等剧种中的逐渐边缘化有关。早在1961年，筱世昌就在《上海戏剧》（第五期）撰文指出，“近二十年来，越剧舞台上很少看到有丑角重头戏的剧目演出；也有一些丑角演员，在表演上荒废了丑角的行当特色，看来已是‘丑’与‘生’难分。所以有人错解，认为越剧只有花旦、小生戏，没有丑角戏；甚至对越剧的丑角是否有行当特色，亦表示怀疑。”令人遗憾的是，筱世昌的呼吁不仅没有得到重视，丑行在越剧中的地位反而每况愈下。2000年，南京越剧团的魏小梅又在《戏文》（2000年第1期）撰文指出：“世纪之交的越剧舞台上，现状却令人担忧：小生、花旦人才济济，小丑行当在许多剧团却寥若晨星、日见衰微。难怪有的前辈要大声呼吁：‘再不培养丑角，这个行当要绝种了！’越剧丑角被称为‘四柱头’之一，戏路广，个性鲜明，角色多样，善于塑造不同类型的大小人物。在刻画人物时，既要诙谐幽默，又要严肃认真，表演要夸张，但要有分寸，不能低级庸俗，要丑中见美，其难度不亚于其他行当。”众所周知，丑行是中国传统戏曲的重要脚色之一，在昆曲、京剧等很多剧种中，向来就有“无丑不成戏”的说法。不过，丑角被越剧等以小生、小旦为主的剧种忽略可以理解，一旦杭剧这种曾以丑角见长的剧种也无法满足戏迷对丑角的欣赏时，观众就难免有意犹未尽的感觉。

另外，新编《龙凤锁》或许原本就不是为杭剧主创的。在此之前，钱法成先生便以越剧《新龙凤锁》获得过杭州市特别奖。熟悉越剧的杭州观众似乎并不希望越剧增添本剧丑角戏份，但对近年稳步复出的杭剧，他们还是更希望这个剧种能够展示特色，像越剧一样在杭州及其周边的演艺市场中寻求更广阔的立足空间。既然越剧已经在以小生、小旦为主的戏中独领风骚，杭剧为什么不能凭借其独具魅力的丑角戏分庭抗礼呢？令人感动的是，所有希望新编《龙凤锁》增加丑角戏份的观众，都对杭剧的未来满怀期待。只不过他们期待的是尽展特质的杭剧，而不是除了唱腔与念白不一样，其他都类似越剧的杭剧。

杭剧在落实增加丑角戏份的具体操作上，会不会有很大的难度呢？在多数戏迷看来，困难固然存在，但却比较容易克服。例如，杭剧在移植越剧等兄弟剧种的戏目时，只要改动的力度更大一些，做到根据角色安排剧情，剧情的进展与角色的性格变化互不抵牾就可以了。另外，虽然丑角在一些剧团已经风光不再，但杭剧完全可以从现在开始就着手培养自己的大牌丑角演员。是不是只要整合一下黄龙杭剧团与杭州杭剧团的资源优势，将杭州杭剧团的部分滑稽戏演员转换并借用为黄龙杭剧团的丑行，这种意图就可以比较轻松地实现了呢？有戏迷这样建议。的确，以滑稽戏演员为基本班底的杭州杭剧团虽然只演现代戏，但部分有潜质的演员完全可以较轻松地完成向古装戏丑行的转换。例如，在同样参加2012年杭州市新剧目汇演的杭剧现代戏 《永远的雷锋》中，耿德基的扮演者朱明、贺镭饰演的钱世利等既给观众留下了很深的印象，又让观众发现了极好古装戏丑行演员的机会。

综上所述，参加第十二届浙江省戏剧节的杭剧新编《龙凤锁》既让大批观众领略了杭剧艺术纯正而自然的本体美，又让他们对杭剧的未来产生了更大的期待。或许，适当而灵活机动地增加一些丑角的戏份，杭剧会在未来演艺市场的角逐中赢取更大的发展空间。