他山之石可以攻玉——我演“方卿”的创作感受

■邵洪良

优秀传统剧目《珍珠塔》是一部久演不衰的剧目。众多剧种都有版本，其中苏南以锡剧最为流行，而淮剧《珍珠塔》虽未搬上大荧幕，却也曾红透苏北一片天，其独特的地域风格，诙谐通俗的方言道白，使该剧贴近生活，贴近观众，也就是比较接地气，剧中许多优美、朴实的旋律，更是成了观众们耳熟能详的经典唱段，主人翁“方卿”亦成了淮剧小生最爱扮演的角色之一。

“方卿”这个角色戏份很重，主要场次有“见姑”、“赠塔”、“劫塔”、“羞姑”，除“劫塔”外，其余三场皆以唱为主，当然“四功五法”唱为首嘛！要想演好这出戏，首先要以唱入手，由于淮剧传统老戏缺乏整体的音乐设计，因此剧中的曲调形式以叙事为主的“老拉调”“自由调”居多，显得有些单一，然而从剧本上看，唱词中既有一张一弛的对唱，也有亦悲亦愤的独白，怎样才能让单一的曲调富有感染力？怎样才能用唱腔去表现“方卿”跌宕起伏的情感？同样的曲调前辈、老师们为何能演得出彩，而我却找不到感觉呢？此时我想到了一个字“偷”。何不看看别人是如何表演的呢？为此我搜索了众多名家的演出视频，逐一观赏，细心揣摩，功夫不负有心人，半月的刻苦专研，我终于略知门径。这一句唱腔为什么要这样唱？那一个眼神为什么要那样瞧？这一个水袖为什么能这样丢？那一个动作为什么是那样摆？一个命运多舛、带有传奇色彩的“小方卿”在我的脑海中逐渐清晰起来，那些“偷学”来的名家名段被我在排练场加以运用，居然取得了导演的认可。

就拿“赠塔”这场戏来说，“小方卿”在兰芸堂饱受姑母冷眼讥嘲，且逐他从后门离去，此时的“方卿”愤恨之情已达到了顶峰，幕内起唱：“恨只恨姑母娘把良心变……”为了把这段饱含羞愤的唱腔爆发出来，我模仿了淮剧名家曹恒松先生的表演，曹先生宗“麒派”，其表演风格火爆、激情，极富感染力，用这样的表演风格恰到好处地将“方卿”此时此刻的悲愤之情宣泄得淋漓尽致。直到在后花园邂逅表姐“陈翠娥”，“方卿”心情才稍有平息，然而与表姐的对话依旧是冰火两重天，一边是情意绵绵，一边是意冷心灰，此处我借鉴了淮剧名家高春林老师的唱腔。高老师的唱腔由锡剧“彬彬腔”演化而来，高亢处铿锵有力，婉转时细语绵绵，不卑不亢，不温不火，恰如其分地表现了“方卿”穷不失志的傲骨，和面对表姐馈赠盛情难却的纠结心情。剧中还有一些“偷”来的表演，此处不再一一冗叙，总而言之，剧目公演之后，我演的“小方卿”得到了领导、专家们的一致好评。当然，我写这篇文章并不是说所有好的东西都肯定适合自己，要想把一个个风格迥异的水果串成一串串的糖葫芦，除了多看多学，更需多思多练多请教。

他山之石可以攻玉——别的山上的石头可以琢磨玉器，引用这句话为题，亦有借他人之长打磨自我之意，淮剧界到我扮演“方卿”之时也不知是第四代？第五代？……亦或更多代！对我多多益善，前辈、老师们对于“方卿”这个人物的二度创作为我提供了学习和借鉴的资料，让我在排演期间找到了创作的捷径，从而根据自身条件，博采众长，不断充实自我，完善自我，使得我扮演的“方卿”与前辈、老师们相比，既存在大同，又有小异，既有借鉴，又有创新，哈！说不定哪天我也会成为别人借鉴的对象，这大概就是传说中的“传承”吧！